Puremix

グラミー受賞プロデューサーでエンジニアのマット・ロス＝スパンがどのように仕事をしているかを見れば、pureMixのメンバーは『Start to Finish with Matt Ross-Spang』でそれを見ることができますが、彼にとってパフォーマンスとサウンドの本物性がいかに重要であるかが分かるでしょう。

彼のプロダクションの美学は、サンスタジオでの経験から形成されました。サム・フィリップスの最初の施設であり、エルビス・プレスリーが初期の録音を行った場所です。フィリップスはカール・パーキンス、ジェリー・リー・ルイス、ジョニー・キャッシュなどの偉大なアーティストもそこでプロデュースしました。マットは16歳でサンに入社し、スタジオのデイツアーのチケット売りから、チーフエンジニアおよびスタジオマネージャーに昇進しました。

メンフィスのサム・フィリップス・レコーディングのスタジオAのコントロールルームでのマット

彼は1950年代にフィリップスが使用した同じ種類の機材で多くのアーティストの録音を行うことで名前を知られるようになりました。彼はしばしばセッションを2トラックに直接録音し、時には4つのマイクだけを使ってモノラルで録音することもありました。

イソブースのない一つの部屋でミニマリストな機材を使って録音することで、マットは「スタジオでのライブ」録音を行うためのテクニックを学びました。それは、彼が現在の独立プロデューサーおよびエンジニアとしての役割で役立っています。

pureMixのビデオシリーズで特集されたセッションでは、彼はソウル/R&Bアーティストのエリ・“ペーパーボーイ”・リードを、ベテランのメンフィスセッションミュージシャンとシンガーの素晴らしいグループとともに録音しています。彼らはメンフィスのサム・フィリップス・レコーディングのスタジオAで作業しています（サンスタジオとはまったく異なる施設です）。

スペシャル・スペクトラ

マットのミックスルームは、セッションが行われる場所の廊下にあります。そこには彼のビンテージ・スペクトラ・ソニックス・コンソールがあります。彼はその音を非常に気に入っており、最大10のコンソールチャンネルモジュールを持ち出して、どこにでも持っていけるポータブルフレームに入れることができるサイドカーを彼のために作りました。

マットが彼のスペクトラ・ソニックス・コンソールからモジュールを取り出してサイドカーに入れています。

スペクトラ・ソニックス（ソフトウェアシンセメーカーのスペクトラソニクスとは無関係）は1960年代半ばに設立されました。最初は顧客が個別に購入し、自分のカスタムコンソールを構築するために使用できるミキサー用コンポーネントを製造していました。そのコンポーネントの中には、101プリアンプがあり、スペクトラ1964によって同じ方法で作られたソリッドステートデザインです。

スペクトラ・ソニックスのコンポーネントは、マッスルショールズ、アトランティックレコードスタジオC、スタックスなどのスタジオで使用されました。1960年代後半から、同社は完全なコンソールを製造し、約50台を作りました。著名な顧客には、レコードプラント（ニューヨークとロサンゼルスの両方）、マイケル・ジャクソン、カーペンターズなどがいました。

サイドカーにモジュールを入れています。

選択肢

マットは、プロジェクトのために通常一種類のプリアンプを使用することを好むと言います—しばしば彼のスペクトラ・ソニックスユニット—その理由は、さまざまなトラックにわたって一貫したサウンドを提供するからです。しかし、「ペーパーボーイ」リードのセッションのための3人のホーンセクションの場合、彼は別のフレーバーを持ち込むことを選びます。それは、同名のアメックス351のプリアンプセクションで、アメックスはこのモデルを1958年から1963年の間に製造しました。

351プリアンプは、真空管ベースのデザインにより温かみのあるトーンを提供します。また、膨大なゲインを持っており、リボンマイクとの使用に最適です。リボンマイクは出力が低く、十分なレベルにするためには多くのゲインを持つプリアンプが必要です。

アメックス351プリアンプ。

マットは、これらのプリアンプには独特の音があり、「タイムマシン」のようだと言います。彼は、ウィリー・ミッチェルが1970年代にクラシックなアル・グリーンのセッションをプロデュースする際に351を使用したと説明します。マットは似たような音を目指しています。

彼がホーンズ用に使用しているマイクは、セクション全体をキャッチするために、RCA 77というクラシックなリボンマイクです。

マットは全セッションをキャプチャするために、一つのマイク、遠く左にあるRCA 77リボンを使用しています。

どれを使うべきか？

リボンマイクに十分なゲインが必要といった技術的な問題の他にも、異なるプリアンプは録音の音に大きな影響を与える可能性があります。もし質の良いプリアンプがいくつか手に入る幸運に恵まれているなら、どのマイクが特定のソースに最適な音を持つか実験してみるのが良いでしょう。マイクが決まっていない場合は、特定のアプリケーションに対して最適な組み合わせを見つけるために、マイクとプリアンプのさまざまな組み合わせを試してみることができます。

ハードウェアプリアンプのバリエーションがない場合でも、プラグインエミュレーションを使用することで多くのクラシックユニットのフレーバーを引き出すことができます。ほとんどのDAWがプラグインを扱う方法のため、通常、ソフトウェアプリアンプはミックスで適用する必要があります、入力ではなく。これにより、マイクとプリアンプとの相互作用を得ることはできず、ハードウェアユニットを経由したときと同じではありません。

ただし、Antelope AudioやUniversal Audioのような一部のオーディオインターフェースは、クラシックなプリアンププラグインを通して録音できる技術を備えています。そのような設定は、オリジナルのハードウェアを介さずに非常にリアルな体験に近づけます。

このUAD API Vision Channel Stripは、Universal Audioインターフェースの入力で使用できる多くのUAD「ユニゾン対応」プラグインの一つです。

チェックしてみてください

以下の例は、Universal Audio Apolloインターフェースを通して様々なプリアンプモデルで録音されたフェンダー・プレシジョン・ベースです。プリアンプはすべてUADのユニゾン技術を使用して入力で録音されています。さまざまな例を比較することで、異なるプリアンプから得られるさまざまな音の特性を聞くことができます。すべての例には、UAD Ampeg B15NプラグインとUAD SSL G-Busコンプレッサーが含まれており、録音後に挿入されています。