多層的なボーカル・リバーブのアンビエンスを作る
Ryan Hewittは、彼のビデオ “Ryan Hewitt Mixing the Lumineers.” の抜粋で、いくつかの創造的なリバーブ・テクニックを紹介しています。彼は三つの異なるリバーブ（ステレオ×2、モノ×1、いずれもオックスバス上）を組み合わせて、大きく聞こえるボーカル・アンビエンスを作り出します。ステレオの広がりで始まり、最後はモノに収束するようなサウンドで、曲のある部分ではモノのリバーブを使い、別の部分ではステレオにする、といった使い分けも可能になると説明しています。
3つのプレート
リバーブ1：モノ・プレート
Hewittのレイヤーされたリバーブ設定は、モノのオックストラック上に置かれたUADの優れたEMT 140プレート・リバーブのインスタンスから始まります。このプラグインはA、B、Cの三つのプレート・エミュレーションのいずれかに設定できますが、ここでは彼のお気に入りであるプレートAを選んでいます。Reverberation Time（デケイ時間）は約3秒ちょっとに設定します。（この記事の都合上、これを「Reverb 1」と呼びます。）
セッション内でこのリバーブをバス・エフェクトとして設定しているため、Wet/Dry Mixはデフォルトの100パーセントWetにしてあります。また、Input Filter（リバーブ信号の低域成分を減らすためのシェルフ・フィルター）を180 Hzに設定しています。低域を除去する理由は、低域が音を濁らせることがあり、良いリバーブ効果を得るために必須ではないことが多いためです。
もう一つの重要なパラメーターはPre-Delayです。Hewittはこれをおよそ100msに設定しています。Pre-Delayの設定はこのリバーブが他のリバーブとどのように相互作用するかにとって重要です（プリディレイについてはPuremixの記事 Mixing with Indirect Mics、Featuring Chris Lord Alge を参照してください）。
リバーブ2：ステレオ・プレート
二つ目のリバーブ（ここでは「Reverb 2」と呼びます）は、再びUAD EMT 140のインスタンスで、今回はステレオのオックストラック上に置かれています。HewittはこれをプレートBに設定し、Reverberation Timeを3秒より少し短く、Input Filterを250 Hz、Pre-Delayを約25msに設定します。他の設定はデフォルトのままです。
このリバーブとモノ・リバーブとの間のPre-Delay時間の違いは、Hewittのマルチリバーブ効果の鍵の一つです。ステレオのReverb 2はモノのReverb 1より約75ms早く始まるため、まずサイドが聞こえ、次にセンターが聞こえてきます。
リバーブ3：ワイド・ステレオ・プレート
三つ目のリバーブ（「Reverb 3」）もまたEMT 140の別インスタンスで、ステレオのオックストラック上に配置されています。今回はプレートCを選び、Input Filterを180Hz、Reverberation Timeを約2秒ちょっと、Pre-Delayは短めの25msに設定しています。このオックスバスにはさらにAir Stereo Widthプラグインを挿してリバーブ効果を広げ、FabFilter Pro-Qイコライザーを挿して下方の約80Hz以下をロールオフしています。
以下はHewittが使っている三つのリバーブ設定です。上から順にモノのリバーブ、その下に二つのステレオのインスタンスが並んでいます。デケイとPre-Delayの時間を比較して、この効果が時間経過でどのように展開するかを感じ取ってください。
それらはどのように相互作用するか
ここで彼がやっていることを確認しましょう。三つのリバーブがあり、モノが一つ（Reverb 1）、ステレオが二つ（Reverb 2と3）あります。二つのステレオ・リバーブはともに同じ、25-secondのPre-Delay設定なので、まずそれらの効果が先に聞こえます。Reverb 3にはStereo Widthプラグインがかかっているため、Reverb 2よりもややサイドに広がります。75ms後（それぞれのPre-Delay設定に対応して）、モノのリバーブ（Reverb 1）が入ってきます。そしてしばらくの間、三つとも聞こえます。最もデケイが短いReverb 3が最初にフェードアウトし、次にReverb 2、最後にモノのリバーブが残ります。
三つのリバーブを一緒に使うことで得られる累積的な効果は、それらが一つの大きく豊かで複雑なアンビエンスのように聞こえることです。この種の効果は、ビデオで聞けるイントロのようにテンポの遅い曲で特に有用です。テンポの速い曲に長いリバーブをかけると、リバーブがリズムに追いつかないために濁りが生じることがあります。その結果、ノートのリバーブ残響が次のノートに重なり、音が散らかった印象になります。
HewittはAir Stereo Widthプラグインを使ってボーカルのステレオ・リバーブの一つを広げ、モノのリバーブとのコントラストを強めています。
モノ vs. ステレオ
ボーカルの例
ここに、Hewittと同じEMT 140プラグインと設定を使用したいくつかのオーディオ例を示します。これらは、複数のリバーブを組み合わせたときに厚みのある複合的なサウンドを作る各リバーブの役割を理解するのに役立ちます。ヘッドフォンやイヤホンで聞くと、各リバーブの違いがより明確に聞き取れます。（なお、Air Stereo Widthの代わりにIK Multimedia Quad Imageという別のステレオ・ワイドナーが使用され、FabFilter Q2の代わりにLogicのChannel EQが使われています。）
EXAMPLE 1: 短いボーカルのフレーズが4回繰り返されます。1回目はドライ、2回目はReverb 1（モノ）のみ、3回目はReverb 1と2、そして4回目はReverb 1、2、3のすべてです。
スネアの例
EXAMPLE 2: スネアが合計8拍鳴る例です。1拍目と2拍目は三つのリバーブすべてがオンです。3拍目と4拍目はReverb 1（モノのリバーブ）がオフになります。5拍目と6拍目はReverb 1を戻します。7拍目と8拍目はReverb 1だけがアクティブです。モノのリバーブがオフのときはイメージがサイド寄りになり、センターの厚みは減りますが、三つを合わせると一つの複雑でワイドなリバーブに感じられます。
まとめ
Hewittのテクニックが示しているのは、異なる時間要素（デケイ時間やプリディレイ）を持つリバーブを組み合わせることで、時間経過とともに変化し、しかも豊かに聞こえる複合的な効果を作り出せるということです。彼は同じリバーブ・プラグインの三つのインスタンスを使いましたが、必ずしもそうする必要はありません。異なるリバーブ・プラグインや、ホールやプレートなど別のリバーブ・タイプを試すこともできますし、三つでなく二つでも同様の効果が得られます。
Hewittの設定を逆にして、ステレオのリバーブ（またはリバーブ群）に長いプリディレイとデケイを与え、モノのリバーブを短くするという試し方もできます。その場合はセンターから始まり外側へとブロームするような効果になります。可能性は無限です。
