SSL G Bussによるマスターバス・コンプレッション：Fab DuPontのアプローチ

バス・コンプレッションの決断を紹介

SSL G Buss Compressorを開く

この抜粋はビデオ「Fab Mixing TMBOY」からのもので、Fab DuPontが曲「The Light」のミックスにどのようなマスターバス・コンプレッションをかけるか考えている場面に参加します。ミックスの一部を再生した後、（マスター）メーターを見ていて動きが速すぎると言います。そこでUADのSSL G Buss Compressorプラグインを開くことにします。

針の動きを遅くして密度を高める

彼が言う「針を遅くする」とは、ダイナミックレンジを狭めることで、ミックスにより密度を与えるという意味です。つまり、ピークを少し圧縮して、最も大きい部分と最も小さい部分の差を減らすことで、ミックス全体がより濃く聞こえるようになります。低レベルの要素が少し聞こえやすくなり、最も大きくピーキーな要素が少し抑えられます。

抑える：最初のコンプレッション手法

SSLでミックスを抑える

Fabは、バスコンプレッサーの設定にはいくつかのアプローチがあると言います。この場合、彼はパラレル・コンプレッションを適用するつもりです。ただしまず、他の代替案をいくつかデモします。

彼によれば、バスコンプレッサーの使い方の一つは単に全体を抑える（reign in）ことです。ここでもダイナミックレンジとトランジェントを指しています。Thresholdを最大位置に、Attackを1（中間より少し速め）、Makeup Gainを約8時、ReleaseをAuto、Ratioを2:1に設定します。Thresholdを最大にしていてもゲインリダクションが少し出ている点に注意してください。これはこの特定のコンプレッサーの特性です。ほとんどのコンプレッサーはThresholdを一番上にするとリダクションが出ません。

Fabの最初の設定は比較的速めのAttackとAuto Release。

コンプレッションあり／なしのミックスの比較

Fabはコンプレッションありとなしのミックスを比較します。彼は、自分の設定が全体をうまくまとめていると言い、またSSL Bus compressorに特徴的なハイパスフィルタリング効果にも触れます。

さらに推し進める：よりパンチのある設定

Attackを遅くして追加のパンチを得る

次に、Attackを開いて（遅くして）さらに押し出す方法を示します。Attackノブを最も遅い位置にし、Thresholdをおおよそ+7まで下げます。さらにReleaseを最速にします。

次の設定ではAttackを遅くしているため、トランジェントの圧縮が少なくなり、よりパンチのある音になる。

コントロールのためにパラレル・コンプレッションを加える

新しい設定で同じセクションを再生した後、彼はそれがあまり良く聞こえない（過度に圧縮されている）ことに気付きます。彼はMixコントロールを戻してパラレル・コンプレッションを作ることでこれを修正します。ゆっくりと約半分（50%）まで下げます。これで追加のパンチが得られます。「ただし」と彼は言います、「針はまだ遅くなっていない」と。

念のため説明すると、パラレル・コンプレッションはソース音の重く圧縮したコピーを作り、それをオリジナルに混ぜて望むコンプレッション感を得ることで実現します。コンプレッサーのMixコントロールはパラレル効果を与えますが、作り方は逆です――つまり圧縮された音をドライ信号に混ぜる代わりに、ドライ音を圧縮された信号に混ぜていると考えられます。

アタック重視：3つ目の設定

速いAttack、遅いRelease、より大きなゲインリダクション

次に、Fabはバスコンプレッサーの別の設定案を示します。まずMixを100%に戻し、Attackを最速に設定し、Releaseを遅くします。針は最大でほぼ8dBのゲインリダクションを示しています。彼はこの設定の方が針の動きがゆっくりだと指摘します。

パラレル用にドライ信号をブレンドする

次にMixコントロールを約10時くらいまで下げます。これによりより太さと密度が得られます。彼は、ダイレクト音からはトランジェントが得られ、コンプレッサーからは「もたつき（mush）」が得られると言います。

Mixコントロールを下げてドライ信号を圧縮音と混ぜることで、パラレル・コンプレッションを作れる。

バスコンプレッサーのサイドチェイン・フィルターを調整する

彼はさらに別の選択肢として、同じ設定のままサイドチェイン・フィルター（ハイパスフィルター）を十分に上げてキックがコンプレッサーをトリガーしないようにする方法を提案します（この記事の後半でサイドチェイン・フィルターについてもう少し詳しく説明します）。

再生してみると、うまく機能していると言います。彼は先ほど示した3種類の設定の中で最も気に入ったのは、Attackを開いた（遅い）設定でAuto-Releaseをオン、Mixを100%にしたものだと述べます。次にサイドチェイン・フィルターを試します。彼はフィルターをかなり低め、約8時（30〜40Hz付近、コントロールは正確な数値を表示しない）に設定した方が好きだと言います。この設定では約-4dBのゲインリダクションが得られています。

この例で彼が最も好んだ設定は、Attackを遅くし、Auto-Releaseをオン、そして少しだけサイドチェイン・フィルタリングをかけたもの。

バスの要点

ここで一つ重要なことを述べておきますが、マスターバスに特定のバスコンプレッサーを必ず選ばなければならないわけではありません。VCAタイプ（UADモデルのSSLが該当）、FET、チューブ（MU）、オプティカルなど、あらゆるタイプのコンプレッサー（およびそれらのデジタルエミュレーション）がこの用途で使われてきました。重要なのは、自分のミックスの音に合い、効果的な設定を作るために必要なパラメータが揃っているコンプレッサーを選ぶことです。特にAuto Releaseのオプションがあると便利です。

Attack設定を理解する

Attack時間の違いを示すデモ

ここで、ビデオでFabが説明したポイントをさらに明確にするためのいくつかの例を示します。まずはAttackパラメータの効果から。知らない方のために説明すると、Attackはしきい値を超えたオーディオに対してコンプレッサーがどれだけ速く作用するかを決め、主にミックス内のトランジェントに影響します。例えばスネアドラムはミックスの中で通常大きく、そのトランジェントがコンプレッションをトリガーすることがよくあります。Attackが速すぎるとトランジェントが丸められてしまい、パンチが失われます。

では、ミックスバス上でAttackが速い場合と遅い場合の差を聞いてみましょう。Fabが使用したのと同じUAD SSL G Buss Compressorプラグインを使います。差がより明確に聞こえるように設定はやや誇張しています。

例1：ミックスバスでの遅いAttackと速いAttackの比較

例1：最初の4小節はバスコンプレッサーはオフです。

次の4小節は、Attackが最も遅く、Auto-Release、2:1のRatio、約4dBのアッテネーションでオンになっています。最後の4小節では、Attackを最速に設定し、同じReleaseとRatioにしています。Attackが速くなるとはるかに強くコンプレッションがかかります。実際、速いAttackの最後の4小節では中間の4小節のほぼ倍のアッテネーションになっています。速いAttackでは初期トランジェントをより強く抑えるため、音はずっと「開放感」がなく聞こえます。

サイドチェイン・フィルターの理解

サイドチェイン・フィルタリングがコンプレッションに与える影響

別のパートでは、Fabがサイドチェイン・フィルターを上げてキックがコンプレッサーをトリガーしないようにしていました。これが有効なのは、低域の周波数は他の周波数帯域の信号よりもエネルギーが大きく、コンプレッサーをより強くトリガーしやすいからです。サイドチェイン・フィルターはオーディオ出力の周波数特性に影響を与えているわけではなく、コンプレッサーをトリガーするために使われる別の検出回路にかかっています。したがって、サイドチェイン・フィルターの周波数を上げると検出回路が低域をあまり検出しなくなり、ベースやキックがトリガーしなくなる、あるいはトリガーが少なくなります。

例2：キックの存在感を高めるためにサイドチェイン・フィルターを上げる

例2：最初の4小節はサイドチェイン・フィルターはオフです。

次の4小節では約90Hzに設定してあり、キックとベースがより前に出ます。これはサイドチェイン・フィルターがオフのときのようにコンプレッサーをトリガーしないためです。最後の4小節ではMixコントロールを100%から約40%に下げてパラレル・コンプレッションを作っており、全体的にコンプレッション感が少なく聞こえます。