Mark Needham 在歌曲 “In the Middle” 的主唱声轨上创建了一个相当复杂的主唱效果链，摘录自视频 “Mark Needham Mixing Mona.”。
去齿音三明治
Needham 一开始使用了一个去齿音器（de-esser）。对不熟悉的人来说，去齿音器可以减少在混音中困扰人声轨道的齿音（“sh” 音）。去齿音器类似于一种专用的压缩器，仅在检测到齿音频段时才进行抑制。在本例中，Needham 使用的是 FabFilter Pro DS 去齿插件，设置为 Wide Band 模式。这意味着当检测到齿音时，它会在整个频谱上进行衰减。他调整阈值（Threshold）设置，直到得到满意的去齿效果。你可以看到每当去齿器启动时，红色的增益减少显示会亮起，每次大约衰减 4dB。
FabFilter Pro DS 是 Needham 在人声轨道上使用的两个去齿器之一。波形显示中绿色阴影区域表示发生了去齿处理的地方。
接着，他加入了压缩，使用的是 Waves CLA-76，它是 Waves 与调音师 Chris Lord Alge 合作开发的 Urei 1176 仿真。Needham 将比率设为 4:1，攻击（Attack）时间设在中间位置，释后（Release）时间设为最快。注意，1176（或其仿真器）的 Attack 和 Release 设置与标准压缩器相反：也就是说，顺时针转动旋钮是最快的设置，逆时针是最慢的。
即使输入（Input）和比率（Ratio）设置得相对较低，他仍然获得了相当显著的增益减少，因为人声进入压缩器时电平相当高。而在 1176 上，压缩量并不是由标准的阈值控制决定，而是由输入电平控制。输入越高，压缩越多。
随后 Needham 又加入了一个 UAD Precision De-Esser。为什么要用两个去齿器？他解释说，由于他使用了相当多的压缩，并且还要加入一点失真，所以必须对齿音格外小心。他将 UAD 去齿器设置为“分带（split-band）”配置，这意味着只有在插件检测到齿音时，轨道上用户选择的频率范围会被衰减。
用均衡器制造伪近距效应
为使人声听起来更具有侵略性，Needham 接着插入了 Waves SSL E-Channel 通道条，使用其均衡器部分。他在三个不同的频率上各提升了略低于 3dB：8kHz、4kHz 和 2.5kHz。播放时，人声确实变得更明亮了。
这是 Needham 在 UAD Pultec-Pro EQP-1A (Legacy) 上用来制造伪近距效果的设置。
然后 Needham 插入了一个 UAD Pultec-Pro EQP-1A (Legacy) 均衡器，他用它来为人声添加近距效应的声音。如果你不熟悉近距效应，那是一种大多数麦克风（最明显的例外是全指向型麦克风）都会出现的现象：当麦克风靠近声源时，低频响应会被增强。歌手常利用近距效应让嗓音听起来更饱满。
为了人工实现这一点，Needham 将 EQP-1A 插件设置为在 100Hz 处同时提升与衰减相同的量。这有点违反直觉，因为你会以为同等幅度的提升与削减不会产生太大净效果，但结果却是相当接近真实的近距效应模拟。你可以自己尝试，看看它对你的声音或你混制的人声有什么影响。如果你没有 EQP-1A 插件，也可以用其他均衡器，把两个频段都设在 100Hz，一个提升一个削减。
失真登场
接下来，Needham 在人声链上又加入了一个处理器。这次他插入了 Soundtoys Decapitator，这是一个饱和与失真插件。Decapitator 是一个相当多才多艺的处理器，可以设置成从轻微过驱到重度饱和的各种效果。它甚至有一个名为 “Punish” 的按钮，可以将整个插件推进到过驱状态（无双关之意）。
Needham 使用 Soundtoys Decapitator 插件，如上所示，用来给人声增加一丝锋利的失真。
因为这是人声轨道，Needham 选择了相对细腻的设置，将 Drive 控制旋至 3（Punish 按钮未开启），这为人声增加了一点棱角。他将其余参数保持为默认位置。
有氛围的混响
下一步是加入一些混响，Needham 选择了 Relab Development 的 LX480，一款 Lexicon 480L 混响的仿真。他没有把它插入人声轨道本身，而是把它放在一个辅助（aux）通道上，并通过轨道的辅助发送（aux send）将信号发送到该通道。通过这种配置，他可以通过其他轨道的辅助发送路由到同一个混响。
他将混响设置为军鼓板（snare plate）模式，混响时间（RTM）设置为 2.40 秒，预延时（Predelay）为 104ms。LX480 听起来格外平滑，为人声增加了相当的润色。
仅作示例
下面是与视频摘录中 Needham 使用的效果和设置相关的音频示例。
示例 1：听一个朗读人声上的近距效应。随着说话者靠近麦克风，低频和音量都会增加。
示例 2：这里演示了 Needham 的“通过 EQ 实现的近距效应”技术，应用在朗读人声上。由于没有乐器掩盖，你可以清楚地听到该技术的影响。
示例 3：这段音频取自 Mona 歌曲 “In the Middle” 副歌的一句，正如 Needham 在视频中混音时所处理的人声链。人声重复两次。第一次时，Soundtoys Decapitator 的设置与视频中 Needham 的设置相同。第二次时，控制失真量的 Drive 旋钮比第一次几乎提高了一倍，带来更极端的人声失真。尽管声道链中有去齿器，但更高的设置确实略微增加了齿音。
示例 4：Decapitator 在许多不同的乐器上都很出色，包括鼓。这是一个基本的摇滚鼓循环，播放三次。第一次没有任何额外处理。第二次开启 Decapitator，并使用适中设置，使循环更有特色。最后一次重复时，Decapitator 的 Punish 按钮被开启，产生更重的失真。
