トロントを拠点に活動するプロデューサー／ミキサーのBrian Moncarzは、Manley Massive Passive EQを何らかの形で10年以上使用しています。最初はアナログでミックスしていたときにハードウェア版を使い、イン・ザ・ボックスでミックスするようになってからはUADのプラグイン・エミュレーションに切り替えました。
Moncarzはハードウェア版とプラグイン版を直接比較したことはないと言いつつ、どちらも気に入っていると語っています。プラグインでは設定にもっと「重め」のアプローチが必要で、ハードウェアでのときよりも目的の音を得るために大きめのブーストやカットを使う必要があると指摘しています。Massive Passiveは彼のミックスの音の重要な一部であり、「ミックスバスを生き生きとさせる」ことに寄与していると評価しています。
この無料抜粋はビデオ「Brian Moncarz Template and Workflow」からのもので、Our Lady Peace、The Trews、CIrca Surviveなどのロック系アクトを手掛けて名を上げたMoncarzが、UAD Manley Massive Passiveプラグインについて語ります。彼は自分の2つあるミックスバス構成のうちの一つ、Mix Bus Aでこれを使用しています。
これはMoncarzがプラグインで使う初期設定を示しています。
IT'S POSITIVELY MASSIVE
Manley Massive Passiveに馴染みがない方へ説明すると、オリジナルのアウトボード版はステレオの真空管ベースのイコライザーで、各チャンネルにLow、Low Mid、High Mid、Highの4バンドがあります。各バンドはベルまたはシェルフタイプのフィルタでブースト／カット設定が可能で、各バンドごとに11の異なる周波数が選べます（バンドの周波数範囲には一部重なりがあります）。また、各バンドごとの帯域幅（Q）とゲインのコントロール、さらに各チャンネルにロー・パスとハイ・パスのフィルタも備わっています。
プラグインはハードウェアと同じコントロールセットを持ち、さらにLinkオプションが追加されていて、左右チャンネルをリンクするか独立させるかを選べます。
STARTING POINTS
MoncarzのMassive Passiveでのデフォルト設定は、かなり強めのブーストから始まります。4つのバンドすべて（彼はLinkモードで動かしているので左右両方）は、ゲインが0ではなく10段階中ほぼ6の位置にセットされています。つまり、最初から4つの異なる周波数でかなりのブーストをかけているということです。
彼はイコライジングに対して珍しく積極的なアプローチを取り、最初からそのようなアグレッシブな設定を使います。これは彼が自分の手法にどれだけ自信を持っているかを示しています。必要に応じて途中で柔軟に調整も行います。
抜粋では、Moncarzは各設定を順に説明します（Linkedモードなので左右両方に影響します）。Lowバンドでは周波数を68kHzに設定しています。これは主にベースとキックに影響します。Qは中程度に設定しており、非常にワイドではありません。
次のLow Midバンドは390Hzに設定しており、そのバンドの上端に当たります。ロー・ミッドレンジの周波数が「たまる」、つまり過剰に集積している場合は、Low Midを180Hzに設定し、帯域を少し絞ってカットします。
標準プラグインに付属するマスタリング版、Manley Massive Passive MST。帯域幅つまみがステップ式になっており、リコールがしやすくなっています。
High Midの出発点は1kHzです。素材によっては1.5kHzや2kHzまで上げることがあります。Highバンドはミックスに「空気感」を加えるために16kHzに設定し、ときには27kHzまで上げることもあります。Moncarzはロック系のミキサーとして、下域よりも上域で多くの操作を行う必要があることが多いと述べています。
最後に、ときどきLow Endを締めるためにHigh Passフィルタを入れることがあり、その際は22Hzが有効な設定だと感じていると言います。
ANYWHERE IN THE MIX
Moncarzが示したように、Massive Passiveはミックスバスで優れている一方、あらゆる種類のソースにもとても有効です。固定周波数バンドを持つため「外科的EQ」と呼べるタイプではありませんが、キャラクターが豊かです。プリセットの周波数設定はさまざまな楽器に対処するのにかなり役立ちます。さらに、各バンドでシェルフかベルかを選べるため柔軟性もあります。
UAD Manley Massive Passiveは「コレクション」として販売されており、マスタリング版のプラグインManley Massive Passive MSTも付属します。見た目は基本的に同じですが、ゲイン仕様に若干の違いがあり、帯域幅コントロールが連続式ではなくステップ式になっているため、帯域幅設定のリコールがしやすくなっています。
以下の例はすべて単一のラフミックスからのものです。まず、各トラックに入れたMassive Passive EQのオン／オフでフルミックスをお聞きいただきます。その後の各例では、ある楽器をソロにした状態でMassive Passiveプラグインのオン／オフを比較します。すべての例で、最初の4小節はMassive Passive（またはフルミックスの場合は複数インスタンス）がバイパスされ、後半の4小節でオンになります。各例の後に設定を示すスクリーンショットが続きます。
Example 1: こちらはMassive Passiveなし／ありのフルミックスです。Massive Passiveは各トラックのEQとして使用されています。
Example 2: ドラムキット（ステレオミックス）なし／ありの比較。150Hz付近のやや狭めのブーストがキックを前に出して太くします。1kHzと1.2kHzのブーストでスネアに明るさと生命感が出ます。8kHzのブーストでハイハットが少し活きます。
Drum kit settings
Example 3: ベースのなし／あり比較。330Hz付近を中程度のQでかなりしっかりとブーストしています。他の2バンドはオフです。
Bass settings
Example 4: コンガのなし／あり比較。470Hzでシェルフを選択したブーストと、820Hzのブーストが主に低めのコンガを太くしています。1kHz（ベル）と8.2kHz（シェルフ）のブーストで高めのコンガのスラップ音を際立たせています。不要な低域を整理するためにHigh Passフィルタは68Hzに設定されています。
Conga settings
Example 5: エレクトリックピアノのなし／あり比較。330Hzと820Hzのブースト、さらに1kHzと16kHz（シェルフ）のより強めのブーストでピアノにボディと空気感を与えています。High Passフィルタは120Hzに設定されています。
Electric Piano settings
Example 6: リズムギターのなし／あり比較。この低めのシングルノートのパートは220Hzをブーストして太くし、550Hzを少しカットしてロー・ミッドを抑えつつ明瞭さを出し、2kHzをブーストしてシャープさを加え、8kHzをブーストして明るさを出しています。High Passフィルタは120kHzに設定されています。
Rhythm guitar settings
Example 7: リードギターのなし／あり比較。330Hzをワイドな帯域でブーストして厚みを出し、2.2kHzと12kHzを狭めの帯域で上げて明るさと空気感を加えています。不要な下位周波数を取り除くためにHigh Passフィルタは220Hzまで上げています。
