Neste trecho do vídeo "How To Listen: Reverb Edition," Fab DuPont começa reproduzindo uma voz feminina solo cantando uma linha melódica suave através do plug-in de reverb plate UAD EMT 140. Após a reprodução, ele observa que o reverb soa metálico, mas não no sentido irritante. Em vez disso, ele diz que soa como "uma peça densa e grande de matéria simplesmente vibrando."
E é exatamente assim que um reverb plate real funciona. Ele é construído de uma grande peça de metal, suspensa por molas dentro de uma carcaça externa. A placa metálica tem um transdutor (que funciona como um alto-falante) preso a ela, que reproduz o som enviado pela mesa de mixagem, fazendo a placa vibrar. O resultado é captado por um microfone de contato que também está preso à placa e retornado para a mesa.
Neste vídeo, Fab compara o plug-in EMT Plate 140 com uma placa de reverb real.
COMPARAR E CONTRASTAR
Em seguida, Fab diz que vai comparar o som do UAD EMT 140 com o som de uma placa de reverb real, à qual ele tem acesso no estúdio onde está trabalhando. Primeiro ele reproduz a voz através do plug-in e depois pela placa real. A placa soa um pouco mais encorpada e decai um pouco mais. Fab então ajusta o tempo de decaimento do plug-in para torná-lo um pouco mais longo, para cerca de 4 segundos. Ele também remove o filtro passa-alta que estava ajustado para 125 Hz, para adicionar um pouco mais de corpo ao reverb.
Depois disso, ele compara os dois novamente, e eles ficam realmente próximos. Sua conclusão é que o plug-in da UAD é "muito impressionante". Ele aponta que, seja você usando uma placa real ou um plug-in (para a maioria de nós, será este último), você obtém uma boa presença inicial e depois uma cauda suave que vai afinando conforme decai.
CÂMARA DE REFLEXÕES
Hoje em dia, você não precisa de uma placa de reverb grande, cara e volumosa no seu estúdio. Você pode obter uma aproximação muito próxima por meio dos algoritmos de um plug-in de reverb digital.
Os primeiros reverbs digitais eram unidades de hardware, que começaram a surgir em meados da década de 1970. Antes disso, os três principais tipos de reverbs em hardware eram todos eletromecânicos: plates, câmaras e reverbs de mola.
O plug-in Waves Abbey Road Chambers, lançado recentemente, foi modelado a partir da câmara de reverberação real do Abbey Road Studios e também oferece modelos de outras duas echo chambers.
As reverb chambers (também chamadas de “echo chambers”) ocupavam ainda mais espaço do que as plates porque eram salas reais com propriedades reverberantes. Funcionavam assim. Escolhia-se ou construía-se uma sala com superfícies duras, como azulejo, vidro ou concreto, que produzisse muitas reflexões naturais.
Um alto-falante era colocado em uma das extremidades e conectado à mesa de mixagem. O som a ser reverberado era enviado da mesa para o alto-falante, e o som ficava circulando pela sala. Os resultados eram captados por um ou mais microfones e enviados de volta para a mesa. Quanto mais afastados os microfones eram do alto-falante, mais longas eram as reflexões e, portanto, maior o tempo de decaimento do som reverberado. A posição do alto-falante em relação à parede também influenciava os resultados.
MOLAS EM AÇÃO
Os reverbs de mola tendem a ser vistos principalmente como efeitos de amplificador de guitarra, já que muitos amps vêm equipados com eles, mas também eram usados em aplicações de reverb de estúdio. Os reverbs de mola eram abrigados em "tanks" de reverb, que eram bandejas retangulares de metal com molas metálicas presas em cada extremidade.
O PSP Nexcellence é um plug-in de reverb de mola com muita flexibilidade sonora.
Uma unidade mono de reverb de mola teria dois transdutores: um para enviar o sinal para as molas e convertê-lo em ondas sonoras que faziam as molas vibrar, e outro para captar o som resultante e transformá-lo de volta em um sinal elétrico para enviar à mesa.
Dois plug-ins de reverb de mola notáveis são o UAD AKG BX20 e o PSP Nexcellence.
Vamos ouvir as diferenças entre os tipos de reverb, usando emulações em plug-ins. Ao escutar e comparar, pense nas unidades físicas que estavam sendo emuladas e em como elas produziam seus sons.
Aqui está a mesma parte de guitarra elétrica, com um reverb diferente em cada exemplo:
EXEMPLO 1: Guitarra elétrica com o plug-in de reverb Valhalla Plate da Valhalla DSP com um tempo de decaimento de 2,5 segundos.
EXEMPLO 2: Guitarra elétrica com o plug-in de reverb de mola UAD AKG BX20 com tempo de decaimento de 3 segundos.
EXEMPLO 3: Guitarra elétrica com o Waves Abbey Road Chambers configurado para Chamber Two com o alto-falante virtual virado para a parede.
Aqui está uma bateria, com o reverb aplicado apenas na caixa:
EXEMPLO 4: Neste exemplo, a caixa está passando pelo plug-in de reverb de mola PSP Nexcellence com tempo de decaimento de 4 segundos.
EXEMPLO 5: Aqui, a caixa passa pelo reverb Abbey Road Chambers com o preset Snare Room Bright, que usa Chamber Two e o alto-falante posicionado virado para a parede.
EXEMPLO 6: Neste, a caixa passa pelo reverb plate UAD EMT 140, usando Plate B com tempo de reverb um pouco acima de 2 segundos.
