パッチベイは、複数のアウトボード機器を持つスタジオにおいて重要な接続のハブです。これを使用することで、信号のルーティングを変更したいときにラックの後ろに這っていく必要がなく、パッチベイから簡単に変更できるようになります。
セッション用にパッチベイを接続することが、この「スタートからフィニッシュ：ジャクワイア・キング - エピソード1 - 室内設定とマイキング」からの抜粋の焦点です。しかし、ジャクワイアの言葉に入る前に、まずパッチベイの基本について確認しましょう。
セッション前にコントロールルームでパッチベイを設定する。
パッチを作成する
パッチベイをスタジオ接続の中心的なハブとして考えてみてください。アウトボード機器の入力と出力がパッチベイ（または機器の量に応じて複数のパッチベイ）に接続されることで、二つの重要なことが実現します。デフォルトのルーティング設定を作成し、必要に応じてパッチケーブルを使用して便利にルーティングできるように、機器の全入力と出力をパッチベイで利用可能にすることです。
パッチベイは、1/4インチのアンバランス、1/4インチのTRS、XLRバランス、TT（Fluxやほとんどのプロスタジオで使用されるタイプ）など、さまざまな形式で提供されます。標準的なタイプのパッチベイは、ラックユニット1つの高さで、前面と背面に2列のジャックがあります。Fluxのような多くのスタジオは、ミキシングコンソールの上または近くに積み重ねられた複数のパッチベイを持っています。
それは普通のことですか？
パッチベイでは、後ろのジャックに接続した信号が、対応する前のジャックに現れます。パッチベイを整理する標準的な方法は、上の列を専用で出力に使用すること、つまり機器の出力から来る信号に使用し、下の列を入力に行く信号に使用することを知っておくことが重要です。
この構造は、パッチベイ信号フローモードの3つのうちの2つ、「ノーマル」と「ハーフノーマル」にも適合します。どちらの場合も、上部後ろのジャックから入ってくる信号は、デフォルトで下部後ろのジャックに流れます。ノーマルのパッチベイでは、上から下への接続は、そのチャンネルの前面のジャックにパッチケーブルを接続したときだけ切断されます。
ノーマルされたパッチベイ。信号は、ジャックが接続されない限り、各チャンネルの上の列から下の列に流れます。
「ハーフノーマル」のパッチベイは同様ですが、上部前の列にパッチケーブルを接続すると、接続が切れず、信号をマルチ（複製）します。これにより、信号を同時に第二の宛先に送信できます。しかし、下部前のジャックにパッチケーブルを接続すると、接続が切れます。
ハーフノーマルのパッチベイは上の列から信号をマルチします。
他のパッチベイモードは「スルー」と呼ばれます。スルーのパッチベイでは、各パッチポイントが独立しており、信号は上から下に流れません。多くのパッチベイは、これらの3つのモードの間で切り替え可能です。
接続する
ここでは、ノーマルされたパッチベイを使用して、8チャンネルのアウトボードマイクプリアンプユニットをパッチベイ経由で8チャンネルのオーディオインターフェースに接続するシンプルな例を示します。これを行う理由は、各チャンネルの信号パスに他のハードウェア（例えばコンプレッサーやEQ）を挿入する柔軟性を持つためであり、マイクプリの出力を異なる入力にクロスパッチすることも可能になります。
まず、マイクプリアンプのライン出力1から8をパッチベイの上部後ろの最初の8チャンネルに接続します。（簡単のため、パッチベイのチャンネル1から始めますが、他のチャンネルから始めて、その後のチャンネルを接続することも可能です。）
次に、パッチベイの下部後ろの対応する8ジャックをオーディオインターフェースの8ライン入力に接続します。これにより、信号はマイクプリアンプからパッチベイの上の列に流れ、自動的に下の列に移動し、インターフェースに接続されます。
先に説明したパッチ接続の信号の流れ。
アクションに戻る
さて、抜粋に戻りましょう。ジャクワイアがニューヨーク市のFlux Studiosのコントロールルームにおり、アシスタントエンジニアのトム・ボイシェルとコルトン・リーがいます。彼らは、バンド「オークとアッシュ」のトラッキングセッションのために、NeveコンソールのどのチャンネルにマイクとDIをパッチするかを話し合っています。
トムは、ドラムマイクを接続して、それらがコンソールとPro Toolsへのノーマルされたルーティングのままであるようにするつもりだと言います。最初は別の構成で接続していましたが、元に戻すつもりだと話します。
ジャクワイアは、どのチャンネルにもファンタム電源が入っていないかトムに確認します。なぜなら、ファンタム電源がオンのときにケーブルやマイクを接続または取り外すことは、マイクやスピーカーに損傷を与える可能性があるからです。
トムは、入力の順序をジャクワイアに伝えます。バスはチャンネル1と2に入り、チャンネル1はDIで、チャンネル2はアイソレーションルームのマイク付きベースアンプです。
ドラムマイクはNeveのチャンネル3から12に入ります。その後は、ギター用の3チャンネルがあります。これには、DIとアンプのマイクが2本、Shure SM57とAKG C-414が含まれます。トムがスタジオの大きなTTパッチベイセットアップで全てをパッチしているのが見えます。
EQ用に出力する
ジャクワイアは、キックとスネアのチャンネルをアウトボードのGML 9500 EQ経由でルーティングすることに決めたと説明します。彼は、GMLをNeve EQに加えて使用するのは、より多くの周波数ポイント（設定）があるからです。
彼は、主にGMLを使って中域を調整し、「より大きく、より際立たせる」と彼が表現するように、一般的なイコライゼーションはNeveで行うつもりだと言います。
ジャクワイアはキックとスネアにGML 9500 EQを使用しています。
アダプターDI
ジャクワイアは、ギターのアンプマイクに加えてDIを使用する理由を説明します。最も重要なのは、サウンドを変更すると決めたときに、リampまたはアンプシミュレーターのプラグインを利用するオプションを提供することです。
さらに、クリーンなDIの波形を見るのは有用です。なぜなら、ディストーションされたギターからの波形は、圧縮、サステイン、そしてディストーションによって生成されるノイズのために、詳細を見分けるのが難しいからです。そのため、彼は時々DIのギタートラックを単なる視覚的な補助として使用します。
こちらが、ディストーションされた前（上）と後（下）のDIギタートラックの例です。
NeveのEQに加えて、ジャクワイアはギター信号をアウトボードのチャンネルストリップで追加のイコライゼーションのために送っています。2つのマイク付きの信号は最終的に組み合わされ、デスクの新しいチャンネルに送信されます。
ジャクワイアは、通常はディストーションされたギターアンプ信号を圧縮しないと述べています。彼は、マイクを適切に配置すれば圧縮は不要だと言います。彼は一般的にクリーンでダイナミックなエレクトリックパーツのみを圧縮します。
軽く圧縮
圧縮について言えば、ジャクワイアはボーカルをLA-2Aを通して入力し、軽く圧縮するつもりだと言います。リッチ（リードシンガー）は、「彼の体のボリュームによって自然に圧縮される」声を持っているとジャクワイアが表現します。
抜粋の最後で、彼はトラッキングセッションのためのトークバックマイクの設置をトムと話し合います。彼らは、各ミュージシャンのためにライブルームに個別のトークバックマイクを使用するか、全てのバンドメンバーが一緒に録音しているため、部屋の真ん中に1つのオムニマイクを使用するかを議論しています。
彼らは結局、単一のオムニを使用することに決めます。スタジオでは、シンプルなセットアップがより複雑なものに対して同等の結果をもたらす場合、通常はシンプルな方が良いです。
