マスタリングに関しては、微妙さが鍵となります。この動画の抜粋「Fab Dupontによるマスタリングケーススタディ」では、Effeeの「You and I」という曲に取り組んでいる様子が示されています。
この抜粋では、FabがBrainworx BX Digital V2マスタリングイコライザープラグインを中側（M/S）モードで使用し、サイドチャンネルのみを処理しています。M/S処理に不慣れな方には、これはステレオイメージの中とサイドのコンテンツを別々に扱うことができる方法です。ミッドは左と右のチャンネルの合計（モノにまとめたのと同じ）であり、サイドコンテンツは左から右を引いたもので、ステレオチャンネルを一方の位相を反転させることと同じです。
より実践的な観点から見ると、ミッドコンテンツは主にミックスの中央にある部分（キック、スネア、リードボーカルなど）です。サイドコンテンツは、ステレオイメージの外側部分からの音声が主です。M/S処理を行うことで、マスタリングエンジニアは文字通りエッジを調整したり中心を処理したりすることができます。
サイドバイサイド
Fabが最初に行うのは、サイドコンテンツをソロにし、その後、低中域で周波数が混在しているのを聞くと言います。言い換えれば、少し混雑しているように聞こえます。また、歪みも少し感じると言います。彼は周波数をスイープして、302 Hzのカットしたいエリアを見つけます。小さなカットを行い、-1.4 dBで、Q（バンド幅）を1.3に設定し、曲が再生される中で耳で調整します。
この曲では、FabがBrainworx BX Digital V2をマスタリングイコライザーとして使用しており、そのM/Sモードとミッドまたはサイドバンドをソロにする機能を利用しています。
次に、彼は共鳴ピークを聞き取り、再度HMF（高中周波数）バンドを使用して周波数をスイープし、それを見つけます。イコライザーの周波数を1.86 kHzに設定し、比較的狭いQの2.3と-2.3 dBのカットを行います。高いQ（つまり、より狭いバンド幅）を使用することは、そのピークに対処するために理にかなっています。なぜなら、彼がカットしているのは比較的狭い周波数範囲だからです。
Fabは曲が再生される中で周波数をスイープし、取り除きたいピークを見つけます。
その後、Fabはサイドソロモードをオフにし、先ほどの調整を加えたフルミックスを再生し、イコライザーをバイパスした同じセクションと比較します。彼は、彼が行った微妙なカットが明瞭さを増し、ピークを取り除いたと観察します。
ミッドレンジに公平に
次に、彼が取り組むのはコーラスに入る合成音のピックアップの音です。そのために、彼はミッド部分をソロにし、その部分を聞きます。ファズは、短いピックアップリフの間は基本的にクリアに（単独で）感じられます。
彼は120から130 Hz付近で混雑しているのを聞き取り、前と同じワークフローを使って、周波数をスイープします（かなりの狭いブーストを伴って）問題点を見つけます。彼はLMF（低中周波数）バンドで134 Hzに-1.7 dBのカットを設定し、比較的広いQの1.3を使います。彼はその後、プラグインをミッドソロモードから外し、そのセクションをすべての周波数で鳴らします。
最後に、処理されたバージョンと生のミックスを比較します。彼は、彼の様々なカットがミックスの表現力を高め、よりクリーンにしたと言います。
彼が行ったことはすべてあまり過度ではなく、かなり微妙でした。マスタリングでは、1つの問題を解決するために手を重すぎて使うと、別の問題を引き起こすことがあるのが普通です。
ミッドサイド調整
多くのイメージングプラグインはミッドサイド技術を使用しています。あなた自身でミッドサイドEQまたはダイナミクスプラグインを使用して、同様の効果を作成できます。たとえば、ステレオイメージの外側のエッジ、サイドバンドを強調することで、見かけの幅を広げることができます。
ミックスのサイドコンテンツは通常、高域指向です。なぜなら、上中域と高周波数の楽器がサイドにパンニングされることが多いのに対し、低域の要素（例えば、ベースやキック）は常に中央にパンニングされるからです。高域やサイドコンテンツだけのレベルをブーストすることで、ミックスをより広くすることができます。
例1：リズムギターが左右にパンニングされているロックトラックですので、サイドコンテンツにかなり強く表れています。最初の4小節にはSlate Digital VBC（バーチャルバスコンプレッサー）のステレオインスタンスが約-1 dBのゲインリダクションを得ています。5小節目からはVBCがM/Sモードに設定されました。両方のバンドが同じ量のコンプレッションを受けていますが、サイドバンドは出力で+3.5 dBがブーストされています（メイクアップゲインを通じて）。リズムギターに注目して聞いてみてください、サイドゲインがブーストされるとどのように広がるように聞こえるかを注意してください。
例1では、Slate Virtual Buss Compressorsプラグインの出力でサイドバンドをブーストすることで、より広いイメージを得ました。ブーストに使用されるメイクアップゲインが強調されています。
マスタリングの状況で、曲のステレオミックス内で問題のあるレベルの不均衡を発見し、アーティストからの改訂が不可能な場合、時々M/S処理を使用して修正しようとしている要素に焦点を当てることができます。たとえば、該当する楽器が主にサイドにある場合、その部分にのみEQやマルチバンドコンプレッサーを使用して、影響を及ぼそうとしている周波数範囲にできる限り近づけることができます。逆に、シンバルや他のサイドエレメントに影響を与えることなく、ミッドエレメント（キックドラムやベースなど）に対処できることがあります。
ここでは、例2で使用された2つのプロセッサー（ダイナミクスおよびEQ）の設定を示します（iZotope Ozone 8）
例2：これは、M/Sを使用してミックス内の楽器を分離し処理する方法を示しています。短いパッセージが含まれており、真ん中に短いポーズが入ります。最初の再生は未処理ですが、2回目はiZotope Ozone 8内の2つの異なるミッドサイドプロセスが利用されて、タンバリンのレベルが少し下がります。マルチバンドダイナミクスモジュールを使用して、約7 kHzと14 kHzの周波数範囲に約-2 dBのゲインリダクションが適用され、タンバリンの高周波数に対応します。さらに、イコライザーが9.82 kHzで-1.8 dBのカットが設定され、Q設定は1.4です。
