Mark Needham erstellt eine ziemlich umfangreiche Effektkette für den Lead-Gesang des Songs “In the Middle” in diesem Ausschnitt aus dem Video “Mark Needham Mixing Mona.”
DE-ESSING-SANDWICH
Needham beginnt mit einem De-Esser, der, für diejenigen, die damit nicht vertraut sind, die Sibilanz (\"sch\"-Laute) reduziert, die Gesangsspuren in einem Mix plagen können. Ein De-Esser ist wie ein spezialisierter Kompressor, der nur dann eingreift, wenn er sibilante Frequenzen erkennt. In diesem Fall verwendet Needham zunächst das FabFilter Pro DS De-Esser-Plugin, eingestellt auf den Wide Band-Modus. Das bedeutet, dass beim Erkennen von Sibilanz über den gesamten Frequenzbereich gedämpft wird. Er experimentiert mit der Threshold-Einstellung, bis er die gewünschte Menge an De-Essing erreicht hat. Man sieht die rote Gain-Reduction-Anzeige aufleuchten, wann immer der De-Esser anspricht und dabei jedes Mal um etwa 4 dB reduziert.
Das FabFilter Pro DS ist einer von zwei De-Essern, die Needham auf der Gesangsspur verwendet. Die grün schattierten Bereiche in der Wellenformanzeige zeigen, wo De-Essing stattgefunden hat.
Als Nächstes fügt er Kompression mit einem Waves CLA-76 hinzu, einer Urei 1176-Emulation, die Waves in Zusammenarbeit mit dem Ausnahme-Mixer Chris Lord Alge entwickelt hat. Needham stellt das Ratio auf 4:1, die Attack-Zeit auf ihren Mittelwert und die Release-Zeit auf die schnellste Einstellung. Beachten Sie, dass die Attack- und Release-Einstellungen bei einem 1176 (oder einer 1176-Emulation) das Gegenteil dessen sind, was Sie bei einem Standardkompressor finden würden. Das heißt, die schnellsten Einstellungen erreicht man durch Rechtsdrehen der Regler und die langsamsten durch Linksdrehen.
Selbst bei relativ niedrig eingestelltem Input und Ratio erzielt er eine ziemlich starke Gain-Reduktion, weil der Gesang mit einem relativ heißen Pegel in den Kompressor kommt und die Kompressionsmenge bei einem 1176 nicht durch eine herkömmliche Threshold-Steuerung, sondern durch die Input-Level-Steuerung bestimmt wird. Je heißer der Input, desto mehr Kompression.
Needham fügt dann einen UAD Precision De-Esser hinzu. Warum zwei De-Esser? Er erklärt, dass er, da er eine beachtliche Menge an Kompression verwendet und noch etwas Verzerrung hinzufügen wird, bei Sibilanz besonders vorsichtig sein muss. Er stellt den UAD-De-Esser in einer “split-band”-Konfiguration ein, was bedeutet, dass nur ein vom Benutzer ausgewählter Frequenzbereich in der Spur gedämpft wird, wenn das Plugin Sibilanz erkennt.
EQ FÜR SIMULIERTE PROXIMITÄT
Auf der Suche danach, den Gesang aggressiver klingen zu lassen, fügt Needham als Nächstes einen Waves SSL E-Channel Channel-Strip ein, um dessen EQ-Sektion zu nutzen. Er hebt knapp unter 3 dB bei drei verschiedenen Frequenzen an: 8 kHz, 4 kHz und 2,5 kHz. Beim Abspielen klingt es definitiv heller.
Hier ist die Einstellung, die Needham am UAD Pultec-Pro EQP-1A (Legacy) benutzt, um einen faux Proximity-Effekt zu erzeugen.
Needham fügt dann einen UAD Pultec-Pro EQP-1A (Legacy) Equalizer ein, den er verwendet, um den Klang des Proximity-Effekts dem Gesang hinzuzufügen. Falls Sie mit dem Proximity-Effekt nicht vertraut sind: Es handelt sich um ein Phänomen, das bei den meisten Mikrofonen (die auffälligste Ausnahme sind omnidirektionale Modelle) auftritt, bei dem die Tieftonwiedergabe verstärkt wird, wenn das Mikrofon dicht an der Schallquelle positioniert ist. Sängerinnen und Sänger nutzen den Proximity-Effekt oft, um ihre Stimmen voller klingen zu lassen.
Um dies künstlich zu erreichen, stellt Needham das EQP-1A-Plugin so ein, dass bei 100 Hz gleichermaßen angehoben und abgesenkt wird. Das ist etwas kontraintuitiv, denn man würde denken, dass gleich großes Anheben und Absenken netto wenig Effekt hat, aber das Ergebnis ist eine ziemlich nahe Nachbildung des Proximity-Effekts. Probieren Sie das selbst aus, um zu hören, wie es Ihre Stimme oder eine Stimme, die Sie mischen, beeinflusst. Wenn Sie kein EQP-1A-Plugin haben, können Sie einen anderen EQ verwenden und zwei Bänder auf 100 Hz setzen, wobei eines anhebt und eines absenkt.
KÖPFE WERDEN ROLLEN
Als Nächstes fügt Needham noch einen Prozessor zur Gesangskette hinzu. Diesmal setzt er ein Soundtoys Decapitator ein, ein Sättigungs- und Verzerrungs-Plugin. Der Decapitator ist ein ziemlich vielseitiger Prozessor, mit dem man alles von leichter Übersteuerung bis zu starker Sättigung erzielen kann. Er hat sogar einen Button namens “Punish”, der das gesamte Plugin in Übersteuerung schaltet (Wortspiel nicht beabsichtigt).
Needham verwendet das Soundtoys Decapitator-Plugin, so eingestellt, um dem Gesang einen Hauch kantiger Verzerrung zu verleihen.
Weil es sich um eine Gesangsspur handelt, wählt Needham eine relativ subtile Einstellung und stellt den Drive-Regler auf 3 (mit ausgeschaltetem Punish-Button), was dem Gesang etwas mehr Kante verleiht. Die übrigen Parameter lässt er auf ihren Standardpositionen.
VIBEY-HALL
Der nächste Schritt ist, etwas Hall hinzuzufügen, und Needham entscheidet sich für das Relab Development LX480, eine Lexicon 480L-Reverb-Emulation. Er fügt es nicht direkt in die Spur ein, sondern legt es auf einen Aux-Kanal und sendet Signal mit einem Aux-Send von der Spur dorthin. Durch diese Konfiguration kann er andere Spuren über deren Aux-Sends zum selben Hall routen.
Er stellt den Hall auf eine Snare-Plate-Einstellung mit einer RTM-Einstellung (Reverb Time) von 2,40 Sekunden und einem Predelay von 104 ms. Das LX480 klingt außerordentlich geschmeidig und verleiht dem Gesang erheblichen Schliff.
NUR BEISPIELSWEISE
Die folgenden Audio-Beispiele beziehen sich auf die Effekte und Einstellungen, die Needham im Videoausschnitt verwendet.
BEISPIEL 1: Hören Sie sich den Proximity-Effekt bei einer gesprochenen Stimme an. Wenn die Sprecherin/der Sprecher näher ans Mikrofon geht, nehmen Bass und Lautstärke zu.
BEISPIEL 2: Needhams “proximity effect with EQ”-Technik wird hier an einer gesprochenen Stimme demonstriert. Da keine Instrumente den Effekt überdecken, kann man die Wirkung der Technik deutlich hören.
BEISPIEL 3: Dies enthält eine Zeile aus dem Refrain des Mona-Songs “In the Middle”, den Needham im Video gemischt hat, verarbeitet mit einer ähnlichen Gesangskette. Der Gesang wird zweimal wiederholt. Beim ersten Mal ist der Soundtoys Decapitator genauso eingestellt wie Needham ihn im Video eingestellt hat. Beim zweiten Mal wird der Drive-Regler—der die Verzerrungsmenge steuert—auf fast das Doppelte der ersten Einstellung hochgedreht, was eine stärkere Gesangsverzerrung ergibt. Die höhere Einstellung verstärkt die Zischlaute etwas, trotz der De-Esser in der Kette.
BEISPIEL 4: Der Decapitator ist bei vielen Instrumenten großartig, einschließlich Schlagzeug. Hier ist ein einfacher Rock-Drum-Loop, der dreimal abgespielt wird. Beim ersten Durchgang gibt es keine zusätzliche Bearbeitung. Beim zweiten Mal ist der Decapitator mit einer moderaten Einstellung aktiv, die dem Loop mehr Charakter verleiht. Beim letzten Durchgang ist der Punish-Button des Decapitators eingeschaltet, was eine stärkere Verzerrung verursacht.
