Neste trecho do vídeo "How To Listen: Reverb Edition", Fab DuPont começa tocando uma vocal feminina isolada cantando uma linha melódica suave através do plug-in de reverb em placa UAD EMT 140. Após a reprodução, ele observa que o reverb soa metálico, mas não de uma forma irritante. Em vez disso, ele diz que soa como "um grande pedaço exuberante de matéria simplesmente vibrando."
E é exatamente assim que funciona um reverb em placa real. Ele é construído a partir de um grande pedaço de metal, suspenso com molas dentro de uma carcaça externa. A placa de metal possui um transdutor (que funciona como um alto-falante) conectado a ela, que reproduz o som enviado pela mesa de som, fazendo com que a placa de metal vibre. O resultado é capturado por um microfone de contato que também está conectado à placa e retornado à mesa de som.
Neste vídeo, Fab compara o plug-in EMT Plate 140 com uma placa de reverb real.
COMPARE E CONTRASTE
Em seguida, Fab diz que vai comparar o som do UAD EMT 140 com o som de um reverb em placa real, ao qual ele tem acesso no estúdio em que está trabalhando. Ele toca primeiro a vocal através do plug-in e depois a placa real. A placa soa um pouco mais rica e decai um pouco mais longo. Fab então ajusta o tempo de decaimento no plug-in para torná-lo um pouco mais longo, em cerca de 4 segundos. Ele também remove o filtro passa-alta que estava definido para 125 Hz, a fim de adicionar um pouco mais de corpo ao reverb.
Depois disso, ele compara os dois novamente, e eles estão muito próximos. Sua conclusão é que o plug-in da UAD é "muito foda." Ele aponta que, seja você utilizando uma placa real ou um plug-in (para a maioria de nós, será este último), você obtém um belo brilho inicial e depois uma cauda com um som suave que se afina à medida que decai.
CÂMARA DE REFLEXÕES
Hoje em dia, você não precisa de um grande, caro e volumoso reverb em placa em seu estúdio. Você pode obter uma aproximação muito próxima através dos algoritmos de um plug-in de reverb digital.
Os primeiros reverbs digitais eram unidades de hardware, que começaram a aparecer na cena em meados da década de 1970. Antes disso, os três principais tipos de reverbs de hardware eram todos eletromecânicos: placas, câmaras e reverbs de mola.
O plug-in Waves Abbey Road Chambers recentemente lançado foi modelado a partir da câmara de reverb real nos Abbey Road Studios e também oferece modelos de outras duas câmaras de eco.
As câmaras de reverb (também conhecidas como "câmaras de eco") ocupavam ainda mais espaço do que as placas porque eram salas reais com propriedades reverberantes. Assim é como funcionavam. Uma sala com uma superfície dura, como azulejo, vidro ou concreto, que produzia muitas reflexões naturais, foi escolhida ou construída.
Um alto-falante era montado em uma extremidade e conectado à mesa de mixagem. O som a ser reverberado era enviado da mesa para o alto-falante, e o som refletia na sala. Os resultados eram capturados por um microfone ou microfones e enviados de volta à mesa de mixagem. Quanto mais afastados os microfones estavam do alto-falante, mais longas eram as reflexões, e assim o tempo de decaimento do som reverberado. A posição do alto-falante, se próximo ou longe da parede, também impactava os resultados.
MOLAS EM AÇÃO
Os reverbs de mola tendem a ser vistos principalmente como efeitos de amplificadores de guitarra, já que muitos amplificadores vêm equipados com eles, mas também foram usados para aplicações de reverb de estúdio. Os reverbs de mola eram alojados em "tanques" de reverb, que eram panelas de metal retangulares com molas de metal presas em cada extremidade.
O PSP Nexcellence é um plug-in de reverb de mola com muita flexibilidade sonora.
Uma unidade de reverb de mola mono teria dois transdutores, um para enviar o sinal para as molas e convertê-lo em ondas sonoras que faziam as molas vibrar, e um para capturar o som resultante e transformá-lo de volta em um sinal elétrico a ser enviado para a mesa de som.
Dois plugins de reverb de mola notáveis são o UAD AKG BX20 e o PSP Nexcellence.
Vamos ouvir as diferenças entre os tipos de reverb, usando emulações de plug-in. Ao ouvir e comparar, pense nas unidades físicas que estavam sendo emuladas e como elas produziam seus sons.
Aqui está a mesma parte de guitarra elétrica, com um reverb diferente em cada exemplo:
EXEMPLO 1: Guitarra elétrica com o plug-in de reverb em placa Valhalla DSP's Valhalla Plate com um decaimento de 2,5 segundos.
EXEMPLO 2: Guitarra elétrica com o plug-in de reverb de mola UAD AKG BX20 com um decaimento de 3 segundos.
EXEMPLO 3: Guitarra elétrica com Waves Abbey Road Chambers configurado para Chamber Two com o alto-falante virtual voltado para a parede.
Aqui está uma bateria, com o reverb aplicado apenas ao snare:
EXEMPLO 4: Neste exemplo, o snare passa pelo plug-in de reverb de mola PSP Nexcellence com um decaimento de 4 segundos.
EXEMPLO 5: Aqui, o snare passa pelo reverb Abbey Road Chambers com o preset Snare Room Bright, que utiliza Chamber Two e o alto-falante voltado para a parede.
EXEMPLO 6: Neste, o snare passa pelo reverb em placa UAD EMT 140, usando a Placa B com um tempo de reverb um pouco superior a 2 segundos.
