Марк Нидхэм создает довольно сложную цепочку эффектов для основной вокальной партии в песне "In the Middle" в этом отрывке из видео "Mark Needham Mixing Mona".
ДЕ-ЭСИАЦИЯ САНДВИЧ
Нидхэм начинает с de-esser, который, для тех, кто не знаком, уменьшает свистящие согласные ("ш" звуки), которые могут мешать вокальным дорожкам в миксе. De-esser похож на специализированный компрессор, который срабатывает только при обнаружении свистящих частот. В данном случае Нидхэм использует плагин FabFilter Pro DS de-esser, установленный в режим Wide Band. Это означает, что при обнаружении свистящих звуков он аттенюирует по всему диапазону частот. Он экспериментирует с настройкой порога до тех пор, пока не получит желаемое количество de-essing. Вы можете видеть, как загорается красный индикатор уменьшения громкости каждый раз, когда срабатывает de-esser, аттенюируя примерно на 4dB каждый раз.
FabFilter Pro DS - один из двух de-essers, используемых Нидхэмом на вокальной дорожке. Зеленые области в отображении звуковой формы указывают, где происходила де-эссамбляция.
Затем он добавляет компрессию с помощью Waves CLA-76, который является эмуляцией Urei 1176, разработанной Waves в сотрудничестве с выдающимся микшером Крисом Лордом Альге. Нидхэм устанавливает соотношение 4:1, время атаки на середину и время освобождения на самое быстрое значение. Обратите внимание, что настройки атаки и освобождения на 1176 (или его эмуляции) противоположны тем, что вы найдете на стандартном компрессоре. То есть, самые быстрые настройки достигаются поворотом кнопок по часовой стрелке, а самые медленные — против часовой стрелки.
Даже при относительно низких значениях Input и Ratio он получает довольно значительное снижение громкости, поскольку вокал поступает в компрессор на довольно высоком уровне, а количество компрессии на 1176 регулируется не стандартным контролем порога, а контролем уровня входа. Чем выше вход, тем больше компрессия.
Затем Нидхэм добавляет UAD Precision De-Esser. Почему два de-essера? Он объясняет, что поскольку он использует довольно много компрессии и собирается добавить немного искажения, ему нужно быть осторожным с свистящими звуками. Он настраивает de-esser UAD в конфигурации "разделенной полосы", что означает, что только выбранный пользователем диапазон частот в дорожке будет ослабляться, когда плагин обнаруживает свистящие звуки.
EQ ДЛЯ ФИКТИВНОГО БЛИЗКОСТИ
В своем стремлении сделать вокал более агрессивным Нидхэм вставляет полосовой эквалайзер Waves SSL E-Channel, чтобы использовать его секцию эквалайзера. Он увеличивает силу звука почти на 3dB на трех разных частотах: 8kHz, 4kHz и 2.5kHz. При воспроизведении это определенно звучит ярче.
Вот настройки, которые Нидхэм использует на эквалайзере UAD Pultec-Pro EQP-1A (Legacy), чтобы создать эффект близости.
Затем Нидхэм вставляет эквалайзер UAD Pultec-Pro EQP-1A (Legacy), который он использует для добавления эффекта близости к вокалу. Если вам не знаком эффект близости, это феномен, который происходит с большинством микрофонов (самым заметным исключением являются омнинаправленные модели), при котором низкие частоты усиливаются, когда микрофон находится близко к источнику. Вокалисты часто используют эффект близости, чтобы сделать свои голоса более полными.
Чтобы добиться этого искусственно, Нидхэм настраивает плагин EQP-1A на равное увеличение и уменьшение на 100Hz. Это немного контринтуитивно, потому что вы бы подумали, что увеличение и уменьшение на одно и то же значение не окажет существенного эффекта, но результат представляет собой довольно близкую эмуляцию эффекта близости. Вы можете попробовать это сами, чтобы увидеть, как это повлияет на ваш голос или голос, который вы микшируете. Если у вас нет плагина EQP-1A, вы можете использовать другой эквалайзер и настроить две полосы на 100Hz, одна из которых будет усиливать, а другая - ослаблять.
ГОЛОВЫ БУДУТ КАТИТЬСЯ
Затем Нидхэм добавляет еще один процессор в вокальную цепочку. На этот раз он вставляет Soundtoys Decapitator, который является плагином сатурации и искажения. Decapitator — довольно универсальный процессор, который можно настроить для получения всего, от легкого перегруза до сильной сатурации. У него даже есть кнопка под названием "Punish", которая переводит весь плагин в перегруз (не в том смысле).
Нидхэм использует плагин Soundtoys Decapitator, настроенный таким образом, чтобы добавить немного резкого искажения к вокалу.
Поскольку это вокальная дорожка, Нидхэм выбирает относительно тонкую настройку, устанавливая управление Drive на 3 (с кнопкой Punish выключенной), что придает вокалу немного больше остроты. Остальные параметры остаются на своих стандартных значениях.
АТМОСФЕРА С РЕВЕРБЕРАЦИЕЙ
Следующий шаг - добавить реверберацию, и Нидхэм выбирает Relab Development LX480 как эмуляцию ревербератора Lexicon 480L. Он не вставляет его, а вместо этого размещает его на вспомогальном канале и отправляет сигнал от дорожки через aux send. Настраивая его таким образом, он сможет направлять другие дорожки на тот же ревербератор, используя их aux sends.
Он устанавливает реверберацию на настройку снайперной пластины со временем реверберации (RTM) 2.40 секунды и предзадержкой 104ms. LX480 звучит исключительно гладко и придает вокалу значительную отделку.
ПРИМЕР ДЛЯ СЛУЧАЕВ
Следующие примеры аудио связаны с эффектами и настройками, использованными Нидхэмом в видеоролике.
ПРИМЕР 1: Слушайте эффект близости на вокале со spoken word. Когда говорящий приближается к микрофону, бас и громкость увеличиваются.
ПРИМЕР 2: Метод "эффект близости с EQ" Нидхэма продемонстрирован здесь на вокале со spoken word. Без инструментов, маскирующих его, вы ясно слышите эффект этого метода.
ПРИМЕР 3: Это фрагмент из припева песни Мона "In the Middle", которую Нидхэм свел в видео, обработанный с помощью аналогичной вокальной цепочки. Вокал повторяется дважды. Первый раз плагин Soundtoys Decapitator настроен так же, как Нидхэм настроил его в видео. Второй раз ручка Drive — которая контролирует количество искажения — поднята почти вдвое по сравнению с первым, что обеспечивает более экстремальное вокальное искажение. Высокая настройка действительно немного увеличивает свистящие звуки, несмотря на де-ессеры в вокальной цепочке.
ПРИМЕР 4: Decapitator отлично подходит для множества различных инструментов, включая ударные. Вот основной рок-драм луп, который играет трижды. В первый раз обработка не добавляется. Во второй раз Decapitator включен с умеренной настройкой, которая придает лупу больше характера. В последний раз он повторяется, кнопка Punish на Decapitator включена, что вызывает более выраженное искажение.
