为什么你的踢鼓和小鼓值得拥有各自的并行压缩总线
简短回答
大多数工程师把整套鼓送到同一个并行压缩总线，这会迫使你做出妥协：为了增强踢鼓和小鼓的攻击感而推高那个推子时，也会把通鼓、架顶和房间话筒一起拉上来，整套鼓就不再像一套鼓了。解决办法是两个并行总线。把踢鼓和小鼓送到专门的压缩并行总线，把鼓组的其余部分送到另一个鼓组压缩总线，最后再把所有东西折叠到一个全鼓总线上。你可以得到攻击感，而不会有附带的破坏性影响。
没人会当面说出来的问题
鼓的并行压缩几乎是普遍的建议，而且确实有效。把鼓送到一个辅助总线，用压缩器把它摧毁，把它在干信号下混合，鼓会获得重量和密度而不会丢失瞬态。很好。经典。正确。
但这是混音六个小时后实际发生的事情。
编曲变得密集。吉他堆叠进来，键盘进来，人声抬高。踢鼓开始消失。所以你去拉并行总线的推子，因为攻击感就在那儿，你把它推上去。
踢鼓向前了。好。
架顶也向前了。通鼓向前了。房间麦克风也向前了。整套鼓像气球一样膨胀，镲声变得浑浊且靠前，原本是一套鼓的东西变成了一个被压缩的模糊体，里面碰巧包含一套鼓。于是你把它拉回去，踢鼓又消失了。
你并没有做错什么。你在用一个控制去解决两个不同的问题。
Chris Shaw 多年前碰到这个瓶颈，做了件明智的事：他不再妥协，拆分了总线。
精确的路由方式
这是结构图。看起来比实际操作要复杂。把它在你的混音模板里建立一次，以后就永远不用再花时间了。
步骤 1. 分别对踢鼓和小鼓做子总线。真实的鼓录音通常有两个踢鼓话筒加一个样本，和两到三个小鼓话筒。所有踢鼓的话筒都送到一个踢鼓子总线。所有小鼓的话筒都送到一个小鼓子总线。仅此一步就值得去做，因为现在“更多踢鼓”只是一个推子，而不是四个。
步骤 2. 合并成一个踢鼓和小鼓总线。两个子总线都汇入一个单独的踢鼓和小鼓总线。这就是你的干信号、前端鼓组声音。
步骤 3. 建立 crush 总线。从踢鼓子总线和小鼓子总线发出发送到一个专用并行总线。在上面放一个dbx 160，这里是人们觉得恼人的部分：Chris 把它留在默认设置上。它有效，听起来很棒。并不是所有东西都必须被反复琢磨。
步骤 4. 鼓组的其余部分走自己的路径。通鼓、踩镲、架顶、房间麦克风走到一个鼓组总线，然后发到它自己带有 Smack 压缩器的鼓组压缩并行总线。分开领地，分开控制。
步骤 5. 一切汇入一个全鼓总线。踢鼓子总线、踢鼓与小鼓的 crush 总线、鼓组总线和鼓组压缩总线都汇到一个单独的全鼓（all drums）目的地。在上面放一个 Kush 压缩器以便在所有内容之上做粘合处理，再加一个 Blue Cat Patchwork 实例，它其实是一个包装器，可以给你放进去的任何插件加一个混合旋钮。此处保持完全干声。所以当艺人说“如果在桥段让鼓产生 flanger 效果怎么办”，你就在包装器里丢一个颤音器，把混合旋钮推到 100% 持续四小节再拉回来。三十秒的事，不是三十分钟。
如何实际使用它
这就是拆分带来回报的地方，技术几乎令人尴尬地简单。
从把 crush 总线完全拉到底开始。不是很低。是完全拉到底。然后尽可能长时间地保持在那里。
建立混音，取得平衡。把吉他、键盘、人声都拉进来。让编配填满。在某个时候，通常是在混得很丰满之后，你会注意到踢鼓失去了前缘，或小鼓不再穿透。
那就是时机。推起 crush 推子。
因为它只包含踢鼓和小鼓，你得到的攻击感、重量和密度正好送到问题所在。架顶不会移动，房间声不会移动，鼓组保持形状和空气感，而它的前端自行向前。
Chris 把结果描述为踢鼓和小鼓“猛撞出来”，是的，这现在是一个技术术语了。
为什么这有效，用一句话
并行压缩会抬高低电平信息。对踢鼓和小鼓来说，低电平信息就是身体感、延音和瞬态尾部，这正是你想要更多的；对架顶和房间话筒来说，低电平信息是漏音、镲片衰减和房间的声响，而当混音变得拥挤时，你正好想要这些东西更少。一条总线对两个“病人”用了同样的药。两条总线可以分别给药。
常见错误
- 从鼓组总线输出发送并行总线，而不是使用发送。你会失去独立控制。应从踢鼓和小鼓子总线使用发送。
- 过早推动 crush 推子。如果在平衡阶段它就被拉高，你会在一个拐杖上建立整个混音，到混得很密集时就没有退路了。
- 对 crush 总线压缩过度但混合时又混得太轻。你就应该把它猛砸。单独听起来它应该很糟糕。只在混合中去判断它。
- 忘记检查单声道相位。并行总线会很快累积相位问题，特别是当有多个来自不同距离的踢鼓和小鼓话筒时。要早检查，而不是在最后才看。
- 每个工程都从头搭建这一切。它应该存在于你的模板里。设置一次，把未来的会话花在使用它上面，而不是每次都连线。
更大的原则
这里有趣的并不是 dbx 160 或 Smack，而是诊断。
Chris 并没有发现一个新插件。他注意到一个推子被要求去解决两个不相关的问题，于是他建了第二个推子。这就是高级混音的大部分内容：识别何时你的路由把你逼入妥协，并拒绝接受那个妥协。
任何时候你发现自己在推动一个控制并想着“是的，但……”，那就是一个穿着插件外衣的路由问题。
常见问答
我应该在鼓上使用多少并行压缩？没有目标数值。把压缩器设为重工作，从返回推子拉到底开始，只有当混音需要更多攻击感时才推起它。如果在编配填满之前它已经被拉高，那就是太早了。
哪个压缩器最适合并行鼓总线？快速、有个性的压缩器。一台像 dbx 160 风格的设备用于踢鼓和小鼓，鼓组其余部分用像 Smack 这样更激进的东西效果很好。选择远不如路由重要。
并行总线应该是前推子（pre）还是后推子（post）？后推子（post），这样并行信号会跟随你的平衡动作。前推子意味着每次电平变化都会破坏你建立的关系。
在一个简单的三麦套鼓上我需要两个并行总线吗？可能不需要。拆分是为了解决由多麦克风和大量漏音造成的问题。在最小配置的套鼓上，一条总线就够了。
这在 Pro Tools 以外的环境也行吗？可以。路由与 DAW 无关。子组、发送和总线在各个 DAW 中都存在。
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