優れたエレクトリックギターのトラックをDIを使って録音し、アンプモデラーで処理することはできますが、マイクでしっかりと拾ったギターアンプの音色には敵いません。しかし、成功する結果を得るには、ただマイクをアンプの前に置いて録音ボタンを押すだけでは不十分です。
アンプやマイク（またはマイク）の質や音響特性、配置など、多くの変数が関与します。この抜粋では、「一から最後まで：ジャクワイア・キング - エピソード4 - クリスのギターとベースのセットアップ」から、ジャクワイアがニューヨークのフラックススタジオでオークとアッシュのトラッキングセッションの準備をしながら、ギターアンプのマイク配置にどのようにアプローチしているかを示しています。
スピーカーを明確に見るために、電話の懐中電灯を使っています。
ここ、そこ、オフアクシス
抜粋が始まると、フラックスのエンジニアの一人がフェンダー「ザ・ツイン」アンプの前面に懐中電灯を当てているのが見えます。ジャクワイアがグリルクロスを通してスピーカーを見ることができるようにするためです。そして彼は、通常スピーカーの中央のダストキャップの周辺を向く形でマイクをセットし始めると言っています。
ジャクワイアはダストキャップの周辺を向けるのが好きで、この図では白で囲まれています。
ダストキャップの中央を直接狙うと、最も明るい音が得られます。ジャクワイアは、ダストキャップの周辺を向けることでよりバランスの取れた音色になると言っています。マイクをコーンの中央から角度をつけると、明るさが減り、中音域と低音域が増えます。
ジャクワイアはAKG C-414もアンプの別のスピーカーに向けます。彼は、2つの近接マイクを使用する場合は、スピーカーから同じ距離に2つとも置くことで、ベストな位相の整合性を確保したいと説明しています—一つのモノトラックで結合する場合の話です。
スピーカーの中心から角度をつけることで明るさが減ります。
前後
マイクの狙いだけでなく、スピーカーからの距離も重要です。今回は、ジャクワイアがマイクをグリルクロスから約1インチ後ろに置きます。これにより、マイクを直接当てた場合よりも音に“空気”が加わります。直接当てた場合は、より近接した音で、低音が強調されます。この低音のブーストは、マイクがソースに近づくほど、低音域の周波数が増加する近接効果によるものです（オムニパターンのマイクを使用している場合は、近接効果はありません）。
また、マイクをスピーカーから遠ざけると、直接音は少なくなり、部屋の反響音が多く拾われることになります。バンドや他のアンサンブルをトラッキングしながらアンプをマイキングする場合は、他の楽器からの bleed を最小限に抑えるために、スピーカーにマイクを直接当てることを選ぶかもしれません。
ギターの録音には2つのマイク構成が一般的です。時にはスピーカーごとに1つのマイク（アンプにスピーカーが複数ある場合）。また別の場合、両方のマイクが同じスピーカーに配置されることもあります。また、1つの近接マイクと1つの部屋マイクをアンプから十分に離して配置するという選択肢もあります。ドラムキットの部屋マイクに似たアイデアで、近接マイクとブレンドするために部屋マイクを使用し、トラックに自然な空間と次元を加えます。
それがどれだけ成功するかは、あなたの部屋の音によります。音響が劣っている場合、ブレンドに部屋マイクを加えるのは望ましくないでしょう。しかし、スタジオの音が良ければ、部屋マイクが自然なアンビエンスを加えることがあります。ただし、そのように離れて配置された2つのマイク間で位相の問題が発生する可能性があるため、注意が必要です。
思い切ってやる
以下は、配置が音色にどのように影響するかを示す2セットの例です。最初のセットは、フェンダー・ツイン・リバーブを通してストラトで演奏されたクリーンなエレクトリックパートから派生しています。パフォーマンスは各例で同じになるように再アンプされています。
ほとんどの例では、アンプにはギターキャビネットに適したリボンマイクのBeyerdynamic M160が使用されています。他の例ではMojave Audio MA-300真空管コンデンサーがフィーチャーされています。すべての例は、軽くEQとコンプレッション、少しのリバーブで処理されています。
最初の例では、M160がジャクワイアがSM57を配置したように設定されています。1インチ後ろで、ダストキャップの周辺を真っ直ぐ向いています。
こちらはM160が左に角度をつけた例です。コーンのメイン部分を向いていて、音が少し暗くなっています。
今回はグリルの真上で、ダストキャップの周辺をまっすぐに向いており、より低音が強調され、「顔に当たる」ような音です。
ここでは、前の例と同じ狙いを保ちながら、M160が約8インチ後ろに移動されました。
抜粋では、ジャクワイアがギターアンプに2つのマイクを使用し、トーンの選択肢を増やしているのが見えました。この次の例は、同様のセットアップを提供します。M160とMA300を使用して、それぞれのツインリバーブの2つのスピーカー上に同じように配置されています。マイクはグリルクロスから1インチの距離で周辺を向いていました。
歪んだ現実
次のグループの例では、歪んだリードギターのパートを紹介します。再び、M160を1インチ後ろに置き、ダストキャップの周辺を狙います。各例は、少しのリバーブと共にEQとコンプレッションで処理されています。
今回は、10フィート後ろに配置されたMA300のみが補助的な部屋マイクとして使用されます。単独では特に良い音とは言えません。
これが2つのマイクをブレンドしたもので、温かく満ちた音がします。
まとめると、マイクの配置は録音したエレクトリックギタートラックの音に大きな影響を及ぼすことができます。配置を注意深く行い、さまざまなオプションを試して、特定のパートで好みの音を見つけることが重要です。得られる結果は、追加でかける時間に値するものです。
