Sprinkle to Taste Mic: Conceito e Posicionamento*
A ideia por trás do STTM
Engenheiros usam uma variedade de técnicas de processamento e microfonação para dar um pouco mais de tempero aos sons de bateria multitrack. Neste trecho da Série Start to Finish de Vance Powell, Episódio 3, Vance demonstra seu “Sprinkle to Taste Mic (doravante referido como “STTM”), cujo sinal ele processa e traz de volta para a mixagem da bateria para dar um toque especial.
A escolha do microfone
O microfone é um antigo Ampex 1101, que é um microfone dinâmico, inicialmente projetado para gravadores de fita, mas que se tornou desejado por músicos de harmônica. É o tipo de microfone que tocadores de harmônica conectam em amplificadores no palco para obter um som distorcido.
Onde o microfone é colocado
Mas aqui, Vance está usando-o no kit, colocado por baixo da caixa, ao lado do floor tom do incomum kit do baterista do Illiterate Light, Jake Cochran.
O posicionamento do Sprinkle to Taste Mic por Vance.
No Caminho: A Cadeia de Efeitos
Ouvindo o microfone isoladamente
Começamos com Vance ouvindo o som do microfone STTM em solo e comentando os efeitos que aplicará a ele usando um insert de canal em sua mesa.
Usando pedais de guitarra com uma mesa
Ele envia a saída do microfone STTM através de um Radial EXTC 500, que é um módulo 500-series que permite usar pedais de efeitos de guitarra não balanceados e em nível de instrumento com sinais balanceados em nível de linha de uma mesa (é também uma caixa de reamping).
O Radial EXTC permite inserir fontes não balanceadas e de alta impedância (como pedais de guitarra) em uma mesa ou interface de áudio.
Adicionando distorção e delay
A próxima parada na cadeia é um Pigtronix Polysaturator, que é um pedal de overdrive para guitarra. Depois disso, o sinal vai para um pedal chamado BeardVerb, que Vance explica ser na verdade um delay analógico customizado para ele.
Ele toca o canal solo e soa sujo, mas de uma forma boa.
Controlando o ruído
Pedais de overdrive e distorção, em particular, podem gerar muito ruído, geralmente zumbido, então Vance ativa o gate de ruído para esse canal na mesa.
Aqui você pode ver toda a cadeia de efeitos para o insert (no lado esquerdo dos pedais montados na parede).
Agora ele desliga o solo, para que você ouça o restante dos microfones da bateria junto com ele.
Mesclando o STTM na Mixagem da Bateria
Comparando com e sem a inserção na mix
Ele liga e desliga o STTM na mix para comparar o som. Com ele ativado, a bateria fica com um som mais vivo e mais solto.
Verificando fase
Finalmente, ele verifica se o STTM está em fase com as outras microfonações. Vance pede para Jake bater a caixa algumas vezes e então inverte o switch de fase no pré-amplificador API que está usando para esse canal. Ele decide que soa melhor fora de fase.
O Que Ele Está Fazendo? O Que o STTM Realmente Faz?
Captando o kit como um todo
Vance usa seu STTM para captar uma perspectiva de todo o kit—não está direcionado a um tambor específico. A ideia não é muito diferente de alguém usar um microfone bem barato como microfone de sala e saturá-lo para obter distorção, embora o STTM fique por baixo do kit, em vez de distante dele.
Quando você o ouve primeiro sem os efeitos, pratos e tambores soam bem finos.
Por que a distorção funciona aqui
Quando Vance adiciona o overdrive e o delay, soa comprimido (a distorção comprime o sinal) e sujo, e ele o ajusta no kit como você faria com saturação paralela ou compressão.
Sim, Você Pode
Se você está microfonando um kit de bateria multitrack, pode tentar recriar algo semelhante ao STTM de Vance. Você pode ter sorte e encontrar um Ampex 1101 usado, ou pode tentar usar outro microfone dinâmico barato.
Recriando a Técnica Sem o Microfone
Usando baterias virtuais ou loops
Mas se você estiver trabalhando com loops de bateria ou instrumentos de bateria virtuais, pode criar um efeito semelhante usando uma pista de bateria duplicada e plug-ins.
O mixer do Superior Drummer 3 permite mixar e silenciar microfones individuais de bateria da sessão de amostragem original.
Superior Drummer 3 como ponto de partida
Os exemplos a seguir usam o Toontrack Superior Drummer 3, um instrumento virtual de bateria MIDI baseado em amostras.
Análise dos Exemplos de Áudio
EX 1: Padrão de bateria limpo
EX 1: Aqui está um padrão de bateria básico, com som relativamente limpo.
Em vez de um microfone adicional no kit como Vance usou, a faixa de bateria foi duplicada e alguns dos microfones individuais no mixer do Superior Drummer 3 foram silenciados para emular mais de perto o som fino do microfone Ampex.
EX 2: Faixa duplicada fina
EX 2: Esta é a faixa duplicada com alguns microfones silenciados, mas sem efeitos adicionados.
EX 3: Adicionando delay curto
EX 3: Aqui está a faixa duplicada com um delay McDSP EC300 em modo Analog, ajustado para um delay muito curto de 50ms com o controle de mix bem baixo. Ouça a caixa em particular para notar a diferença.
EX 4: Distorção e compressão
EX 4: Distorção e compressão foram adicionadas usando o plug-in novíssimo chamado Autoformer, da Soundevice Digital (United Plugins). Ele fornece um efeito semelhante ao que Vance obteve com o pedal Polysaturator.
EX 5: Saturação multibanda
EX 5: Para uma distorção adicional, outro plug-in novo, o Waves MultiMod Rack, que permite criar efeitos de saturação multibanda com vários plug-ins de distorção e overdrive da Waves, foi adicionado. O patch usado apresentou três instâncias do plug-in Waves Abbey Road Saturator.
Soundevice Digital Autoformer da United Plugins (esquerda), e Waves MultiMod Rack (direita) carregado com plug-ins Abbey Road Saturator, foram usados para distorção e compressão.
EX 6: Comparação antes e depois
EX 6: As primeiras quatro medidas não têm a faixa duplicada “STTM”, as últimas quatro têm.
Agora, vamos ouvir em contexto.
EX 7: Contexto da mix completa
EX 7: Aqui, você ouvirá a parte de bateria com baixo e guitarra rítmica adicionados. Novamente, nas primeiras quatro medidas é só a faixa de bateria original. Nas últimas quatro, a faixa duplicada e “suja” é trazida.
