"マスタリングは修正の工程ではなく、強化の工程だ"とBrian Luceyはビデオ "Brian Lucey Mastering Royal Blood." の中で語ります。Luceyのマスタリングのアプローチは芸術と科学を組み合わせたもので、特に前者に重きが置かれています。"それは音楽性に関することであり、パフォーマンスに関することであって、完璧主義ではない"と彼は説明します。
フルビデオ（Puremix Pro会員向け）は、LuceyがRoyal Bloodのセルフタイトル・デビューアルバムで行った作業を再現しながら、彼のマスタリングワークフローをステップごとに追っていきます。アルバムをマスタリングする際の工程を興味深く、かつ有益に見せてくれます。
往復作業
多くのトップマスタリングエンジニアと同様に、Luceyのワークフローはアナログとデジタルの両方を取り入れています。アルバムや複数曲のプロジェクトをマスタリングする際、最初のステップは曲を正しい順番でMagix Sequoia DAWソフトに読み込むことです。次に彼は曲間の処理（彼はこれを "tips and tails" と呼んでいます）に取り組みながら素材のざっくりとした全体像を把握し、レベルのバランスを取り、個々の曲のEQを微調整するなど、数多くの作業を行います。
マスタリング時にLuceyがDAWとして使用するMagix Sequoia。
最終的に彼はプロセスのアナログ段階に移り、オーディオをいくつかのハードウェアプロセッサーに通します。アナログチェーンを通す際に行う変更の一つはゲインを上げることです。デジタルでは0dBFSを超えると許容されないのに対し、アナログではある程度のオーバーロードを許容できます。
その後LuceyはすべてをPacific Microsonics HDCD（高級なD/Aコンバーター）に戻します。これはヘッドルームが大きいため、ホットなアナログ信号を扱えます。次に、リミッティングとサチュレーションのためにデジタルプロセッサーを使用しますが、この記事ではそこに焦点を当てます。
処理の制限
信号がデジタル形式に戻ると、Luceyは比較的穏やかな設定でハードウェアのWaves L-2リミッターに通します。Thresholdコントロールを-1.4dBに設定しており、それに伴い相応のゲインが加わります。左右チャンネルをリンクせず、ファストリリース設定を使用しているので、技術的にはリンクされたステレオではなくデュアルモノ信号経路を使っていることになります。
デュアルモノ設定では左チャンネルのピークが右側のL2の挙動に影響を与えず、その逆も同様です。彼が使っているファストリリースはポンピング効果を生むことがあります。しかし、こうした比較的ヘヴィなロック素材では、その効果が興奮を増すこともあります。
分解はシンプルに
L2から信号は次にCrane Song HEDD 192へ入ります。HEDDは頭字語で、Harmonically Enhanced Digital Deviceの略です。これはアナログのサチュレーションをエミュレートするデジタルプロセッサーで、TriodeとPentodeの2種類のチューブサチュレーションとテープサチュレーションの設定があります。
Luceyはごく控えめな設定で使用しており、Triodeが1、Pentodeが1、Tapeが0です。彼は「二度クリップされてしまった矩形波に対して音楽的な丸みを与えようとしている」と述べています。
Luceyが使用するアナログプロセッサー群。
ここで言っているのは、アナログ段階でゲインを上げたために発生したクリッピングのことです。クリップされた波形は矩形波に近くなり、快い音の倍音歪みを生みません。
HEDD 192（ちなみに現在は生産終了で、後継はHEDD Quantum）は信号により温かみのあるチューブ風のサチュレーションを与えます。彼はHEDD 192を「アナログ機器のデジタル相当物」として使っていると説明しています。
LuceyはHEDD 192からのサチュレーションが音楽をスピーカーから少し「飛び出させる（jump out of the speakers）」のに役立つと述べています。
控えめに行く
極端な変化を避けることは、マスタリングエンジニアができるだけ守ろうとする基本原則です。
先に述べたように、Luceyはプロジェクトをマスタリングするときに「修正」ではなく「強化」を行っていると言います。そのため、微妙さが重要になります。HEDD 192での処理は控えめな設定でした。ビデオのパート1でSequoia上で行ったEQの調整も概して小さなものです。最大でも約3dBのブーストやカット程度で、通常はもっと小さな増減です。SequoiaのEQは0.01dB単位でブーストやカットを設定できるほどです。まさに微妙の極みです。
プロジェクト内のある曲に対してLuceyが行ったEQ調整。
ビデオでLuceyが指摘している点の一つに、マスタリング中にEQをかけるときは500Hz〜1kHzの帯域を基本的に手つかずにしておくよう努めている、というものがあります。なぜならそこは一般にミックスの最も重要な周波数帯であり、アーティストやミックスエンジニアの楽曲に対するビジョンをあまり損ないたくないからです。
軽く押す
前述の通り、LuceyはWaves L2で比較的小さな量（1.4dB）だけゲインを上げました。これは決して無視できる量ではありませんが、極端というほどでもなく、L2はLuceyがゲインを加えたシグナルチェーンの段階の一つにすぎませんでした。
次の例は、マスタリング用リミッター（Waves L3 Ultramaximizerプラグイン）の異なるThreshold設定が与える影響を示しています。
Ex 1: 最初の4小節はリミッターをバイパスしています。5〜8小節では-1.4dBのThreshold設定でリミッターが作動しています。9〜13小節ではThresholdが-3.1dBになり、音量がかなり上がります。
次の例は、マスタリングエンジニアが行いそうな控えめなEQのブースト／カットの類です。下のスクリーンショットからわかるように、ロウシェルフが44Hz付近で1.5dBブーストされており、低域を安定させています。255Hzでの1.5dBブーストはスネアをやや太くするのに寄与しています。高域では3.65kHzで小さな0.5dBの増加があり、8.8kHzから始まるハイシェルフが軽く持ち上げています。
Ex. 2 最初の4小節はEQなし、次の4小節がEQありです。
例2のEQ設定。
