ドラムに並列で挿したSansAmpは、クリーントラックの下でドラムヘッドに紙っぽく攻撃的なアタック感を与え、EQやコンプレッションでは作れない高域のザラつきの層を加える。これはTchad Blakeが有名にした手法で、落とし穴がある：ペダルは常に位相をずらすため、戻してブレンドすると一部の周波数が打ち消される。うまく使えば、得られるものは失うものよりはるかに重要だ。
SansAmpが実際に付加するもの
SansAmpはギターアンプシミュレータのペダルだが、エンジニアにはミックスツールとして愛用されている。Matt Ross-Spangは仕様書よりも端的にその効果を説明している：ビータやスティックが実際に当たる打面の音を引き出し、単に明るくするだけでなくドラムに“声”を与えるようなザラついたトップエンドを備えている、と。
Dr. Dogの「Fat Dog」では、ツー・マイクのドラム録音を並列でSansAmpに送っており、その後に軽いEQ（小さな2kHzのシェルフと低域のブースト）を入れて、ペダルが付加する音色を正確に整えている。
率直に言って位相の問題
SansAmpを並列で使うたびに位相シフトが生じる。回路の性質であり、完全に揃えることはできない。クリーンドラムとソロで聴くと、「Fat Dog」のブレンドはキックのローエンドやスネアのローミッドを少し失っているのが聴き取れる。
ここが学びどころだ：バンドは気にしなかった。ソロにするとキャンセルが露呈するが、フルミックスではキャラクターが際立つ。文脈の中ではSansAmpがスネアとキックを独自の世界に置き、自然さは減るが彼ららしさが増してボーカルに対して完璧に収まった。Mattの技術的な耳はキャンセルを聞き取り、バンドの耳はカッコいい何かを聞き、カッコいい方が勝ったのだ。
レコード全体に広がった
一度バンドがこの手法を気に入ると、どこでも使うようになり、並列処理はアルバムのアイデンティティの一部になった：
- Mouth drum（ボーカル・パーカッションのサンプル）：SansAmpのブレンドがスネアの底のザラつきを加え、キットに一体感を与えた
- コンガ：SansAmpにフェイザーを組み合わせ、標準的なコンガを一風変わったものに変えた
- リードボーカル：アーティストの希望で声をより曖昧でファジーにするためにSansAmpを並列で使用
その一貫性が重要だ。異なる要素に同じ色付けを施すことで、それらを同じ音世界に置くことができる。
自分でセッティングする方法
- ソースを複製するかバスで新しいトラックに送る。
- 並列トラックのみにSansAmpを挿す（ペダルは再アンプ経由、またはプラグイン相当を使用）。
- クリーン信号の下で、聞くというより“感じる”くらいまでブレンドする。
- 位相（ポラリティ）を反転させ、並列トラックのタイミングを微調整してキャンセルを最小化し、その後は残るものについてあまり気にしない。
- 必ずフルミックスで判断し、ソロでは判断しない。
FAQ
なぜ並列ディストーションでドライ音が薄くなるのか？
プロセッシングによる位相シフトのため。位相やタイミングで最小化した上で、文脈で耳で判断すること。ある程度の損失はこの効果の代償だ。
SansAmpはペダルとプラグイン、どちらが良い？
ペダルは固有の音を持つが、プラグインでも大部分は再現できる。要点は概念（EQで音を整えた並列のグリット）であり、本体よりも考え方が重要だ。
ドラムではどの設定から始めるべき？
ドライブは中庸、プレゼンスを上げ、クリーンなキットの下で好みの分量にブレンドする。ペダルのツマミを極端に動かすより、ペダルの後にEQで成形する方が良い。
新しい Inside the Mix series では、Matt Ross-SpangがSouthern GroovesでのDr. Dog「Fat Dog」セッションを開示し、SansAmpをソロで、キャンセルされた状態で、そしてミックス内で聴けます。
