Vance Powellと行うデュアル・ギター・アンプの録音

Puremixのシリーズ、 Start to Finish: Vocal Production & Guitar Solos with Vance Powellでは、ナッシュビル拠点のロックバンド Tyler Bryant and The Shakedown のギタリスト、Tyler Bryant がスタジオでPowellとともにギターのオーバーダブを録音しています。

アンプとマイクのセットアップ

Bryant's ギターは2台のアンプ、'63 Fender Vibroverb と 18W の Marshall JMP 2061X ハーフスタックを通しており、それぞれに Shure SM57 ダイナミックマイクと Sony C-48 コンデンサーが立てられています。下は録音のためにセットされたアンプとマイクを示す映像のスチールです。

信号をパラレル・バスにルーティングする方法

コンソールから、Powell はアンプのマイクからの信号を2つのステレオ・バスへルーティングします。各バスにはアンプとマイクの同一のブレンドが入っています。その出力ペアのうち1つを直接 Pro Tools の入力 17-18 に送り、もう一方は Universal Audio の1176LN ピークリミッター2台（1176はモノラルユニットなので、左用に1台、右用に1台使用）を通してから Pro Tools の入力 19 と 20 に送ります。下のスクリーンショットでは、Powell が入力ペア 19-20 を選択して、圧縮されたギター・サウンドを録音中のチャンネルに取り込んでいます。

圧縮テイクと未圧縮テイクの切り替え

このセットアップにより、Powell はケーブルを差し替えることなく、Bryant's のギターパートを圧縮したものでも未圧縮のものでも柔軟にキャプチャできます。必要なのは入力ペアを切り替えるだけです。

 Powell が説明するように、1176 を通したギターはより "in your face," な印象になりますが、ダイナミクスはやや抑えられます。どのコンプレッサーでも同じように、1176 はオーディオのピークを押し下げ、結果としてダイナミックレンジを減らします。これにより、ミックス内でギタートラックをより大きく上げてもピークが目立たなくなり、そのためミックスの前面に出てくるように感じられるのです。 

1176が際立つ理由

真のクラシック

1176 は FET ベースのピークリミッターで、1967年に Urei によって初めて導入されました。生産期間中に8回のリビジョンが行われ、Urei はフロントパネルの見た目も何度か変更しました。Powell がビデオで使用している Universal Audio 1176LN ユニット（下の写真）は、リビジョン C、D、E を基にしたリイシューです。

1176 は史上最も高く評価されているコンプレッサーの一つです。設備の整った商業スタジオであれば、1台はもちろん、複数台所有していることも珍しくありません。しかしその評判は、単にダイナミクスをコントロールする能力だけに基づくものではありません。

1176が音を形作る方法

一部のコンプレッサーは「透明」とみなされ、主にダイナミクスにしか影響を与えず、音色面にはほとんど影響しないと考えられています。これは 1176 に関しては 決して当てはまりません 。1176 は通した音に色付けを行うことでクラシックの地位を築きました。エネルギー感が増し、ほぼエッジのある感触を与えて、どんなソースでも少し刺激的に聞こえるようにします。

ギターだけでなく、ボーカル、ドラム、そしてルーティングするほとんどすべての音に対しても優れています。また柔軟性が高く、軽いコンプレッションから強く潰してオーバードライブのような質感を加える使い方まで幅広く対応します。

1176’s のスレッショルドとレシオを理解する

1176 は多くのコンプレッサーと異なり、スレッショルドつまみがありません。馴染みのない方へ説明すると、コンプレッサーのスレッショルドは、コンプレッサーが音を attenuate（減衰）するために信号が越えなければならないレベルを設定するコントロールです。スレッショルドが低いほど、より多くの信号がその上に入り、結果としてより多くのコンプレッションが適用されます。

1176 は固定のスレッショルドを持っていますが、Input ノブを上げることで実際にはより多くのコンプレッションを得ることができます。レシオボタンの組み合わせと Input レベルを調整することで、どれだけのコンプレッションをかけるかをコントロールできます。

1176 では、レシオは4つのボタンで制御され、それぞれ 4:1、8:1、12:1、20:1 の固定設定を提供します。

「All Buttons」モード

さらにすべてのボタンを同時に押し込むことで、より極端なセッティングにできます。いわゆる "all button" 設定は、特に Input コントロールを高めに設定すると、強く圧縮されほとんどオーバードライブしたようなサウンドになります。

以下はドラムキットの例です。最初の2小節はコンプレッションなしで、その後 UAD 1176LN REV E プラグインを "All Buttons" 設定で適用しています。 

歪んだギターに1176を使う

映像では、Powell はコンプレッサーを使ってBryant の歪んだリードギターのサウンドを微妙に変えています。歪んだトーンは歪みの過程で既に圧縮されているため、クリーンギターに比べて同じ程度のコンプレッションをかける必要はないことが多いでしょう。強いコンプレッションを歪みの強いギターに適用すると、すぐに効果が頭打ちになってしまうことがわかるはずです。

クリーンなエレキギターに1176を使う

クリーンなエレキギターでは、1176 を使うことでダイナミクスを下げるだけでなく、心地よい艶を音に加えることができます。以下はクリーンのアルペジオ・パートの例です。8小節の例が2回繰り返されます。最初はコンプレッションなしで、繰り返しのときに UAD 1176 REV A プラグインを軽めのコンプレッション設定で適用しています。

圧縮された波形と未圧縮の波形の可視化

下はその例の波形で、右側が圧縮された部分です。圧縮された部分のダイナミックレンジが小さいことに注目してください。

Powell のコンプレッションの調整方法

ビデオの一部では、Powell が1176の設定を調整するために歩み寄る場面があります。彼はユニットをほとんど見ずに、Bryant の演奏を聴きながら感覚でノブを回します。そうした気楽な自信は長年の経験と優れた耳があってこそです。私たちの多くにとっては、クラシック機器であれ正確なプラグインのエミュレーションであれ、最適なコンプレッサー設定を見つけるにはもっと時間と試行が必要でしょう。でも、繰り返すほど速く、より良くできるようになりますから、どんどん試してみてください！

執筆：Mike Levine

 

Mike Levine は音楽テクノロジーのジャーナリストであり、作曲家、プロデューサー、マルチインストゥルメンタリストでもあります。彼のウェブサイト michaelwilliamlevine.com をご覧ください。