Existem milhões de maneiras de gravar bateria e tantas filosofias diferentes sobre o assunto. A filosofia de Fab é gravar a bateria da forma mais natural possível e capturar exatamente o que está lá.
Um kit de bateria é essencialmente uma coleção de muitos instrumentos diferentes, então a parte complicada é dar a cada um a presença necessária para gravações modernas. As baterias representam muitas informações para capturar, com uma ampla resposta de frequência de 20Hz a 20kHz e dinâmicas extremamente grandes: o pico de uma batida de caixa pode facilmente ser mais de 20dB mais alto que sua ressonância.
Fizemos uma demonstração incremental, adicionando microfones um após o outro, a fim de mostrar a importância de cada microfone.
As pessoas costumam comprar microfones Lauten como seu microfone vocal "bom". O que esperamos ilustrar aqui é que seu microfone vocal "bom" pode facilmente ajudá-lo a melhorar suas gravações de bateria.
Todos os samples de som estão sem processamento; sem EQ, sem compressão, apenas microfones bem colocados.
Banda em Destaque: Grand Baton
Thierry Arpino: Bateria
Jean-Christophe Maillard: Guitarra & Vocal
Primeiro Microfone: O 'Kit'
Lauten Audio Atlantis FC-387 (configuração neutra)
Quando as baterias eram gravadas antigamente, o número de faixas era muito limitado, então o uso de um único microfone para a bateria era muito comum. A chave para obter um bom som de microfone de kit é encontrar a posição onde você pode capturar um bom equilíbrio de todos os elementos do kit de bateria.
Colocamos o Lauten Audio Atlantis diretamente em frente ao kit Yamaha.
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Segundo Microfone: O 'Bumbo'
Lauten Audio Clarion FC-357
Para obter mais punch e graves do bumbo, colocamos um Lauten Audio Clarion em frente ao orifício do bumbo.
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Terceiro Microfone: Os 'Overheads'
Lauten Audio Torches LT-221
Para adicionar informações estéreo e capturar mais detalhes do hi-hat e pratos, um par de Lauten Audio Torches foi posicionado acima do kit de bateria em um par espaçado.
Você pode notar que na imagem à direita, os dois microfones estão espaçados bastante longe um do outro. Alguém me perguntou durante a apresentação por que escolhemos colocar os overheads onde fizemos:
Como já temos o Atlantis como um microfone de 'kit' no meio, que está capturando muitas informações de 'meio' e um bom número de pratos e hi-hat, os overheads foram posicionados para captar a informação estéreo esquerda-direita
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Quarto Microfone: Os 'Toms'
Lauten Audio Clarion FC-357
Embora você possa definitivamente trabalhar com a combinação de microfones acima para uma gravação de bateria, ainda poderia usar mais punch e peso nos Toms, então adicionamos um Clarion FC-357.
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Quinto Microfone: A 'Caixa'
Lauten Audio Horizon LT-321
E finalmente, um Lauten Audio Horizon LT-321 na caixa para obter mais 'snap' e detalhes. Embora a caixa já seja muito fácil de ouvir, adicionar um microfone próximo nos dá uma visão muito mais clara da caixa.
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Gravação de Guitarra e Baixo
Lauten Audio Atlantis FC-387 e Lauten Audio Horizon LT-321M
As baterias são incríveis, mas são ainda mais divertidas quando ouvidas em contexto, por isso trouxemos JC Maillard para fazer vocais e guitarra.
Jean-Christophe toca uma Gibson '74 SG com um conjunto único de pedais, depois através de um amplificador de guitarra e um amplificador de baixo, ao mesmo tempo (!)
Usamos o Atlantis no amplificador de guitarra e o Horizon no amplificador de baixo.
Cadeia de pedais do Jean-Christophe:
- RockBox Boiling Point
- BOSS OC-3 SuperOctave
- Lovepedal Mini Valve Boost Preamp
- MXR Bass D.I +
- Digitech Time Bender
Após a primeira gravação, utilizamos o interruptor de timbre no Atlantis – de 'neutro' para 'avante' – para dar mais presença à parte da guitarra.
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Tudo Junto Agora - Bateria, Guitarra e Baixo
Agora vamos ver como tudo soa junto.
E para a última tomada, fizemos o JC cantar no Lauten Audio Horizon LT-321. Mais uma vez, todos os samples são crus, sem qualquer processamento ou EQ.
Aqui está a faixa vocal isolada, o bleed não é tão ruim por estar no mesmo palco que um baterista barulhento e a apenas alguns pés de distância dos amplificadores de guitarra e baixo.
E por último, tive a chance de mixar a gravação final da música para mostrar como você pode transformar esses sons crus em um álbum com som finalizado.
Se você gostaria de ver mais, por favor vá ao blog de Ben Lindell
