Michael Brauer 与 “Brauerize©” 技术
Michael Brauer 是世界顶尖的混音工程师之一。他将声道分别送入多条并行压缩器的“Brauerize©”混音技术独特且威力强大。最初他在使用 SSL 调音台时开发出该方法，之后也成功将其移植到“in-the-box”的混音流程中。在这段来自 Michael Brauer The Evolution From Analog to Digital "Brauerize"© 的片段中，他讨论了该技术的起源，并简要说明了将其应用于主唱时的工作原理。
在本文中，我们将详细检查他的人声压缩方法。如果你是Puremix 会员，可以观看完整视频听 Michael 及其助理工程师 Fernando Reyes 的详细讲解。会员还可以下载 Michael 的 Pro Tools 会话模板。
The Float
将信号混入推子后并行压缩器
对于人声，Michael 技术的关键是在一组推子后（post-fader）并行压缩器插件中进行混音，每一个压缩器都有不同的音色特征。
从原始声轨（录制或导入到 Pro Tools 的轨道）开始，主唱会被路由到一个名为 LV（代表 Lead Vocal，主唱）的 Folder Track。对于不熟悉的人来说，Pro Tools 中的 Folder Track 相当于一个包含多个轨道的容器，你可以控制它的音量、路由，并在其上添加插入效果或发送。
Michael 会话模板中的部分轨道。
LV 轨的输出送到一个名为 Lead Vocal Dry Send 1 (LVD1) 的单独辅助轨（aux track）。Fernando 将 LVD1 描述为一个“工具轨”，因为它的输出被关闭，主要用于把人声总线到各个独立压缩器，并单独发送到若干延迟效果。
传统的并行压缩是指创建一份被重度压缩的目标轨副本，并在混音中添加一定量以达到所需效果。被压缩的轨道与未压缩的原轨都会送入混音母线（mix bus）。
在人声上，Michael 的做法不同，因为主唱是被“浮置”的。也就是说，它并不通过自己的轨道直接到达混音母线，而是完全通过并行压缩器以及混响和延迟的输出到达母线。
LV 轨被路由到没有输出的 LVD1。
LV 轨上的预压缩
在到达那些推子后压缩器之前，Michael 会在 LV 轨上先做一些推子前（pre-fader）压缩，通常使用 UAD LA-2A Gray 压缩器来控制动态范围。如果人声太峰值，后续的并行压缩器会被迫过度衰减。
“我想稍微把它压一压，”他说。“一般来说，我会在插入端创造人声的角色。那种音色会被传递给其他压缩器，所以其他压缩器是在响应这个音色。我只是去驯服它。”
如果 LA-2A 对某首歌来说太温暖，他会改用 UAD Neve 33609 做预压缩。LV 轨上的另一个插入是 Plugin Alliance 的 Brainworx SSL 4000E 通道条，Michael 在把人声送入并行压缩器之前用它来做任何想要的均衡调整。
Michael 在“预压缩”阶段使用 LA-2A 插件。
LV 轨上还设置了发送到各个人声混响和一台 1176 的发送轨。他表示使用 1176 可以在不增加音量的情况下为人声增加存在感。
Michael 混音架构的一个有利副作用是混响是由 LV 通道的干声（dry vocal）供给的。因此，混响在信号被送到推子后压缩器之前就已经在响应信号。“当压缩器在工作并塑形时，”Michael 解释道，“它们的处理是与混响所见到的信号分开的。正是这种分离创造了漂亮的深度。”
压缩器
我们来关注 Michael 混入的那些压缩器。每个压缩器都放在单独的辅助轨上，由 LVD1 轨上的发送送入。在模板中，主唱压缩器都放在名为“LV Compressors”的轨道文件夹里。
最初，LVD1 轨上的所有发送电平都设置为一致（unity gain），但各压缩器的输出电平已被校准为相同，并且每个压缩器大约设置为各减少约 1dB 的增益。
每个压缩器提供不同的音色特质，可以在人声中被强调，例如“头音”（head tone）、“喉音”（throat）和“胸音”（chest）。通过调整四条压缩器发送之间的相对电平，他可以创造出想要的声音。这是他设置的关键部分，因为它赋予他对主唱音色和线条的绝对控制。
Michael 的压缩器阵列由 7 条轨道上的 8 个插件组成，由 LV 轨上的 4 个发送供给。如果这些数字看起来令人困惑，那是因为其中一个压缩通道（VoxBox Inflator）上有两个压缩器，而三条发送（PawnPr、BlueDist 和 FairVx）各自喂入两台压缩器。
看输入会发现，所有七个压缩器通道实际上只使用了四个发送。
Michael Brauer 的主唱压缩器阵容
以下是 Michael 模板中主唱压缩器的简要说明：
Softube Summit Audio TLA-100：该插件模拟了温暖、顺滑的基于电子管的 TLA-100 硬件版本。
Korneff Pawn Shop：一个原创的数字压缩器，Pawn Shop 提供较为喉感与粗糙的压缩音色。
Kazrog Powers Music Company Presto：Presto 插件是另一款硬件电子管压缩器的建模。这款来自 1960 年代、最初为广播设计后来改用于音乐制作的压缩器，Michael 形容它的压缩为“丰润（lush）”的声音。
UAD 1176 Rev A (aka “Blue Stripe”)：对经典 FET 压缩器某个版本的建模，能带来特色和能量。“它能激发本来平淡的人声，”Michael 说，他有时会把它设为“All Buttons In”。
UAD Empirical Labs Distressor：Michael 通常把 Distressor 插件设为“Nuke”模式，即应用最高的比率。像 1176 一样，Michael 用 Distressor 来增加激励感。该 Distressor 通道上还插有 UAD Pultec EQP-1A 插件，增加其独特音色并在 8kHz 处有提升。
UAD Fairchild 660：对这台史上经典电子管压缩/限制器的仿真，能提供头音与胸音的质感以及丝滑感。
VoxBox Inflator：这一通道实际上是两台不同的处理器堆叠：UAD Manley VoxBox 与 Sonnox Oxford Inflator。Michael 推崇这两者组合带来的清晰度。
他表示会在每条并行压缩器通道上插入 SSL 9000 J 插件。“我是一名彻头彻尾的 SSL 人，”他说。“即使我不在调音台上，也不意味着我不想继续在脑海里听到 SSL 的声音。”
他常用 SSL 9000 J 的均衡在约 300Hz 处切割以增加清晰度，有时也会在 3.8kHz 处衰减。此外，他还经常在每个压缩器通道上插入 FabFilter Pro-Q（文中称 Fab Filter Q）来做高频削减。
在每个压缩器通道上，Michael 都插入了 FabFilter Pro Q3 和 SSL 9000 J 插件。
驾驭 Magic Fader
除了调整并行压缩器之间的平衡外，他还会花时间调整进入 LVD1 轨的电平。LV 推子的推得越高，送入 LVD1 的信号就越多。反过来，这会让推子后压缩器更用力地工作。
他表示 LV 推子的设置有一个适中的位置，他会根据歌曲中其余部分的情况去聆听并找到它。当他恰到好处地推动压缩器时，声音会“绽放”，变得更大、更有特征。
