Filosofia de Reverb de Bateria de Chris Lord-Alge Explicada
Neste trecho do vídeo de Chris Lord-Alge (aka "CLA"), um dos assuntos que ele aborda é a aplicação de reverb em baterias. De particular interesse, ele diz que quando adiciona reverbs às baterias na mixagem, geralmente é apenas aos sinais dos microfones indiretos, não aos diretos. Este é um aspecto muito singular do seu processo de mixagem que merece ser explicado em detalhes.
Microfones Diretos vs Indiretos na Bateria
O que CLA quer dizer com “microfones indiretos”
O que ele quer dizer com isso? Microfones diretos são dedicados a um elemento da bateria, como bumbo, caixa ou hi-hat, e normalmente são posicionados bem próximos. Microfones indiretos, como os de sala ou overheads, ficam mais afastados do kit e, portanto, captam mais as reflexões do ambiente.
Por que ele amplia o ambiente em vez de criá-lo
CLA diz que seu objetivo geral ao aplicar reverb à bateria é "estender o ambiente." Então, em vez de tentar criar ambiente em faixas secas, ele usa o reverb para aumentar a reflexão natural captada pelos microfones indiretos.
Configuração de Reverb de Bateria do CLA
Usando o Bricasti M7 com tempos de decaimento curtos
No vídeo, CLA usa um Bricasti M7 como uma das suas unidades de reverb para bateria.
Ele prefere adicionar reverb às baterias usando buses auxiliares, em vez de inserir reverbs nas faixas individuais. Para a música do Daughtry, que ele diz não precisar de reverbs com decaimento longo, ele decidiu ajustar o tempo de reverb (também chamado de tempo de decaimento) para um segundo (1000ms) sem pré-delay nas baterias.
Por que ele liga dois reverbs diferentes
No vídeo, CLA usa unidades de hardware Sony e Bricasti que são ligadas entre si para o reverb da bateria.
Como reproduzir a configuração com plug-ins
No entanto, ele explica que você pode obter resultados bem semelhantes com um par de plug-ins configurados para diferentes timbres de reverb, como um plate e uma room ou uma chamber e uma room, desde que você use o mesmo ajuste de decaimento de 1 segundo/sem pré-delay e os aumente igualmente. Ele diz que consegue um som melhor com a combinação de dois reverbs do que com apenas um, pois consegue misturar as características distintas de cada um.
CLA sugere que usuários de DAW combinem reverbs em aux sends para obter um resultado similar ao que ele fez com as unidades de hardware
Por que CLA usa aux sends para reverbs de bateria
Os limites práticos do hardware e dos plug-ins
Então, por que CLA gosta de aplicar seus reverbs de bateria via aux sends, em vez de inseri-los nos canais individuais da bateria? Primeiro, há considerações práticas. Reverbs de hardware não são baratos. Se você inserir um em um canal individual, não poderá usá-lo em outro lugar da mix (a menos que imprima o resultado em uma nova faixa e então insira essa faixa em outro ponto). Nenhum estúdio, nem mesmo uma instalação onde CLA trabalhe, vai ter reverbs suficientes para ter um para cada canal em uma mix grande.
Embora não haja esse limite em quantos reverbs plug-in você pode abrir na sua DAW, a potência da CPU do seu computador limita efetivamente quantos reverbs você pode rodar ao mesmo tempo, e reverbs tendem a consumir muita CPU. Então, seja um reverb de hardware ou de software, rodá-lo em um canal aux é muito mais eficiente.
Por que o reverb em paralelo dá mais controle
E então há o lado artístico. CLA fala sobre "feathering in" reverbs que estão em auxes. O que ele quer dizer é que está ajustando o reverb em paralelo. O som reverberado sobe na saída do canal aux, separado do sinal seco na saída do canal original. Os sinais wet e dry não são misturados até chegarem à saída master (ou possivelmente a um sub-bus).
Por que reverbs em insert se comportam de forma diferente
Por outro lado, se você inserir um reverb diretamente em uma faixa gravada, a faixa ou canal de origem passa pelo reverb antes de chegar à saída do canal. Nesse cenário, você controla a quantidade de reverb com o botão wet/dry do plug-in, que governa a proporção entre reverb e sinal seco.
Entendendo o Pré-Delay
O que o pré-delay realmente faz
No vídeo, CLA fala sobre o parâmetro pré-delay em um reverb, então vamos olhar mais de perto o que é, porque pode parecer um pouco misterioso para muitas pessoas. O que ele faz é atrasar o início do efeito de reverb por uma curta duração ajustável pelo usuário (medida em milissegundos). O pré-delay ajuda a tornar o reverb mais realista porque simula o tempo que leva para o som voltar aos seus ouvidos em um espaço reverberante.
Por exemplo, imagine que você está em um ginásio e quica uma bola de basquete. Embora as ondas sonoras se movam à velocidade do som, ainda vai levar um período de milissegundos para que as primeiras reflexões (conhecidas como early reflections) ricocheteiem nas paredes e no teto e cheguem aos seus ouvidos.
Por que o pré-delay faz os sons parecerem mais próximos
Um efeito do pré-delay é fazer a fonte soar como se estivesse mais próxima, e outro é fazer a sala parecer maior. Isso pode soar um pouco contraditório, mas faz sentido quando você analisa.
Por que um pré-delay mais longo sugere uma sala maior
Com o pré-delay adicionado, uma fonte soa mais próxima porque você ouve a parte inicial do som seca antes do reverb entrar após o pré-delay. Isso pode permitir que, por exemplo, uma voz se destaque mais e fique mais clara. O pré-delay também faz o reverb soar maior por causa da correlação entre o tamanho da sala e quanto tempo leva para o som refletido voltar aos seus ouvidos.
Aqui estão dois exemplos que demonstram o impacto do pré-delay no reverb.
Exemplos para Ouvir
Exemplo: Guitarra com e sem Pré-Delay
Neste exemplo uma guitarra toca uma parte rítmica de quatro compassos, para e repete. Ela tem reverb aplicado de um plug-in UAD Plate 140 em uma faixa aux. Na primeira passagem o reverb (que tem um tempo de decaimento pouco abaixo de dois segundos) não tem pré-delay. Quando repete, tem um pré-delay de 50 ms. Note como o efeito de reverb fica mais intenso com o pré-delay.
Exemplo: Bateria com o Tempo de Reverb do CLA
Aqui está outro exemplo de pré-delay, com reverb adicionado a um kit de bateria. Nos primeiros dois compassos, você ouve o microfone de sala da bateria sem delay adicional. Nos próximos dois compassos entra um reverb com a configuração recomendada por CLA de 1 segundo de tempo de decaimento e sem pré-delay. Nos últimos dois compassos, é adicionado pré-delay de 70 ms ao ajuste de reverb. Note as diferenças.
Por Mike Levine
Mike Levine é jornalista de tecnologia musical, além de compositor, produtor e multi-instrumentista. Confira seu site em michaelwilliamlevine.com
