Почему бас-бочка и снейр заслуживают отдельной параллельной шины компрессии

Короткий ответ

Большинство инженеров шлёт весь комплект на одну параллельную шину компрессии, и это вынуждает идти на компромисс: подъём этого фейдера ради атаки бас-бочки и снейра также подтягивает томы, оверхеды и румы, и ударная установка перестаёт звучать как набор отдельных барабанов. Исправление — две параллельные шины. Направьте бас‑бочку и снейр на выделенную crush‑шину, остальную часть набора — на отдельную crush‑шину для ударных, а затем сведите всё в одну общую шину ударных в конце. Вы получаете атаку без побочного вреда.

Проблема, о которой никто не говорит вслух

Параллельная компрессия для ударных — практически универсальный совет, и он работает. Посылаете комплект на aux, уничтожаете его компрессором, смешиваете под сухим сигналом, и барабаны получают «вес» и плотность, не теряя транзиентов. Нормально. Классика. Верно.

А вот что на самом деле происходит через шесть часов микширования.

Аранжировка становится плотной. Гитары наслаиваются, пришли клавиши, вокал поднялся. И бас‑бочка начинает исчезать. Вы тянетесь к фейдеру параллельной шины, потому что именно там живёт атака, и поднимаете его.

Бас‑бочка выходит вперёд. Хорошо.

Оверхеды тоже выходят вперёд. Томы выходят вперёд. Румы выходят вперёд. Весь комплект надувается, как шар, тарелки становятся «washy» и впереди, и то, что было набором барабанов, превращается в сжатую мазню, внутри которой случайно есть барабаны. Вы оттягиваете фейдер обратно — и теряете бас‑бочку снова.

Вы ничего не делаете неправильно. Вы используете один контрол для решения двух разных задач.

Крис Шоу столкнулся с этой стеной годы назад и сделал здравое: перестал торговаться и разделил шину.

Маршрутизация — подробно

Вот структура. Она выглядит сложнее, чем есть на самом деле. Постройте её один раз в вашем шаблоне микса, и впоследствии она не будет вам ничего стоить.

Шаг 1. Сведите бас‑бочку и снейр в отдельные саб‑группы. В реальных записях ударных обычно два микрофона на бас‑бочку плюс сэмпл, и два–три микрофона на снейр. Все микрофоны бас‑бочки идут в саб для бас‑бочки. Все микрофоны снейра идут в саб для снейра. Это уже того стоит, потому что «больше бас‑бочки» теперь — один фейдер, а не четыре.

Шаг 2. Объедините в шину бас‑бочки и снейра. Оба саба питают одну шину для бас‑бочки и снейра. Это ваш сухой, фронтовый сигнал набора.

Шаг 3. Постройте crush‑шину. Посылы с сабов бас‑бочки и снейра идут на выделенную параллельную шину. На ней — dbx 160, и вот часть, которая многих раздражает: Крис оставляет его на заводских настройках. Это работает. Это звучит отлично. Не всё нужно досконально анализировать.

Шаг 4. Остальной комплект идёт своим путём. Томы, хай‑хэт, оверхеды, румы идут на шину ударных и далее на собственную crush‑шину для ударных с компрессором Smack. Отдельная территория — отдельный контроль.

Шаг 5. Всё сводится в одну общую шину ударных. Сабы бас‑бочки и снейра, их crush‑шина, шина ударных и crush‑шина для ударных сходятся в единую общую шину ударных. На ней — компрессор Kush, готовый склеить всё сверху, плюс экземпляр плагина Blue Cat Patchwork, который по сути добавляет регулятор микса к любому плагину внутри. Стоит он там полностью сухой. Так что когда артист говорит «а что если в бридже ударные будут с фленжером», вы вставляете фленжер в обёртку, поднимаете ручку микса до 100% на четыре такта и возвращаете обратно. Тридцать секунд, не тридцать минут.

Как этим пользоваться на практике

Здесь разделение окупается, а техника почти стыдливо проста.

Начните с того, что полностью опустите crush‑шину. Не чуть вниз. Вниз. И держите её там как можно дольше.

Стройте микс. Набирайте баланс. Подводите гитары, клавиши, вокал. Позвольте аранжировке заполниться. В какой‑то момент, обычно далеко не сразу, вы заметите, что у бас‑бочки пропал фронт, или снейр перестал прорезать.

Это и есть момент. Поднимайте фейдер crush‑шины.

Поскольку там только бас‑бочка и снейр, вы получаете атаку, вес и плотность точно там, где проблема. Оверхеды не двигаются. Румы не двигаются. Комплект сохраняет форму и воздух, а его фронт выходит вперёд сам по себе.

Крис описывает результат как то, что бас‑бочка и снейр просто «бьют», и да, это теперь технический термин.

Почему это работает, в одном абзаце

Параллельная компрессия поднимает информацию на низких уровнях. У бас‑бочки и снейра это тело, сустейн и хвост транзиента — именно то, чего вы хотите добавить. У оверхедов и рум‑микров это проливы, затухание тарелок и звук комнаты — именно то, чего вы хотите меньше, когда микс становится насыщенным. Одна шина даёт одну и ту же «таблетку» обоим «пациентам». Две шины позволяют дозировать отдельно.

Типичные ошибки

• Посылать параллельную шину с выхода шины ударных вместо использования посылов (sends). Вы теряете независимый контроль. Используйте посылы с сабов бас‑бочки и снейра.
• Поднимать crush‑фейдер слишком рано. Если он поднят на стадии баланса, вы построите весь микс поверх костыля, и когда микс станет плотным — вам некуда будет двигаться.
• Пересжимать crush‑шину и плохо её смешивать. Его как раз и нужно «ударить». В соло он должен звучать плохо. Оценивайте его только в миксе.
• Забывать проверять в моно. Параллельные шины быстро накапливают фазовые проблемы, особенно если на бас‑бочку и снейр идёт несколько микрофонов с разной дистанцией. Проверяйте рано, не в конце.
• Собирать это заново в каждой сессии. Это должно жить в вашем шаблоне. Настройте один раз и используйте в будущих сессиях, а не проводите время на прокладку проводки.

Более общий принцип

Интересно тут не столько наличие dbx 160 или Smack, сколько диагноз.

Крис не открыл новый плагин. Он заметил, что одному фейдеру поручено решать две несвязанные задачи, и добавил второй фейдер. Это большая часть того, чем на самом деле является продвинутое микширование: распознавание ситуаций, когда маршрутизация вынуждает вас идти на компромисс, и отказ принимать этот компромисс.

Каждый раз, когда вы тянете контрол и думаете «да, но», это проблема маршрутизации в плагиновой одежде.

FAQ

Сколько параллельной компрессии нужно для ударных? Целевой величины нет. Настройте компрессор так, чтобы он работал тяжело, начните с фейдера возврата внизу и поднимайте его только когда микс потребует больше атаки. Если он поднят до того, как аранжировка заполнена — он поднят слишком рано.

Какой компрессор лучше для параллельной шины ударных? Быстрый, харáктерный компрессор. Устройство в стиле dbx 160 на бас‑бочке и снейре и что‑то более агрессивное вроде Smack на остальной части набора работают хорошо. Выбор плагина важен гораздо меньше, чем маршрутизация.

Должна ли параллельная шина быть до или после фейдера? После фейдера, чтобы параллельный сигнал следовал за вашими движениями баланса. До фейдера означает, что любое изменение уровня ломает установленное вами соотношение.

Нужны ли две параллельные шины для простого набора из трёх микрофонов? Навряд ли. Разделение решает проблему, созданную множеством микрофонов и большим количеством bleed. На минимальном наборе одна шина вполне подходит.

Работает ли это вне Pro Tools? Да. Маршрутизация не зависит от DAW. Сабгруппы, посылы и шины есть везде.

Продолжайте

• Смотрите весь сериал: Chris Shaw: The Mix Template на Puremix
• Похожее: What Actually Goes in a Pro Tools Mix Template
• Похожее: Three Compressors at 40 Percent
• Получите всю библиотеку: Puremix Pro