Parte 2

Chris apre il template vero e proprio e spiega cosa c'è su ogni traccia e perché. Si parte dai preset, che si affretta a chiamare punti di partenza e non suoni finiti. Nastro Studer A800 su quasi tutto, con la velocità del nastro variata per traccia per rendere la cassa corposa e gelatinosa a 15 ips o genuinamente lo‑fi a 7,5 ips. Slate Virtual Channel abbinato alla sorgente, console britannica sulla batteria, USA sulle chitarre, SSL sulle voci e sulle tastiere. FabFilter Pro‑Q con un tilt nella banda media, perché nella maggior parte dei casi vuoi più basso e meno alto o viceversa. Sul basso, un Ozone Exciter lasciato in bypass in attesa di aggiungere grinta non appena il mix si fa denso.

Poi la catena vocale, dove le cose si fanno interessanti. Tre compressori in serie, tra cui un'emulazione di 1176 in modalità "all buttons in", ognuno miscelato intorno al 40%. I misuratori di riduzione del guadagno sembrano brutali; la voce risulta in primo piano e graffiante piuttosto che schiacciata o stravolta dalla compressione.

La seconda metà è l'architettura. Cassa e rullante hanno ciascuno i propri sub e il proprio parallel crush bus con un dbx 160, separati dal resto della batteria, così puoi inseguire l'attacco senza rovinare tom e overhead. Tutto confluisce in un bus generale per la batteria con un compressore Kush e un wrapper Blue Cat Patchwork per effetti al volo. Poi l'intero rack di ritorno effetti: Ocean Way rooms, EMT 140 plate, AKG spring, emulazione PCM60, chamber, MicroShift, coppie H910, delay chitarra SDD‑3000 allargato in un mod delay, e Replika XT in modalità diffusion per la cortina vaporosa dietro il mix e per recuperare brani privi di fade di uscita.

Conclude sul master bus: un VSC2 con filtro sidechain, Abbey Road Mastering usato quasi esclusivamente come allargatore stereo, Ozone e MCompare alimentati da una traccia di mix di riferimento e da iTunes tramite Dante, così può fare A/B contro il disco di chiunque senza aprire un plugin.