Parte 2

Chris abre la propia plantilla y explica qué hay en cada pista y por qué. Empieza con los presets, que se apresura a llamar puntos de partida y no sonidos terminados. Studer A800 en casi todo, con la velocidad de cinta cambiada por pista para hacer que un bombo sea espeso y pegajoso a 15 ips o genuinamente lo-fi a 7½. Slate Virtual Channel igualado a la fuente, consola británica en la batería, USA en las guitarras, SSL en voces y teclados. FabFilter Pro-Q con un tilt en la banda media, porque la mayor parte del tiempo quieres más graves y menos agudos o al revés. En el bajo, un Ozone Exciter en bypass esperando añadir gruñido en cuanto la mezcla se vuelva densa.

Luego la cadena vocal, que es donde las cosas se ponen interesantes. Tres compresores en serie, entre ellos una emulación del 1176 con "all buttons in", cada uno mezclado alrededor del 40%. Los medidores de reducción de ganancia se ven brutales; la voz suena al frente y áspera en lugar de saturada.

La segunda mitad es la arquitectura. Bombo y caja tienen cada uno sus propios subgrupos y su propio bus paralelo de crush con un dbx 160, separado del resto del kit, para que puedas perseguir el ataque sin destrozar los toms y los overheads. Todo converge en un bus de batería completo con un compresor Kush y un wrapper Blue Cat Patchwork para efectos al vuelo. Luego el rack de retornos de efectos completo: salas Ocean Way, placa EMT 140, resorte AKG, emulación PCM60, chamber, MicroShift, pares H910, delay de guitarra SDD-3000 ensanchado hasta convertirse en un mod-delay, y Replika XT en modo difusión para la cortina vaporosa detrás de la mezcla y para rescatar canciones que ya no tienen fundido.

Termina en el bus maestro: un VSC2 con filtro sidechain, Abbey Road Mastering usado casi exclusivamente como ensanchador, Ozone y MCompare alimentados por una pista de mezcla de referencia y por iTunes a través de Dante, de modo que puede hacer A/B contra el disco de cualquiera sin abrir un plugin.