オックスフォードEQ：より良いミックスへの最速ルート

最高のサウンドをできるだけ早く得ようと苦労する中で、オックスフォードEQが私が行った全てのテストでほぼ勝利を収めたことに気づきました。同じEQを繰り返し使うことで、その使い方に慣れ、新しいテクニックやさらなる音色を引き出す方法を見つけられます。オックスフォードEQの特異性は、音質だけでなく、その機能性とレイアウトにもあると思います。毎月、私たちが戦いの熱中により忘れがちな、しかし非常に重要な点について焦点を当てたいと思います。

見過ごされがちなローエンドの問題

例えば：誰が毎回のライブ録音で最も低い周波数をチェックする時間を取っているのでしょう？確かに私はそうではありません。ニューヨーク市の地下で作業しているので、Fトレインが約1ブロック先で走っています。私はその轟音を聞くことができませんが、私のSoundelux 251コンデンサーマイクは聞いていて、私が録音する全てにランダムに低い轟音が含まれています。それを聞こえないなら、何が問題なのかと尋ねるでしょう？実は、全体として影響があります。例えば、コンプレッサーは、圧縮するエネルギーがスペクトラムのどこにあるかは気にしません。20Hzを圧縮するのも、200Hzを圧縮するのも同じです。20Hz付近にゴミがあると、コンプレッサーがボーカルを適切に処理するのが難しくなり、ボーカルが必要以上に圧縮されてしまいます。また、なぜあなたのトラックが近隣やお気に入りのミキサーのようにパンチのある音にならないのか疑問に思っているなら、トラックの底を調査し始めてください。大部分のトラックに10Hzから30Hzの範囲でゴミがある場合、ミックスからエネルギーを引き出そうとするのは非常に困難です。解決策はスマートにトラックをフィルタリングすることです。私はほぼすべてのアコースティックトラックの最初のスロットにオックスフォードフィルターまたはオックスフォード5バンド+フィルタープラグインを挿入しています。実際、これは私の唯一の自動的な操作です。デフォルトでフィルターを挿入します。フィルターで処理されたボーカルトラックは、圧縮の反応が良くなり、さらなるEQにも対応できる能力があります。地下鉄だけが低い轟音の原因ではありません。エアコン、コントロールルームからの低音漏れ、コンピュータファン、そして子供たちが上の階を踏みならしている音もあります。選択可能なカーブを持つオックスフォードフィルターは、非常に透明感があり、さまざまな楽器の低音域を整えるのにも優れています。どれくらいの低音を排除するかを簡単に選ぶことができます。低音の「マスク」を整理することは、高音をブーストするよりも常に自然なサウンドで、濁った録音を開放する方法です。（どれだけあなたのブースティングEQが良くても）

加法的EQの前に減法的EQ

これらの発見は、私の信号から好ましくないものを取り除くことからプロセスを始めるように導いてくれました。リードボーカルの高音域がハイパスフィルターを通し、180Hzと320Hzの泥を処理した後、どれほど違って聞こえるかは驚くべきことです。「欠けている」ものはしばしば魔法のように現れます。それでも私たちは、くぐもったトラックを聞くと本能的に10Kバンドに手を伸ばしてしまいます。それは素晴らしいことではありませんか？くぐもったボーカルに10Kをいくらブーストしても、その音はソロでは素晴らしく聞こえますが、トラックに埋まってしまいます。それが鍵です。ミキシングは、絵のパズルを解くようなもので、最終的な絵ができる前に、リアルタイムでピースを彫刻しています。難しいですね。すべては彫刻のことです。私は通常、この目的のためにオックスフォードEQでタイプ2カーブを使用します。タイプ2は最も狭いカットカーブで、信号の整合性を損なうことなく、好きなように（またはそうでなく）外科的に処理できるようにします。私のボーカルのデフォルト設定は、タイプ2に設定されたオックスフォード5バンド+フィルターです。フィルターは36dB/オクターブに設定され、周波数は約100Hzです。ローバンドは400Hz付近でシェルビングに設定されていますので、オーバークローズマイクのトラックに対して底を下げることができます（多くのトラックが該当します）。ローミッドは160Hzに設定されており、この周波数範囲に対して本能的な嫌悪感と不信感を抱いています（OCDです、気にしないでください、あなたの感覚は異なるかもしれません）。ミッドは480Hzに設定されており、「ノーズ」問題に対処できるようになっています。ハイミッドは常に2.8Kに設定されており、悪いデジタル録音の「耳障りさ」に対応し、ハイは10Kでシェルフに設定されており、多くのプリアンプで10KブーストEQが乱用されることを補っています。

常に耳を信じる

さて、先に述べたように、これらはただのスタートポイントです。周波数は曲のキー、歌手、マイク、天候、求めるターゲットカラー、政治的気候など、さまざまな要因によって大きく変わります。いつものように、最も信頼できる友人はあなたの耳とバイパスボタンです。常に、常に、常に、EQありとなしであなたの素材を比較してください（レベル合わせを忘れずに）。実際に音が改善されたのか、それとも台無しにされてしまったのかを確認するためです。次回は、バスドラムとロー・レーンでの生活について話しましょう。

ファブ