「マスタリングは修正のステップではなく、強化のステップです」と、ブライアン・ルーシーは「ブライアン・ルーシー マスタリング ロイヤル・ブラッド」という動画の中で語っています。ルーシーのマスタリングアプローチはアートとサイエンスを組み合わせ、特にアートに重点を置いています。「音楽性について、パフォーマンスについてであり、完璧主義ではありません」と彼は説明します。
フル動画（Puremix Proメンバー向け）は、ルーシーがロイヤル・ブラッドの自己タイトルのデビューアルバムにかけた作業を再現しながら、彼のマスタリングワークフローをステップバイステップで紹介しています。これはアルバムのマスタリングに関わるステップについての魅力的で情報豊かな視点を提供しています。
往復
多くのトップマスタリングエンジニアと同様に、ルーシーのワークフローはアナログとデジタルの領域を組み合わせています。アルバムや複数の曲のプロジェクトをマスタリングする際、彼の最初のステップは、曲をMagix Sequoia DAWソフトウェアにロードし、正しい順序で並べることです。次に、彼は曲間のトランジションに取り組むことで、材料の全体像を素早く把握します（彼はこれを「ティップスとテイルズ」に取り組むと言っています）。レベルのバランスをとったり、個々の曲のEQを微調整したり、その他多数の作業を行います。
ルーシーはマスタリング時にMagix SequoiaをDAWとして使用しています。
最終的に、彼はプロセスのアナログフェーズに移行し、音声をいくつかのハードウェアプロセッサを通します。アナログチェーンを通る際に彼が行う変更の一つは、ゲインを上げることです。デジタルとは異なり、0dBFSを越えたものにはまったく寛容ではないのですが、アナログではいくぶん過負荷になっても問題ありません。
ルーシーはその後、全てをPacific Microsonics HDCDに戻します。これは高級なデジタルからアナログに変換する装置です。多くのヘッドルームを持っているので、ホットなアナログ信号を扱うことができます。次に、彼はリミッティングとサチュレーションのためにデジタルプロセッサを使用します。これがこの記事で注目するトピックです。
プロセスの制限
信号がデジタルの形に戻ると、ルーシーはハードウェアのWaves L-2リミッターをかなり穏やかな設定で通します。スレッショルドコントロールを-1.4dBに設定し、それに応じたゲインを追加します。彼は左と右のチャンネルを連結せずに、ファーストリリース設定を使用します。つまり、技術的にはリンクされたステレオではなく、デュアルモノ信号パスを使用しています。
デュアルモノ設定により、左チャンネルのピークが右側のL2の動作に影響を与えることはなく、その逆も同様です。彼が使用しているファーストリリースは、ポンピング効果を生む可能性があります。しかし、このような比較的ヘビーロックな素材の場合、それは興奮を増すかもしれません。
簡単に分ける
L2から信号はクレーンソング HEDD 192に渡ります。HEDDは「ハーモニック・エンハンスト・デジタル・デバイス」の略です。アナログサチュレーションをエミュレートするデジタルプロセッサで、2種類の真空管サチュレーション（トライオードとペントード）とテープサチュレーションの設定があります。
ルーシーはこれに最小限の設定を使用し、トライオードを1、ペントードを1、テープを0に設定しています。彼は「クリップされた正方形波に対して音楽的な丸みを持たせようとしている」と言います。
ルーシーが使用したアナログプロセッサ。
彼が指しているのは、アナログ段階でのゲイン上昇によるクリッピングです。クリップされた波形は正方形波のようになり、快適に聞こえるハーモニックディストーションを生まないのです。
HEDD 192（ちなみに、現在は製造されておらず、HEDD Quantumに置き換えられています）は、信号により暖かくチューブのようなサチュレーションを与えます。彼はHEDD 192を「アナログデバイスのデジタル同等物」として使用していると説明します。
ルーシーは、HEDD 192からのサチュレーションが音楽を「スピーカーから飛び出させる」助けになると言います。
楽に行く
極端な変化を避けることは、マスタリングエンジニアができるだけ守ろうとする核心の原則です。
ルーシーが言ったように、彼はプロジェクトをマスタリングする際に修正するのではなく、強化しています。その結果、微妙さが重要です。彼がHEDD 192で行った処理は微妙な設定でした。動画のパート1でSequoiaでのEQ調整は一般的に小さなもので、最大でも3dBのブーストやカットですが、通常はさらに小さな増分です。SequoiaのEQは、100分の1dBまでブーストやカットを設定できることもあります。これは本当に微妙です。
プロジェクトの一つの曲でルーシーが行ったEQ調整。
動画の中でルーシーが指摘しているのは、マスタリング中にEQを設定する際、主に500Hzから1kHzの範囲を影響を与えないようにしようとしているということです。なぜなら、そこがミックスの最も重要な周波数帯であり、アーティストやミックスエンジニアの曲へのビジョンを妨げたくないからです。
軽くプッシュ
前述のように、ルーシーはWaves L2を使用して、比較的少量のゲイン、1.4dBをブーストしました。確かにこれは無視できない数字ですが、極端ではなく、L2はルーシーがゲインを追加した信号チェーンのステージの一つに過ぎません。
次の例は、マスタリングリミッター（Waves L3 Ultramaximizerプラグイン）における2つの異なるスレッショルド設定の効果を示しています。
例1: 最初の4小節はリミッターをバイパスしています。5小節から8小節まで、-1.4 dBのスレッショルド設定でリミッターが有効です。9小節から13小節まで、スレッショルドは-3.1dBに設定され、ボリュームが大きくなります。
次の例では、マスタリングエンジニアが行うかもしれない控えめなEQブーストとカットを示しています。以下のスクリーンショットから、44Hzのロースペクトルシェルフで1.5dBのブーストがあり、これは低域を強固にするのに役立っています。255Hzでは別の1.5dBのブーストがあり、スネアを少し太くするのに役立っています。高域では3.65kHzで0.5dBの小さな増加があり、8.8kHzからわずかにブーストし始めるハイシェルフがあります。
例2: 最初の4小節はEQなしで、次の4小節はEQありです。
例2のEQ設定。
