Processamento do Hi-Hat em “Believe”
Assista ao vídeo completo aqui
Neste trecho do vídeo “Fred Everything Mixing ‘Believe,’”, Fred fala sobre como processou a parte do hi-hat para seu remix de “Believe”, de Kathy Diamond. Ele começa tocando dois compassos da parte do hi-hat, que apresenta acertos nos contratempos seguidos por uma figura de semicolcheias.
Adicionando caráter de agudos com EQ
Ele diz que primeiro quer adicionar mais frequências altas à parte. Embora pudesse ter reutilizado o equalizador UAD Harrison 32C usado anteriormente na mixagem, decide-se pelo plug-in UAD Neve 1073. Ele comenta que é preciso usá-lo com parcimônia, pois você só precisa mexer um pouco para obter resultados perceptíveis.
Ele quer acrescentar um pouco de caráter de agudos ao hi-hat e faz isso reforçando tanto a faixa de médios-altos quanto os agudos. Gira o botão de high-shelf, que está reforçando em 12 kHz, cerca de um número no mostrador (de 6:00 para um pouco além de 7:00). Ajusta o knob de médios para 1,6 kHz e o reforça aproximadamente na mesma quantidade. Reproduz sem e depois com a equalização, e você percebe que fica sutilmente mais brilhante. “Um toque de ar,” é como ele descreve.
Fred usou o plug-in UAD Neve 1073 para adicionar frequências de médios-altos e agudos ao hi-hat.
Usando delay para reflexão rítmica
Em seguida, ele decide processar o hi-hat com delay para adicionar um pouco de “reflexão” à parte, no sentido de acrescentar uma pequena ampliação rítmica. Para o delay, escolhe o Soundtoys EchoBoy Jr. e explica que uma das coisas que gosta nele é sua interface direta. Ajusta para um delay em ping-pong com valor de semicolcheia usando a configuração de emulação Studio Tape. Quando reproduz com o efeito ativado, não só surgem batidas adicionais na forma de ecos, como o efeito ping-pong adiciona um elemento estéreo à faixa de hi-hat que antes era mono.
Adicionando chorus por envio auxiliar
Por fim, ele engrossa um pouco o hi-hat com um efeito de chorus. Curiosamente, ele o adiciona por meio de um barramento auxiliar em vez de inseri-lo no canal do hi-hat. Essa configuração permite que ele envie outras faixas para o barramento com o chorus, se desejar.
O Soundtoys EchoBoy Jr. foi a ferramenta escolhida por Fred para adicionar uma complexidade rítmica sutil ao hi-hat.
Escolhas intencionais para um remix
Fred encerra explicando que, por se tratar de um remix, ele está propositalmente deixando a música um pouco diferente, e mudar a sensação do hi-hat é uma das maneiras que ele está usando para isso.
Usando delay para alterar ritmos
DELAY DE NOTA
Vamos expandir o que o Fred fez com o hi-hat e olhar algumas outras maneiras de usar o delay para alterar uma parte ritmicamente. Assumindo que sua música foi gravada com click e, portanto, tem um tempo estável, você pode usar os valores de nota do tempo do delay no seu plug-in de delay para brincar com ritmos mais complexos.
Quantização e valores de nota para o tempo do delay
Todos esses tipos de efeitos funcionam melhor com tudo quantizado, então é mais fácil com faixas MIDI. Você certamente pode usar faixas de áudio, mas se forem tocadas por humanos e não quantizadas, os resultados podem ser um pouco variáveis.
O valor rítmico que você define para o tempo do delay, junto com o feedback, pode ser usado para controlar o tipo de ritmo que está criando. Configurações simples como semínima, colcheia e semicolcheia serão as mais diretas de usar—embora frequentemente as mais monótonas. Quando você começar a usar os valores pontuados e trípletos, pode introduzir síncopa.
Feedback, Síncopa & Timing
O parâmetro de feedback controla o número de repetições. Ajustado totalmente para zero, você obtém apenas uma repetição; se configurado em um valor baixo, terá apenas algumas. Aumentá-lo acima de cerca de 10:00 ou 11:00 no mostrador pode mudar o ritmo, à medida que os taps de uma nota continuam se repetindo no próximo tempo.
Automação para movimento
Se você quer que partes mudem ao longo do tempo, use a automação do seu DAW para ajustar parâmetros em momentos específicos da música.
Considerações: delay em fita vs. digital
Mais uma coisa a considerar: se você estiver usando um delay que emula uma unidade de fita ou analógica, as repetições terão fidelidade inferior às notas originais. Isso pode criar justamente o som que você procura, mas se você estiver tentando integrar as repetições na parte, de modo que soem como se fizessem parte da faixa original, pode ser melhor optar por um delay digital básico. Ele pode gerar repetições que são réplicas tonais exatas do original.
Aplicações criativas do delay
Você pode usar delay para adicionar interesse e complexidade a quase qualquer fonte: de hi-hats a instrumentos de percussão, loops de bateria completos, pianos e sintetizadores. Partes percussivas ou arpejadas funcionam melhor. Tente colocar o delay na opção ping-pong para obter efeitos estéreo muito legais (supondo que você tenha instanciado uma versão estéreo ou mono-para-estéreo do mesmo). Use automação abundantemente. As possibilidades criativas são infinitas.
Exemplos de áudio
Aqui estão alguns exemplos de áudio usando delay para mudar o ritmo de uma parte.
Exemplo 1:
Este exemplo demonstra algumas das opções para mudar o ritmo de uma parte com um delay, mesmo com uma faixa de fonte simples.
Aqui, a fonte é um hi-hat tocando semínimas. No compasso um o plug-in de delay McDSP EC-300 (configurado para Digital) está bypassado. A partir do compasso dois, o delay entra e há mudanças automatizadas no valor de nota do tempo do delay em cada compasso pelo resto do exemplo.
O compasso dois apresenta um delay de colcheia, o compasso três um delay de colcheia pontuada, o compasso quatro um delay de colcheia em triole, o compasso cinco um delay de semicolcheia, o compasso seis um delay de semicolcheia pontuada; e o compasso sete um delay de semínima pontuada.
Os controles Mix e Feedback também são automatizados e mudam de compasso a compasso, mas permanecem principalmente entre 9:00 e 12:00.
Isto mostra o padrão MIDI original do Exemplo 1 no topo, o arquivo de áudio bounceado no meio e o delay, um McDSP EC-300, na parte inferior. Você pode ver pelas formas de onda que o ritmo está mudando a cada compasso.
Exemplo 2:
O baixo de sintetizador toca a mesma parte durante todo o exemplo. Nas primeiras quatro medidas não há delay. Nas quatro seguintes, há um delay de colcheia (Soundtoys EchoBoy Jr.) com o Mix por volta de 11:30 e o Feedback na sua configuração mais baixa.
Exemplo 3:
Um truque que guitarristas às vezes usam em solos é tocar um padrão simples de colcheias, mas passar por um delay ajustado para o valor de colcheia pontuada. Se você configurar o mix alto o suficiente para que as notas atrasadas fiquem no mesmo nível ou próximo do nível das notas originais, parece que você está tocando muito mais rápido. Este exemplo de quatro compassos repete duas vezes. Um Waves H-Delay está inserido na faixa, mas bypassado na primeira passagem do exemplo. Quando repete, ele tem um delay de colcheia pontuada.
