No trecho anterior do vídeo, “Darrell Thorp Mixing Foster the People Live," Thorp falou sobre suas técnicas de compressão no master bus. Neste, Thorp continua processando a mixagem completa, desta vez com equalização no master bus.
EQ Antes ou Depois da Compressão
Ordem Preferida por Thorp
Antes de entrar nos detalhes do equalizador e das configurações que está usando, Thorp discute a ordem na qual gosta de posicionar os efeitos no master bus. Ele explica que, geralmente, prefere colocar o EQ depois do compressor, tanto no bus estéreo quanto em canais individuais. Para estes últimos, ele diz que normalmente coloca primeiro um de-esser ou multiband de-esser, depois o compressor e, por fim, o EQ.
Quando Inverter a Ordem
No entanto, ele enfatiza que “EQ depois do compressor" não é uma regra rígida, é apenas o que funciona melhor para ele. Ele recomenda que você experimente das duas formas para descobrir qual prefere.
Decidir se coloca o EQ antes do compressor também pode ser uma decisão caso a caso, dependendo da fonte e do contexto. Tenha em mente que, se o EQ vier antes, o compressor pode agir de forma diferente dependendo do que você alterou no conteúdo de frequência. Por exemplo, se você cortar muitos graves, provavelmente resultará em menos compressão, porque frequências baixas acionam um compressor mais fortemente do que médios e agudos. Dependendo da situação, isso pode ou não ser o que você quer.
Escolhendo o EQ do Master Bus
Poder do EQ
Thorp escolhe um plug-in UAD que emula o equalizador Millennia NSEQ-2 para o bus estéreo. O plug-in recria fielmente o hardware original, um EQ estéreo com circuito de “Twin Topology" que permite ao usuário escolher entre emulações de um caminho de sinal valvulado ou de estado sólido. Para esta música, Thorp opta pela configuração padrão, que é a emulação do circuito valvulado.
Aqui está o equalizador UAD Millenia NSEQ-2 com as configurações de Thorp.
Assim como no Shadow Hills Mastering Compressor que ele usou para compressão de bus, Thorp ajusta o NSEQ-2 em modo linked, de modo que as configurações feitas de um lado sejam espelhadas no outro.
Adicionando "Air"
Se você assistiu ao vídeo “Al Schmitt Mixes Cyrill Aimée" (ou ao trecho gratuito), lembrará que Schmitt usou um equalizador de hardware NTI EQ3 no master bus para realçar a sensação de "air" na mixagem. Thorp aplica uma tática semelhante aqui, usando apenas a banda mais alta do NSEQ-2, reforçando levemente—cerca de dois cliques no knob—em 21 kHz.
Thorp diz que um realce nessa faixa dá à mixagem um brilho sonoro. Ele reproduz a faixa e soa sutilmente mais brilhante. Ele destaca que, após adicionar o EQ, tudo ficará um pouco mais claro; com os elementos individuais mais distinguíveis no campo estéreo. Ele gosta do efeito que isso tem nas cintas/címbalos também, dando-lhes um “bom splash." Ele ressalta que no bus estéreo, um pouco de equalização já faz muita diferença.
Além do "Air"
Quando um Engenheiro de Masterização Está Envolvido
Embora adicionar “air" seja uma das principais razões pelas quais engenheiros e produtores usam EQ no master bus, não é a única. Uma ressalva: se sua mixagem vai ser masterizada por um profissional, há argumentos para deixar a equalização do bus estéreo para o engenheiro de masterização. Ele ou ela não apenas terá um sistema de monitoramento impecável e extremamente preciso, mas também, presumivelmente, um par de ouvidos muito apurado e uma tonelada de experiência em processar mixagens estéreo.
Igualar Faixas de Referência
Dito isso, o que mais você pode fazer com o EQ do bus estéreo? Uma aplicação é tentar casar a resposta de frequência geral da sua mixagem com a de uma música de referência que você está tentando emular. É muito mais fácil falar do que fazer, mas você pode alternar (A/B) sua mixagem com a referência e tentar fazer ajustes sutis para aproximá-las. Algumas pessoas usam EQs de correspondência para esse propósito. Elas usam um para “capturar" a curva de EQ de uma referência e aplicá-la à mixagem.
O módulo Master Match do T-RackS 5 da IK Multimedia é um exemplo de um EQ de correspondência usado para impor a curva de EQ de uma faixa de referência à sua música.
Usando EQ para Coloração
Outra aplicação do EQ no master bus é se você tem um EQ vintage que soa ótimo ou uma emulação de EQ vintage que confere uma agradável calor ou outro atributo tonal à sua mixagem; você pode inseri-lo estritamente para colorir a sonoridade.
Filtro Passa-Altas no Master
Você também pode usar o master bus para inserir um filtro passa-altas (aka “low-cut" filter) que eliminaria frequências abaixo de cerca de 30 Hz, para ajudar a limpar a sujeira no extremo grave. Se você está mixando em um gênero onde o grave sub-sônico é essencial, como música eletrônica de dança ou hip hop, provavelmente não vai querer cortar essa faixa. Mas para muitos outros estilos musicais, aplicar um high-pass no master pode ajudar na clareza geral.
Aplicando High-Pass em Faixas Individuais
PASSE ADIANTE
Por que Fazer High-Pass na Fonte
Vamos continuar a discussão sobre high-pass, mas mudar o foco do bus estéreo para as faixas de instrumentos individuais. Você não terá tanta necessidade de aplicar high-pass no master se fizer isso de forma consistente nas faixas individuais.
Você ficaria surpreso com a quantidade de graves desnecessários que pode eliminar em vocais e em muitos instrumentos apenas aplicando high-pass. Enquanto no master bus você não quer fazer high-pass acima de cerca de 30 Hz (isso diminuiria o impacto de graves da mixagem), você tem muito mais flexibilidade em instrumentos individuais. Com exceção do bumbo e do baixo, muitas fontes podem ser filtradas em uma frequência bem mais alta. Se você ajustá-los com cuidado, pode eliminar muita sujeira de graves sem afetar negativamente a tonalidade do instrumento.
Encontrando a Frequência de HPF Certa
Praticamente todo EQ ou channel strip tem um filtro passa-altas embutido. Uma maneira eficaz de descobrir em que frequência ajustá-lo é mover lentamente o knob de frequência para cima até ouvir audivelmente o instrumento começar a afinar/ficar mais fino, e então recuar até pouco antes desse ponto.
A Importância da Inclinação
Outra variável de um filtro passa-altas é a inclinação (slope), que determina quão severamente ele atenua. Tipicamente, a inclinação mais suave é de 6 dB por oitava, e geralmente há opções também para 12 dB por oitava, 24 dB por oitava e, às vezes, uma inclinação ainda mais acentuada.
Aqui você vê quatro instâncias do Pro Tools EQ III, todas ajustadas em modo de filtro passa-altas na mesma frequência, mas com inclinações diferentes, começando no sentido horário a partir da esquerda em 6 dB por oitava e subindo até 24 dB por oitava.
Os três exemplos de áudio a seguir demonstram que instrumentos não necessariamente precisam de todas aquelas frequências baixas para soar bem. Em todos os três, você ouvirá um instrumento tocar um pequeno trecho e depois repeti-lo. Na repetição, foi adicionado um filtro passa-altas para remover os graves desnecessários.
Exemplos de Áudio
EX. 1 Guitarra acústica. Configuração do filtro HP: 105 Hz com inclinação de 12 dB por oitava.
EX. 2 Guitarra elétrica. Configuração do filtro HP: 95 Hz com inclinação de 24 dB por oitava.
EX. 3 Caixa (snare). Configuração do filtro HP: 160 Hz com inclinação de 12 dB por oitava.
