素晴らしいサウンドのベースへの直行路
最新のPuremix動画では、伝説的なアル・シュミットがジャズシンガーのシリル・エイミーとロサンゼルスのスタジオミュージシャンたちと共に録音を行っています。このセッションは、ロサンゼルスのキャピトルスタジオのスタジオAで行われます。この抜粋では、シュミットがエレクトリックベースのDIセットアップをどのように構成しているかに焦点を当てています。
スタジオのマイクバルブプリアンプは、シュミットがDIエレクトリックベースに使用する信号チェーンの一部です。
スーパーフライ
シュミットは、可能な限りベースをDIするのが好みであり、ベースアンプにマイクを立てるよりも、最大の忠実度でクリーンなサウンドを得られると言います。シュミットは、長年のアシスタントエンジニアであるスティーブ・ジェニューイックに、デイブ・ロベアが演奏する1971年製のフェンダープレシジョンベースをアクティブダイレクトボックスのラディアル・ファイアフライを通して接続するよう指示します。そこから、シュミットはチューブ回路を備えたスタジオD19マイクバルブプリアンプに送信します。プロツールズの手前の最後の停止は、QQQ LA-2Aハードウェアコンプレッサーで、ベースを約1dB圧縮するために使用します。
興味深いことに、フルビデオのパート1で、ジェニューイックはシュミットがセッション中にEQを使うことはほぼないだろうし、入力でも確実に使わないだろうと述べています。つまり、彼はベースにEQをかけず、ただ音楽を忠実にキャッチしようとしているのです。そうするのも無理はなく、このセッションでは素晴らしいプレイヤー、素晴らしいベース、最高級のアウトボード機材と共に作業しているのですから。
自分でDIする
自宅のスタジオでは、あまり最適な条件が整わないかもしれませんが、それでも優れたDIベーストーンをキャッチできます。簡単な方法は、ベースをオーディオインターフェイスの楽器入力に単純に接続することです。しかし、良いマイクプリアンプがあれば、アクティブダイレクトボックスを介してプリアンプに接続し、その後インターフェイスに送る方が、より良いサウンドが得られるでしょう。マイクプリアンプの選択肢があれば、何が最適か実験してみる価値があります。
DIボックスを使用する場合、パッシブユニットとアクティブユニットの音質にはかなりの差があります。パッシブDIには音をわずかに色づけるトランスが含まれており、トランスの品質によって良しあしがあるかもしれません。パッシブダイレクトボックスは電源を必要とせず、ノイズを加えません。
アクティブDIは、ホットな信号を提供し、より透明性があります。電源が供給されるため、シュミットが使用するラディアル・ファイアフライのチューブステージのような追加回路を設計することができます。ただし、アクティブDIを使用する場合は、ノイズが増えるリスクがありますが、適切なゲインステージングを行えば、特にDAWの入力に十分なレベルでヒットさせれば、その問題は避けられます。
プレイ＆プラグ
ほとんどの人がキャピトルスタジオで利用できるハードウェアを持っていないため、キャッチしたベースサウンドの後処理をもう少し行う必要があるかもしれません。もちろん、楽器自体のサウンドは品質に大きな影響を与えます。最適な組み合わせは、素晴らしいプレイヤーがトップクオリティの楽器を使用し、高級なハードウェアを通すことです。ただし、その方程式の最も重要な部分はプレイヤーです。経験豊富なベースプレイヤーは、未経験のプレイヤーよりも一貫したサウンドを提供します。ダイナミクスはより抑えられ、ノイズや指のきしみが少なくなります。
このUAD Ampeg B-15Nのようなベースアンプモデリングプラグインは、DIトラックのサウンドを大幅に改善できます。
もしDIベースのサウンドが特にインスピレーションを与えないものであれば、素晴らしいアンプモデリングやコンプレッサープラグインがたくさんあり、それらを使用してより豊かでリッチなサウンドにし、シュミットがファイアフライ、スタジオ、LA-2Aから得ているトーンの特性を再現できます。
シュミットはベースにラディアル・ファイアフライダイレクトボックスを選びました。
例1a：フェンダープレシジョンベース、リトルラボペッパーDI
例1Aでは、アクティブDIボックス（リトルラボペッパー）を使用してDI録音されたフェンダープレシジョンベースをお聞きいただけます。
例1b：フェンダープレシジョンベース、UAD B-15Nプラグイン
例1bは同じ録音ですが、今回はUAD B-15Nアンプモデリングプラグインが挿入され、さらにUAD LA-2Aコンプレッサープラグインも使用されています。サウンドはより豊かで暖かくなっています。
優れたコンプレッサーはベースでは非常に重要です。なぜなら、ダイナミクスをコントロールし続ける必要があるからです。多くのコンプレッサー（およびコンプレッサープラグイン）は、心地よいトーンの彩度を追加します。
例2a：Pベース、CBIパフォーマーディ
例2aでは、同じPベースを使用していますが、今回はCBIパフォーマーシリーズのパッシブDIボックスで録音しました。パッシブであるため、出力が低く、パッシブDIよりも入力を高く設定する必要がありました。このダイレクトボックスの音質は、リトルラボペッパーを通して追跡した前の例とはかなり異なります。
例2b：Pベース、アミリチューブプラグイン
例2bでは、同じ録音を聞くことができますが、今回はIK Multimediaのアミリチューブモデリングプラグインがアンプとキャビネットモデリングを提供し、Fab Filter C2コンプレッサーも挿入されています。
歪んだ印象
歪んだベーストーンが欲しい状況で、ベースアンプにマイクを立てたくない（または手元にない）場合には、プラグインを使用して、DI録音したトラックに後加工で説得力のある歪みを加えることができます。
例3a：Pベース、平均的なインターフェイスとピッキングされた弦
例3aでは、前の例と同じPベースを使用していますが、今回は指で演奏するのではなくピッキングされたパートです。低価格のオーディオインターフェイスの楽器入力を通して録音され、そのサウンド品質はせいぜい普通です。
例3b：Pベースと色合い
例3bでは、ポジティブグリッドのBIAS AMP 2アンプモデリングプラグインを使用して、同じ録音の音質を大幅に改善しました。プラグインのゲインパラメータはグリットを提供するために大きく設定されました。信号チェーンにはWaves Renaissanceコンプレッサーも含まれています。
DI AOK
DIベースに関しては、サウンドを色付けする方法に多くの選択肢があります。DI自体からマイクプリアンプ、挿入するプラグインまで、さまざまなクリエイティブオプションが用意されています。さらに、何らかのリアンピングボックスを持っていれば、後からアンプを通してベースパートを再アンプすることもできます。
