FATSO Jr.で作るジャズ・ピアノの音作り
Fab Dupont
本物らしいジャズ・サウンドのためのミニマリストな処理
なぜジャズのミキシングは繊細さを要するのか
ジャズのミキシングは、ロック、ポップ、ヒップホップ、エレクトロニック・ダンス・ミュージックに比べて、処理を最小限に抑えるアプローチが求められることが多いです。こちらは「“Mixing Jazz With Fab Dupont,”」の抜粋で、Fabがジャズ・トリオの録音からピアノを処理している様子が見られます。このミックスでは、録音をできるだけ自然に保つために、完全にアナログのアウトボード・プロセッサーのみを使用しています。
Fabのアナログ・ルーティングのセットアップ
彼はラックにプロセッサーを並べ、それをDangerous Musicのアナログ・ルーターLiaisonでコントロールしています。ピアノ・トラックには、Liaisonを使ってEmpirical LabsのFATSO Jr.をインサートしています。
ピアノにおけるFATSO Jr.の役割を探る
GETTING FAT
FATSO Jr.が実際に行っていること
FATSO Jr.はアナログのテープ・シミュレーター兼コンプレッサーです。Fabはここでピアノのダイナミクスをコントロールし、少し温かみを加えるために使用しています。FATSO Jr.には実際に「Warmth」と呼ばれる回路があり、これは高域のリミッターです。アナログ・テープに録音したときに起きる高域の減衰を模倣するように設計されています。この効果はオン／オフでき、7段階の強さから選べます。
処理ラックの内部
Fabのラックの一番上にあるのがDangerous Liaisonルーターで、その下にEmpirical LabsのFATSO Jr.とManleyのStereo Pultec EQP-1Aが見えます。
ビフォー＆アフター：ダイナミクス制御を聴き比べる
彼はピアノ・トラックの一部を再生し、まずFATSO Jr.なし、次にFATSO Jr.ありで比較します。例では、ピアニストがシンコペートしたブロック・コードを弾いており、高い音では明るさとレベルが少し目立ちます。FATSO Jr.を入れると、ダイナミクスが均一になるだけでなく、プロセッサー内のWarmth回路によって高域がやや抑えられています。
トランジェントの軟化と自然なコンプレッション
彼は同じ部分をもう一度、処理なしとありで再生し、違いに注意するよう視聴者に促します。効果は微妙ですが、トランジェントが少し柔らかくなり、音がよりコンパクト（あるいはコントロールされた）に聞こえると彼は観察しています。この種のジャズは可能な限り自然に聞こえることが望まれるため、透明性のあるサウンドを目指しており、パンピングのような目立つコンプレッション・アーティファクトは避けたいと考えています。
ジャズ・トリオでのドラムのブリードの扱い
ピアノ・トラックにはかなりのドラムのブリードが入っているのが分かるでしょう。これは、ジャズ・トリオの自然な音を捉えるために、ミュージシャンが同じ部屋に分離せずに配置され、ライブ演奏のように互いに見たり聞いたりできる状態で録音したためです。
このようなアプローチの利点は、各メンバーが個別のアイソレーション・ブースにいるよりもリラックスして自然な演奏がしやすい点です。欠点は全トラックにブリードがあることで、EQやコンプレッション、その他の処理をトラックに適用すると、ブリードしている他の楽器にもある程度影響が及ぶということです。これが設定を控えめにするもう一つの理由でもあります。ピアノのマイクはグランドピアノ内にありドラムやベースからやや隔離されているため、実際には最もブリードが少ないです。
ハードウェア版とプラグイン版の使い分け
UAD版FATSO Jr.プラグイン
UADはFATSO Jr.のプラグイン版を出しており、各種回路のエミュレーションが非常によくできています。ハードウェア本体もプラグインも、Compressor、Warmth、Trannyの三つの処理セクションを備えています。
UADのEmpirical Labs FATSO Jr.プラグインは、オリジナルのハードウェアを正確にソフトウェアで再現しています。
4つのコンプレッサー・モード、入力に依存するワークフロー
単一のコンプレッサーだけでなく、Buss、G.P.（General Purpose）、Tracking、Spankの4種類が用意されています。これらは単独で、または組み合わせてオンにできます。比率、アタック、リリースは固定で、しきい値のコントロールはありません。代わりに、入力にどれだけ強く信号を入れるかでコンプレッション量を決めます。
ピアノにはFabがBussコンプレッサーを使用しました。低い2:1の比率、遅めのアタック、速いリリース、ソフトニーを持ち、透明で穏やかなコンプレッション向けに設計されています。G.P.は中程度のアタックと遅めのリリースで、これもかなり透明です。Trackingは1176風のコンプレッションを提供し、Spankは非常にアグレッシブです。
Tranny回路と低域の倍音
FATSO Jr.のテープ・エミュレーション効果のもう一つの要素はTranny Processorと呼ばれるものです。これは一部のアナログ機器にあるトランスをエミュレートし、150Hz以下の倍音を付加してベース周波数がミックス内でより際立つようにします。また中域に少しエッジを加えます。
オーディオ例と実践的なリスニング
演習ファイルを使って処理を学ぶ
以下の例は、「“Mixing Jazz With Fab Dupont.”」のビデオに付属するExerciseファイルを使って作られています。Puremix Pro会員であれば、ファイルをダウンロードして同じピアノ・トラックで同じ手法（あるいは試してみたい別の手法）を試すことができます。例のファイルにはベースとドラムのトラックも含まれているので、セッション全体をミックスすることができます。
ピアノの例：Warmthと微妙なコントロール
最初の一対の例はピアノ・トラックを使っています。高域と低域でビンテージのAKG C60チューブ・マイク、低域と高域でRøde SM2の4つのトラックがあります。これらの例ではステレオ・バスにまとめられています。
最初の2つの例は、ピアノ・バスをソロにした状態でピアノ・ソロの一部分を示します。ピアニストは右手でかなり高い音まで上がる単音のラインを弾き、左手でコードのスタブを入れています。これにより、FATSO Jr.のWarmth回路が高い音でより効いてくるのをもう一度聴くことができます。抜粋のビデオでのFabの例と同様に、Bussコンプレッサーが入っています。
例 1：処理なしのピアノ。
例 2：処理ありのピアノ。
ベースの例：コンプレッションと低域の重み
次に、ベースにFATSO Jr.を適用してみます。ここではNeumann U47チューブ・マイクとAKG C12で録られたベース・トラックの短い部分を使っています。再びFATSO Jr.を使用していますが、設定は異なります。ベースをややコンプレッションし、低域の補正のためにTranny回路がオンになっています。
例 3：処理なしのベース。
例 4：処理ありのベース。
代替プラグインでFATSO効果を再現する
なぜFATSO Jr.は置き換えが難しいのか
FATSO Jr.はエフェクトのブレンドと専有回路の組み合わせにより、ジャズだけでなくあらゆる音楽に対してユニークなプロセッサーになっています。とはいえ、ハードウェアもプラグインも持っていない場合でも、いくつかの個別プラグインを組み合わせればある程度近づけることは可能です。
DIYで組むFATSOチェーン
FATSO Jr.のWarmthやTranny回路で得られるテープ・シミュレーションを近似するには、テープ・プラグインと、FATSO Jr.のようにさまざまな色付けができる汎用コンプレッサーを組み合わせるとよいでしょう。例えば、テープ・シミュレーションにWavesのAbbey Road J-37、コンプレッションにFabFilter C-2を使う、といった具合です。完全にFATSO Jr.を再現するわけではありませんが、似た結果を得ることができます。
Waves Abbey Road J-37とFab Filter C-2
ドラム・ソロ中のドラム・トラックの短い部分から、次の三つの例を用意しました：
例 5：処理なしのドラム。
例 6：FATSO Jr.を使ったドラム。Bussコンプレッションをオン、入力は約6.5、Warmthは6、Tranny回路オンの設定。
例 7：Waves J-37を中程度の設定にし、Fab Filter Pro C-2をBuss設定で2:1、遅いアタック、速いリリースにしたもの（FATSO Jr.のBuss設定に類似）。
繰り返しますが、違いは微妙ですが、例6と7ではタムがコンプレッションによってやや制御されて感じられ、トランジェントが少し柔らかくテープのように聞こえるようになっています（未処理のドラム＝例5と比較）。
