クライアントのプロジェクトをミキシングしていて、曲の一部がもっと何かが必要だと感じることを想像してください。アーティストにそのためにトラックを追加してもらうことができないとしましょう。どうすればいいでしょうか？一つの解決策は、エフェクトを使って空間を埋めることです。このPuremixビデオ「Inside The Mix: Twenty One Pilots with Adam Hawkins」の無料抜粋の中で、ホーキンスはまさにそれを実行し、UAD EP-34 Tape Echoプラグインを使用しています。
ポジティブフィードバック
抜粋は、ホーキンスがコーラスボーカルに取り組んでいるところから始まります。彼はボーカルの背後に追加のスペースを加えたいと言っています。彼はEP-34に挿入されたエコーリピート（フィードバック）とエコーパンのパラメータを自動化することによって実現します。（EP-34はエコープレックスに似て見え、似たような音ですが、法的理由からUADは一般的な名前を付けなければなりませんでした。）
ホーキンスがコーラスを再生すると、プラグイン上のノブが動いているのが見えます。リピートパラメータは約四分の一から半分のところまで動きます。
コーラスボーカルの背後に空間的な次元を加えるため、ホーキンスはEP-34の2つのパラメータ（円で囲まれている）エコーリピートとエコーパンの動きを自動化しました。
コーラスでは、彼はエコーパンを真ん中で開始し、それを小さく左に動かし、何度も中央に戻します。ある時点で彼は右に動かすこともあります。彼は「クールなサウンドエフェクト、ヘッドフォンの耳のお菓子」を作っていると言います。
彼はエコーリピートパラメータのトラックレーンにおける自動化データを表示し、パターンに従っているものの、完全に正規化されているわけではないことがわかります。彼は、完璧に数量化されたものではなく、ややランダムな感じを目指しているようです。ホーキンスは実際のミックスでは、各パラメータをハードウェアコントローラーのフェーダーに割り当て、「ライブパフォーマンス」として自動化を行うかもしれないと言います。
このビデオのスクリーンショットは、ホーキンスがUAD EP-34のリピートパラメータのために記録した自動化を示しています。
やってみて
現代のDAWでは、ほぼすべてのプラグインパラメータを自動化できるため、ミキサーとして多くの創造的な選択肢があります。ホーキンスがここで行ったように音のスペースを埋めたり、セクション間にコントラストを加えたり、エネルギーを増やしたり減らしたりする場合でも、エフェクトの自動化は非常に便利なツールです。
ほとんどの場合、あなたが行うことについては比較的控えめにしたいと思うでしょう。例えば、ホーキンスがパンパラメータを自動化したように、完全に左右に動かすのではなく、わずかに動かして動き感を加えているということです。
他のエフェクト自動化の例を見てみましょう。
例1: これは同じUAD E-34テープディレイプラグインをフィーチャーしていますが、今回はリードギターに使われており、このインストゥルメンタル曲の焦点となる要素です。最初のセクションでは、エコー信号から高音を加えたりカットしたりするトレブルコントロールは、約10時の方向にあり、中央値よりも下です。曲が次のエネルギーの高いセクションに達すると、トレブルは約2時の方向にブーストされ、エコーをより明るくします。明るさはサウンドを際立たせ、ミックスで前に出すので、トレブルを加えることでエコーがより目立つようになります。
例2: ここでは同じ曲ですが、ギタートラックがソロ化されているので、変化をより明確に聞くことができます。（注: この例と例3では、セクションの変更の4小節前からしか音楽が聞こえません。例1のように8小節前からではありません。）
もっと興味深くなる
ディレイを使ったもう一つのクールな方法は、リズミカルな部分にかけて曲のテンポにシンクさせることです。そうすることで、追加のリズム的複雑さを加えることができます。
例3: これは、例1のコンガトラックの一部のソロ版です。最初のセクションではかなりシンプルですが、デジタルディレイ、具体的にはMcDSP EC300のおかげで、2番目の部分ではより複雑になります。このようにソロで聞くと、追加のヒットがディレイからのものであることが分かりますが、他のトラックと混ぜるとエフェクトのようには聞こえません。
McDSP EC300は、デジタル、アナログ、テープモードを提供する多用途なディレイプラグインです。そのクリーンな再生のため、このテクニックでは、コーラスセクションでコンガ部分がより複雑に聞こえるようにデジタルモードが使用されました。
この場合、EC300が選ばれたのは、タップがオリジナルと音的に同じであるクリーンなデジタルモードを持っているからです。このテクニックのアイデアは、リズミカルなディレイを使用して、ミュージシャンがより難しいパートを演奏しているように聞こえるようにすることです。EP-34のようなテープディレイは、他のテープやアナログディレイと同様に、オリジナルよりも音質が低く、より明らかにディレイのように聞こえるため、この用途にはあまり適した選択ではありませんでした。
このテクニックを適用する際に適切な設定を見つけるためには、リズミカルに機能するディレイタイム設定を見つけるだけでなく、元の信号とディレイ信号の最もリアルなバランスを得るためにミックスやフィードバックの設定も試す必要があります。
リピートとフェード
エフェクトを自動化する際に、あなたの選択肢は広がります。ただし、重要な注意点があります。ミキサーとしてのあなたの役割は、自分自身や自分の技術に注目を集めることではありません。あなたが行うすべてのことは、曲とアーティストのビジョンをサービスするものでなければなりません。
