Ableton Liveの最も強力な側面の一つは、実験と創造性を促進する方法です。 Start to Finish: Ill Factor - Episode 6 - Working On The Top Line & Loop Workflowのこの抜粋では、ill FactorがAbleton Liveの柔軟な機能をどのように活用しているかが示されています。再生がループしている間、歌手のJared Evanが歌詞に取り組むため、ill Factorはギターパートを録音しています。
Abletonによるループとバイブレーション
この曲にはすでにバーチャルギタートラックが含まれていますが、ill Factorはリアルギターも良い働きをすることに気づきます。彼はこの時点でプロダクションの雰囲気を変えるものは加えないと強調しています。代わりに、全体的な感触を高めるトラックを追加しようとしています。言い換えれば、基本的なものではなく、上に載せるアイシングのようなものです。
Ill Factorが彼のAbleton Pushコントローラーのボタンを押そうとしています。
彼のギタートラックは、フェンダー・スクワイア・テレキャスターで録音されたシンプルな単音パートから成り立っています。スクワイアは高価な楽器ではありませんが、彼は外部機材やソフトウェアを使用してその音を強化しています。
彼はギターを直接、ウォームオーディオWA-73（NeveスタイルのプリアンプとEQ）を通じて録音し、その後ウォームオーディオWA-76と1176スタイルのFETコンプレッサーを使用します。信号がデジタル化されてAbleton Live内に入ると、彼はプラグインのチェーンを使用してギターサウンドをさらに形作ります。
Abletonにおけるデジタルチェーン
チェーン内の最初のプラグインは、Native Instruments Guitar Rig 5で、Vox AC30を基にしたモデルに設定されています。残りのエフェクトはすべてLiveのコレクションからのものです。最初はコンプレッサーで、パートのダイナミクスをスムーズにするのに役立ちます。
一番下には、ill Factorが自分のパートに使用したギターエフェクトチェーンがあります。
次にAbleton Liveのコーラス/アンサンブルプラグインが、クラシックモードに設定されています。その後、エコープラグインが来て、プロジェクトのテンポの1/8ノートに同期したステレオディレイを作り出します。ill Factorはこのプラグインが好きだと述べており、フィルタ機能のためでもあります。彼はディレイの低音をフィルタリングするのを好み（恐らく音が濁るのを避けるため）、460Hz以下をカットするように設定します。
チェーン内の次のプロセッサは、Ableton Liveのハイブリッドリバーブ（Ableton Live Suiteのみで利用可能）で、畳み込みリバーブとアルゴリズミックリバーブを組み合わせて、2つの比率を設定できます。彼はAbleton Studio BackwardsというIRと、若干のアーリーリフレクションアルゴリズムを組み合わせます。
ハイブリッドリバーブには、プロジェクトテンポに同期できるプリディレイが含まれており、これは多くのリバーブプラグインには驚くほど欠けている機能です。彼はそれを4分音符の長さに設定し、リバーブがかかる前に音符が出てくるようにします。また、彼はリバーブ内蔵のEQを使用して底音をハイパスし、307Hz以下をカットし、約3kHzから始まるシェルビングEQで上音をブーストします。
Ableton Liveのハイブリッドリバーブは、セッションテンポに同期できるプリディレイ機能を備えています（ハイライトされたボタン）。
Abletonのキックによってトリガーされる
チェーン内の最後のプロセッサは、別のコンプレッサーインスタンスですが、こちらはサイドチェインを介してドラムによってトリガーされるように設定されています。彼はキックによってトリガーされることを望んでいますが、別のキックトラックはなく、ステレオドラムだけです。
彼の解決策は、コンプレッサーのEQを使用して、サイドチェインから145Hz以上のすべてをカットし、主にキックを残すことです。キックが鳴るたびに、それがコンプレッサーをトリガーし、一時的にギターの音量を下げ、脈打つような音を作り出します。彼はこの部分がアレンジに動き、キャラクター、雰囲気を追加すると言っています。
Ableton Liveでギターコンプレッサーのサイドチェインソースを選択しています。
Abletonのおかげで元に戻す
Abletonのセッションビューで作業することで、ill Factorはアレンジビューに必ずしも録音せずに異なるアイデアを試すことができます。この能力は、Liveをユニークでパワフルにしている側面の一つです。
新しいAbleton Liveセット（セッション）を開始してセッションビューで作業すると、アレンジビューは、LiveのGUI上部にあるアレンジメントレコードボタンを使って録音するまで空のままになります。それは、アレンジメントビューの対応するトラックにトリガーしたクリップをキャプチャします。
アレンジメントビューにトラックがある後にセッションビューでクリップを作成すると、Ableton Liveは後者のトラックをグレーアウトしてそのことを示します。セッションビューでの実験の前のアレンジメントに戻したい場合は、問題のトラック上の開示矢印をクリックするだけです。
または、バックトゥアレンジメントボタンをクリックできます。このボタンが点灯している場合、セッションビューに録音された内容がアレンジビューにあるものと異なることを示します。このボタンを押すことで、グレーアウトしたトラックの内容が以前の状態に戻ります。
バックトゥアレンジメントボタンが表示されている場合、そのトラックのセッションビューに何かが録音されたことを意味します。
ill Factorがギタートラックを録音した後、彼はセッションビューでそのクリップをクリックしてタブボタンを押すことでアレンジメントビューにインポートします。これにより彼はセッションビューに移動し、ギターパートのクリップを好きな場所にドロップできます。
彼は新しいギターパートの有無で曲を演奏し、存在しないときは全体的なサウンドがあまり動きがないことを指摘します。彼は、アレンジメントの上に何かを追加する場合、インパクトがあるものでありたいと強調しています。
Abletonでのチェーンギャング
ill Factorが抜粋で行うクールなことの一つは、DIパートのためのフルサウンドのギターチェーンを作ることです。前述のように、彼はアナログプリアンプとコンプレッサーをオーディオインターフェイスの前に、そしてその後に多数のプラグインを使用するハイブリッドセットアップを用いています。
エフェクトチェーンの順序は音に影響を与えます。アンプシミュレーターをどこに置くかは非常に重要です。
もしあなたがギタリストで、ペダルボードを介してマイクで拾ったアンプに録音する際の信号チェーンの順序を再現しようとしているなら、すべてのエフェクトを最初に配置し、アンプとキャビネットシミュレーターを最後に置きたいでしょう。信号はギターからペダルボードを通り、アンプに入ります。しかし、DAW内でデジタルエフェクトチェーンを使用する場合、エフェクトの順序を簡単に変更し、実験することができます。音楽制作の多くの側面と同様、正しい答えは定義されていません。自分がやっていることに合うなら、それはあなたにとって正しいのです。
いくつかのエフェクトをアンプの前に配置し、いくつかをアンプの後に配置しない理由はありません。すべてのギターパートは、曲、プレイヤー、楽器、ジャンルによって異なります。ただし、出発点として、コンプレッサーやプリアンプ、ディストーションをアンプとキャビネットシミュレーターの前に、リバーブやディレイ、モジュレーションを後に配置してみてください。
以下の3つの例では、Ableton LiveにDIで録音されたリズムギターパートが含まれています。エフェクトチェーンはすべてAbletonのプラグインで構成されており、アンプ、キャビネット、オーバードライブ、コンプレッサー、EQ Eight、ディレイ、ハイブリッドリバーブが含まれています。
パラメータ設定は、すべての例のすべてのエフェクトで同じです。ある意味で、これは不公平な比較です。なぜなら、信号の順序を変更することで音質の変化を補うためにさまざまなパラメータを調整するのが通常だからです。しかし、アンプとキャビネットの位置を変えることがどのように変化をもたらすかを示すために、エフェクトのパラメータは調整されていません。
最初の例では、アンプとキャビネットプラグインはチェーンの中央にあり、コンプレッサー、オーバードライブ、EQ Eightが左に、ディレイとハイブリッドリバーブが右にあります。
アンプとキャビネットプラグインが中央にあるチェーン。
アンプとキャビネットプラグインが最初にあるチェーン。かなり大きな音色の違いが聞こえます。より脆い音に聞こえます。
アンプとキャビネットプラグインが最後にあるチェーン。リバーブとディレイは、アンプの前に置くことでより強調されています。
すべての3つの例のエフェクトチェーン。上は最初の例、中は二番目、下は三番目のエフェクトチェーン。アンプとキャビネットシミュレーターの場所が各々円で囲まれています。
