ミキサーが興味を引くために使うテクニックの一つは、曲のセクションが変わるときにトラック（またはトラック群）に異なる処理を施すことです。「トニー・マゼラッティのライフボートミキシング Pt. 4」とで、トニーは実際にそれを行い、ブリッジのリードボーカルにサチュレーションを加えています。さらに彼は、一行のブリッジボーカルを分離し、それ以外のセクションとは異なるサチュレーション処理を施しています。
二つは一つよりも良い
ビデオの抜粋が始まると、ブリッジボーカルはすでにPro Toolsで独自のトラックに分けられています。トニーはそれを複製して「Throw me to the ocean floor」というラインを異なる処理ができるようにします。
次に、彼は複製されたトラックを再生し、「Throw me to the ocean floor」以外のすべての音をミュートします。オリジナルのトラックでは、その行だけをミュートします。これでプロセシングの実験を始める準備が整いました。
ブリッジボーカルトラックのコピーを作成した後（ここでハイライトされている）、トニーは特定のセクションをミュートして重複しないようにしています。
彼は再度ブリッジボーカルを聴き、サチュレーションプラグインを変更したいと言います。今、彼はSoundtoys Devil-Locを使用しており、これは古いShure Level-Locリミッターに基づいたユニークなディストーションプラグインです。しかし、そのプラグインがクールな音を奏でる一方で、彼はこれらのトラックに対して何か別のものを探しています。
この時点で、オリジナルのブリッジボーカルと複製されたトラックには次のインサートがあります：Fab Filter Pro-DSデエッサー、UAD Fairchild 670コンプレッサー、そしてDevil-Loc。
新しい選択肢
次に、トニーはオリジナルトラックのDevil LocをWaves Scheps 73で置き換えます。後者はNeve 1073プリアンプエミュレーションプラグインで、Wavesがアンドリュー・シェプスと共同で開発しました。
Scheps 73とハードウェア1073のプレアンノブの左側の赤いセクションは、かなりホットなマイクゲインです。
Neve 1073のように、Scheps 73はプリアンプゲインに2つのレベル範囲を持っており：ラインとマイクがあり、後者はかなり高いレベルを提供します。トニーはマイクレンジの低めの設定を見つけ、かなりのサチュレーションを得ます。
次に、彼は「Throw me to the ocean floor」ラインのために複製されたトラックに取り組み、Devil-LocをSoftube Saturation Knobに置き換えます。これはシンプルで効果的なサチュレーションプラグインです。（Saturation Knobは無料で、softube.comで無料アカウントを作成するだけで、ダウンロード可能です。）
SoftubeのSaturation Knobはシンプルですが効果的で、価格の面でも勝るものはありません。
トニーはプラグインのサチュレーションタイプスイッチをナチュラルに設定し、ノブを11時ごろまで上げます。それは半分以下の設定で、よりサチュレートされたトーンを生み出し、ブリッジの他の部分から少しトーンが異なります。このような微妙な違いがミックスを生き生きとさせるのに役立つことがあります。
ボーカルに対する熱狂
ボーカル（および楽器）には、トランジェントを柔らかくすることから、太さを加えること、さらには歪みを加えることまで、さまざまな方法でサチュレーションを使用できます。
以下の例では、ロックボーカルに対して、ボーカルトラックで三つの異なるサチュレーションレベルを使用します。使用する曲には、イントロ、ヴァース、プリコーラス、コーラスという四つの異なるセクションがあります。
トニーがビデオで行ったように、これらの例で使用されるサチュレーションプラグインはすべて、影響を与えるトラックのインサートスロットに使用されました。ただし、並列効果としてサチュレーションを使用することもでき、オーグトラックに設定してバスを通じてオーディオを送信できます。コンプレッションと同様に、並列サチュレーションの利点は、処理されてないオーディオと一緒にミックスできるため、トランジェントがよりクリアに出ることがある点です。
最初の例では、イントロセクションでリードボーカルトラックのみが再生されます（「I’ll never give up, I’ll never give out」など）。サチュレーションありとなしを比較できるように、一番最初の四小節はエフェクトがバイパスされています。五小節目でラインが繰り返されると、Soundtoys Decapitatorが比較的軽い設定で使用され、ボーカルが少し太くなります。
Decapitatorは、軽いサチュレーションから重い歪みまで行える多用途のサチュレーションプラグインです。後者の場合、Punishボタンを押すと歪みが一段階強くなります。
イントロのリードボーカルに対するDecapitatorの設定です。
次に聴くセクションはヴァースで、この例は二回再生されます：最初はサチュレーションなしで、二回目はSoftube Saturation Knobが微妙なバズを加えて、少しキャラクターを追加します。
次の例では、プリアコーラスを最初にサチュレーションなしで聞きます（このセクションにはより強いディレイがあります）。それが繰り返されると、McDSPのFutzBoxプラグインが使用され、バンドリミテッドの電話ボーカルスタイルの音が作成され、強いディストーションがかかっています。
FutzBoxは、ソースが携帯電話やトランシーバー、ギターアンプ、車のラジオなどさまざまなデバイスのスピーカーを通して聞こえるようにするユニークなエフェクトです。また、歪み、フィルタリング、EQ、ノイズ生成を追加してサウンドを完成させることもできます。ここでは、設定をメガホンにシミュレートして、信号を578Hzと14.5kHzの間に制限するサチュレーションとフィルタリングを追加しています。
プリアコーラスのボーカルに対するエフェクトは、メガホンのシミュレートサウンドを特徴としています。
コーラスボーカルでは、ヴァースと同じ設定でSaturation Knobを使用しますが、最後にはサチュレーション量が自動的にいくつかのdB増加するよう設定され、最後の言葉でより力強さが加わります。同時に、ボーカルトラックの音量は少し下げられ、サチュレーションがレベルを過剰にブーストするのを防ぎます。
今回は一度だけ聴くことになり、Saturation Knobは常にオンの状態です。ボーカリストが「In」を最後に歌い続けるとき、数小節間保つと、オートメーションによってサチュレーションが増加します。
サチュレーションレベルのオートメーションは最後の言葉の間に上昇します。
最後に、すべてのセクションがインストゥルメンタルとバックボーカルと共にミックスされています。
