Fab Dupontと学ぶジャズ・ミックスにおけるアップライトベースのEQ

Fab Dupontによるジャズ・ミキシング

今週の抜粋：アップライトベース

ビデオ「Mixing Jazz With Fab Dupont」の今週の抜粋では、FabがアップライトベースのEQを行っています。

ほんの少しの味付けで十分な良く録られたアップライト

アップライトベースはミックスが難しいことがありますが、このベースは演奏も録音も非常に良かったため、Fabは主にEQでさらに音を整えるだけにしています。

ちょっとした調整

まずLil Freqを試す

Empirical Labs Lil Freq（抜粋には表示されていません）を試した後、今回はこのベーストラックには適していないと判断し、別のものを試すことにします。

Chandler LTD-1に切り替え

彼はパッチベイに手を伸ばし、ベースチャンネルにChandler LTD-1を挿入します。LTD-1はEQ兼マイクプリアンプで、評価の高いNeve 1073モジュールのサウンドと動作を再現するよう設計されています。

FabはChandler LTD-1を使ってアップライトベースにEQをかけています

50Hzのハイパスフィルターから始める

彼はハイパスフィルターを50Hzに設定して始めます。これはLil Freqで使った60Hzより少し低めです。短いセクションを再生して音を気に入ります。彼はベーストラックだけでなくミックス全体を聴いていることに注意してください。つまり、他の楽器との文脈でEQを行っています。再生しているセクションの8分音符のランがフィルタリングでよりクリーンに聞こえると彼は述べています。

なぜベースにハイパスをかけると効果があるのか

ハイパスフィルターを使う理由は、トラックを濁らせる不要な低域を取り除くためです。ハイパスは中心周波数より下の音をロールオフします。多くのハイパスはロールオフの急峻さを調整できますが、LTD-1は固定の18dB/オクターブの傾斜を持っています。ベースにハイパスをかけるときは、周波数を高く設定しすぎると音の「肉」が失われるので注意が必要です。しかし50Hzに設定しておけば問題はありません。

重みを出す

厚みづけのために220Hzをブースト

次に、Fabは音を少し太くしたいと考えます。彼は1073同様、Chandlerの220Hzバンドがかなり「太く」聞こえることに気づき、その周波数を少しブーストします。再生後、低域の共鳴を強調することなく音が厚くなっていると述べています。

300Hz付近の「ラバー」感を加える

次にベースの「ラバーっぽい」音を強調したくなり、300Hzで数dBブーストします。彼はその結果をとても気に入り始めていると言います。多くの音の改善は、彼が設定している値だけでなくLTD-1のトランスフォーマー（心地よい彩りを加える）によるものかもしれないと観察しています。

フォーカスとベースがミックスを支える感触を確認

彼はセクションをもう一度再生し、フォーカス—音が周波数上でどこに位置しているか—や、どの周波数が出過ぎていないかを聴くことを提案します。また、ベースがミックスの低域をどれだけしっかり支えているかにも耳を傾けるよう言います。（これはジャズなので、ベースはキックよりもミックスの下支えをする存在感が一貫しており、ポップ系と違ってキックは拍を強調するために断続的に使われることが多いです。）

指のアタックを強調するために5kHzをブースト

彼は「もっと指を出す」ため、つまりベーシストの右手の指弾きによる高域を強調するために、LTD-1のハイシェルフで5kHzに2dBのブーストを設定します。彼はそれを気に入ります。ハイシェルフフィルターは特定の周波数からブーストし、その後はそのまま維持されます。

このスクリーンショットはハイパスフィルター（左）とハイシェルフフィルター（右）の形状を示しています

彼は指の音に注目して、それをかけた状態とかけない状態でパッセージを再生してみることを提案します。彼曰く、今は「ほんの少しだけの輝き」が加わっており、それを気に入っているとのことです。

なぜコンプレッションが必要ないのか

彼はベースにコンプをかけていないと指摘し、ベーシストのダイナミクスが一貫しているため必要ないと言います。つまり、音量が音ごとにかなり均一で、どの音も飛び出したり極端に小さかったりしなかったということです。ベースのマイクは楽器本体から少し離れていたので、空気がそれをやや圧縮したとも述べています。ここで言う「空気」とは、ベースからマイクに届くまでに音波が空気を通って移動する距離を指します。

FabのEQ全体戦略

彼はベースのEQ戦略として、望ましい周波数を強調することで問題の周波数が目立たなくなり、全体のサウンドが改善されるようにしたと言います。

マルチトラックをダウンロードして自分で試す

（もしあなたが Puremix Pro Member であれば、このセッションの個別トラックファイルをダウンロードして、ベース、ドラム、ピアノのEQを試したり、曲のフルミックスに挑戦したりできます。）

アップライト救出法

アップライトベーストラックにもっと手間が必要な場合

Fabのビデオのアップライトベースは、質の良い楽器と一流のベーシストによる優れた演奏で、高品質なプロ機材に録音されていました。その結果、大きな補正処理を必要としないトラックになっていました。しかし常にそうとは限りません。アップライトはうまく録るのが難しく、多くの手直しが必要なサウンドになることもあります。

なぜアップライトは録音が難しいのか

問題になりやすい理由の一つは、底域が豊富で高域があまりないこと、特にエレキベースと比べると高域成分が少ない点です。EQで高域を引き出そうとしても、必ずしも効果的とは限りません。

ブーミーさを抑えるためのマルチバンドコンプレッションの使用

マルチバンドコンプレッサーがあれば、低域だけを圧縮して音をより収まりよくすることも試せます。その上で上中域や高域のゲインを上げてそれらの領域を持ち上げると良いでしょう。

3つの周波数ゾーンを設定する

一つのやり方としては、マルチバンドコンプに3つの周波数ゾーンを作ります。低域用（だいたい150〜175Hz以下）、その上で1.2〜1.3kHz程度までの中域、そしてそれ以上の高域、という分け方です。最低域のゾーンを十分に圧縮してブーミーさをある程度抑えます。比率（ratio）やスレッショルド（threshold）を調整して最適な音を探してください。特に大きな音だけを圧縮するようにするか、全体を均等に圧縮するかは試してみてください。その後、最上位のゾーンに進んでゲインでブーストします。中域のゾーンを少しだけカットしてみたり、逆にブーストしてみてサウンドにどう影響するかを確かめるのも良いでしょう。

マルチバンドのトランジェントシェイパーでアタックを強調

さらにEQで微調整ができますし、マルチバンドのトランジェントシェイパーがあれば、上帯域のアタックを強めるのに最適です。コンプレッサーと同様の周波数設定で3つのゾーンを設定し、上位ゾーンのアタックを持ち上げれば、ベースの高域がより前に出てきます。低域のアタックを少し減らす実験もしてみてください。

例：マルチバンド処理の前と後

例を見てみましょう。

例1：丸みのあるアップライトベース

例1：やや丸すぎて指音の高域が不足しているアップライト。

例2：Neutron 2で処理したアップライトベース

例2：iZotope Neutron 2を適用した同じパート。

これはモジュラー式のチャンネルストリッププラグインで、モジュールの中にマルチバンドコンプレッサーとマルチバンドトランジェントシェイパーがあります。ここでは先に述べた設定に近い形で、マルチバンドコンプとトランジェントシェイパーのモジュールを利用しています。ブーミーさが減り、中高域と高域がより明瞭に出ているのがわかります。

トランジェントシェイパー設定のスクリーンショット

こちらは例2のためにiZotope Neutronで設定されたトランジェントシェイパーです。

サンプリングされたアップライトへの並列処理

並列サチュレーションと圧縮で生命感を加える

もう一つよくある状況は、サンプリングされたアップライトベースが生命感に欠ける場合です。試してみる価値があるのは、並列処理で、平行トラックに強めのコンプレッションと少しのディストーション／サチュレーションをかける方法です。それを通常のベース音と並べて低めのレベルでミックスに馴染ませると、両者の組み合わせでより豊かでエネルギッシュな音になります。

例3：並列処理されたサンプルアップライトベース

例3：最初の4小節はサンプルアップライトとドラムキットです。

後半の4小節では、並列のベーストラックが低めの音量で加えられ、Soundtoys DecapitatorとUAD Urei 1176 Rev LEがかかっていて、ディストーションと強い圧縮が与えられています。並列処理されたトラックを組み合わせるとベースがどのように厚みを増すかが聞き取れるはずです。

1176とDecapitatorの設定

例3のための1176とDecapitatorの設定はこちらです。