O delay é um efeito que oferece inúmeras opções criativas. Em Start to Finish: Jacquire King - Episódio 23 - Mixagem Parte 5, Jacquire mostra um exemplo de como usar um delay para ampliar e adicionar uma ação rítmica extra a uma parte de guitarra em staccato com notas únicas na música "Keep the Light On" de Oak and Ask.
Indo ao Primal
Jacquire começa inserindo uma instância estéreo do plug-in Soundtoys Primal Tap em uma faixa auxiliar. Ele move a faixa auxiliar para a esquerda, de modo que fique próxima à faixa de guitarra que ele está atrasando. É sempre útil colocar a auxiliar perto da faixa de origem ao trabalhar com delay, pois você pode precisar ajustar tanto o nível de envio quanto os parâmetros do delay no processo de obtenção do som desejado. Se as faixas estiverem próximas uma da outra no mixer, você não precisará rolar entre elas.
Jacquire coloca a faixa auxiliar com o delay inserido ao lado da faixa de guitarra no mixer, tornando mais conveniente alternar entre os canais ao criar a configuração.
Uma das razões pelas quais Jacquire gosta do Primal Tap é que ele fornece a opção de vincular os parâmetros críticos para esquerda e direita—tempo de delay, feedback e nível de saída—ou ajustá-los de forma independente. Para esta aplicação, ele usará a última opção a seu favor. Ele explica que está configurando um delay paralelo, o que significa que ambos os lados recebem o mesmo sinal de origem, mas têm configurações separadas.
Ele ajusta o tempo de delay esquerdo para uma colcheia pontuada e o lado direito para uma semicolcheia. Ele direciona a saída do delay esquerdo totalmente para a esquerda e o lado direito para cerca de 2 horas. O resultado é que uma parte significativa do delay, incluindo todos os toques de colcheia pontuada e alguns dos toques de semicolcheia, será ouvido na metade esquerda da imagem estéreo, enquanto a guitarra em si está totalmente direcionada para a direita. Isso dá à guitarra um som mais amplo. Ela ainda parece estar direcionada para a direita, mas tem uma presença sutil à esquerda e toques de semicolcheia mais próximos do centro.
Jacquire direcionou as saídas de delay esquerda e direita para longe do sinal original da guitarra, que está totalmente à direita, para dar espaço ao último. Se os toques de delay estivessem sobrepostos, poderiam confundir a parte, que é staccato e rítmica, e reduzir sua força na mixagem.
Configurações de pan de Jacquire no retorno do delay
E Isso Não é Tudo
Jacquire também elimina algumas frequências altas usando o filtro de corte alto. Diferente de alguns dos outros parâmetros do Primal Tap, é uma configuração global que afeta ambos os lados. Reduzir as altas frequências no sinal atrasado acentua ainda mais a diferença entre o áudio original e o atrasado.
Para o parâmetro de feedback, ele ajusta o lado direito, que é o delay mais curto dos dois, para uma configuração mais alta. Como resultado, ele produzirá mais toques para cada nota atrasada. Isso significa que os delays do lado direito são mais curtos que os do lado esquerdo, mas se repetirão mais, fazendo com que soem semelhantes a reverberação. Ele diz que isso ajuda a misturá-los com a reverberação que também está na faixa de guitarra.
Uma vez que Jacquire esteja satisfeito com a configuração, ele ouve a guitarra solo, com e sem o delay. Em seguida, ele faz o mesmo com a mixagem completa. As diferenças com o efeito ligado e desligado são bastante perceptíveis. A parte parece mais ampla e enérgica com o delay.
A configuração de Jacquire no Soundtoys Primal Tap.
Fantasma na Mixagem
Aqui está outra técnica de delay, que às vezes é chamada de "ghost delay." Ela possui qualidades de alargamento semelhantes ao método que Jacquire usa no vídeo, mas apresenta um delay mono em vez de estéreo. É um efeito sutil que é especialmente útil em faixas de lead ou faixas rítmicas percussivas. A ideia é simplesmente dar a uma faixa que está direcionada para um lado uma presença no lado oposto, para que a faixa de origem soe mais ampla. Você pode direcioná-la como uma imagem espelhada ou ainda mais para o lado oposto.
A configuração é fácil. Crie uma faixa auxiliar mono e direcione-a para o lado oposto da faixa que você deseja atrasar. Insira um delay mono nela e ajuste em milissegundos em vez de sincronizado ao tempo. Ajuste o botão do tempo de delay até que soe um pouco mais amplo que um duplicado.
A configuração do tempo de delay depende um pouco do andamento da música. Por exemplo, em uma música que está a 120 BPM, você provavelmente desejará que o tempo de delay esteja na faixa de 45-70 ms. Deveria ser um pouco mais longo que um delay duplicado, mas não tanto a ponto de seu ouvido perceber um espaço distinto entre o sinal original e o atrasado.
Tente uma configuração de feedback de cerca de 25%. Você não quer muitos toques, mas um pouco de feedback ajuda a energizá-lo. Ajuste o nível de saída do delay enquanto ouve a mixagem completa. Você quer ouvi-lo muito sutilmente no lado oposto. Você quase sente mais do que ouve, mas a fonte se torna muito mais ampla.
Aqui está um exemplo em uma faixa de guitarra lead. O delay usado é o Soundtoys Echoboy Jr.
No primeiro exemplo, a guitarra está isolada. O delay é desativado nas primeiras quatro medidas e é ativado na medida 5. Sem o resto dos instrumentos, o efeito soa mais intenso do que soará no contexto da mixagem.
Agora aqui está a mesma coisa, mas com o resto das faixas para contexto.
Se você quiser torná-lo mais pronunciado, aumente a saída do delay. No exemplo seguinte, o controle de Saturação é ativado, adicionando distorção e ganho ao sinal atrasado. Além disso, o modo de delay é alterado de Studio Tape para Memory. Este último emula um circuito de delay analógico estilo bucket-brigade e diferencia um pouco mais o delay da fonte.
A configuração para o último exemplo de áudio inclui saturação nos toques de delay.
Como em qualquer configuração de efeitos, sinta-se à vontade para experimentar com os parâmetros. Você nunca sabe o que poderá descobrir.
