Mark Needham cria uma cadeia de efeitos de vocal principal bastante complexa para a música “In the Middle”, neste trecho do vídeo “Mark Needham Mixing Mona.”
SANDUÍCHE DE DE-ESSING
Needham começa com um de-esser, que, para quem não está familiarizado, reduz a sibilância (sons de “sh”) que podem atacar faixas vocais em uma mixagem. Um de-esser é como um compressor especializado que atua apenas quando detecta frequências sibilantes. Neste caso, Needham inicia com um plug-in de de-esser FabFilter Pro DS, configurado para o modo Wide Band. Isso significa que, quando detecta sibilância, atenua em toda a faixa de frequência. Ele experimenta com a configuração de Threshold até obter a quantidade de de-essing que gosta. Você pode ver o display de redução de ganho em vermelho acender sempre que o de-esser é ativado, atenuando cerca de 4dB a cada vez.
O FabFilter Pro DS é um dos dois de-essers usados por Needham na faixa vocal. As áreas sombreadas em verde na exibição da forma de onda indicam onde a desibilância ocorreu.
Em seguida, ele adiciona compressão com um Waves CLA-76, que é uma emulação do Urei 1176 que a Waves desenvolveu em colaboração com o mixer extraordinário Chris Lord Alge. Needham configura a razão para 4:1, o tempo de ataque para seu ponto médio e o tempo de liberação para sua configuração mais rápida. Observe que as configurações de Ataque e Liberação em um 1176 (ou emulação de 1176) são opostas ao que você encontraria em um compressor padrão. Ou seja, as configurações mais rápidas são alcançadas girando os botões no sentido horário e as mais lentas no sentido anti-horário.
Mesmo com o nível de entrada e a razão configurados relativamente baixos, ele está obtendo uma quantidade bastante significativa de redução de ganho porque o vocal está entrando no compressor em um nível bem alto, e a quantidade de compressão em um 1176 é governada não por um controle de threshold padrão, mas pelo controle de nível de entrada. Quanto mais quente a entrada, mais compressão.
Needham então adiciona um UAD Precision De-Esser. Por que dois de-essers? Ele explica que, uma vez que está usando uma boa quantidade de compressão e vai adicionar um pouco de distorção, precisa ter cuidado com a sibilância. Ele configura o de-esser UAD em uma configuração de “split-band”, o que significa que apenas uma faixa de frequência selecionada pelo usuário na faixa será atenuada quando o plug-in detectar sibilância.
EQ PARA EFEITO DE PROXIMIDADE FALSO
Na sua busca para fazer o vocal soar mais agressivo, Needham insere um canal Waves SSL E-Channel, para usar sua seção de EQ. Ele aumenta ligeiramente menos de 3dB em três frequências diferentes: 8kHz, 4kHz e 2,5kHz. Quando ele reproduz, definitivamente soa mais brilhante.
Aqui estão as configurações que Needham usa no UAD Pultec-Pro EQP-1A (Legacy) para criar um efeito de proximidade falso.
Needham então insere um equalizador UAD Pultec-Pro EQP-1A (Legacy), que ele usa para adicionar o som do efeito de proximidade ao vocal. Se você não está familiarizado com o efeito de proximidade, é um fenômeno que ocorre com a maioria dos microfones (a exceção mais notável são os modelos omnidirecionais), onde a resposta de baixa frequência é aumentada quando o microfone está posicionado próximo à fonte. Vocalistas muitas vezes aproveitam o efeito de proximidade para fazer suas vozes soarem mais cheias.
Para alcançar isso artificialmente, Needham configura o plug-in EQP-1A para aumentar e atenuar igualmente em 100Hz. É um pouco contra-intuitivo, porque você pensaria que aumentar e cortar pela mesma quantidade não teria muito efeito líquido, mas o resultado é uma emulação bastante próxima do efeito de proximidade. Você pode tentar isso você mesmo para ver como afeta sua voz ou uma voz que você está mixando. Se você não tiver um plug-in EQP-1A, pode usar outro EQ e configurar duas bandas em 100Hz, com uma aumentando e outra cortando.
AS CABEÇAS VÃO ROLAR
Em seguida, Needham adiciona mais um processador à cadeia vocal. Desta vez, ele insere um Soundtoys Decapitator, que é um plug-in de saturação e distorção. O Decapitator é um processador bastante versátil que pode ser configurado para alcançar tudo, desde uma leve overdrive até uma saturação intensa. Ele até tem um botão chamado “Punish” que ativa todo o plug-in em overdrive (sem trocadilho).
Needham usa o plug-in Soundtoys Decapitator, configurado assim, para adicionar um toque de distorção ousada ao vocal.
Por ser uma faixa vocal, Needham opta por uma configuração relativamente sutil, girando o controle de Drive para 3 (com o botão Punish desligado), o que dá ao vocal um pouco mais de agressividade. Ele deixa o restante dos parâmetros em suas posições padrão.
REVERB VIBRANTE
A próxima etapa é adicionar um pouco de reverb, e Needham opta pelo Relab Development LX480, uma emulação de reverb Lexicon 480L. Ele não insere diretamente, mas a coloca em um canal auxiliar e envia o sinal dela da faixa usando um envio aux. Configurando desta forma, ele poderá direcionar outras faixas para o mesmo reverb usando seus envios aux.
Ele configura o reverb para um ajuste de placa de caixa com um tempo de reverb (RTM) de 2,40 segundos e um Pre-delay de 104ms. O LX480 soa excepcionalmente suave e adiciona um polimento considerável ao vocal.
APENAS POR EXEMPLO
A seguir estão exemplos de áudio relacionados aos efeitos e configurações usados por Needham no trecho do vídeo.
EXEMPLO 1: Ouça o efeito de proximidade em um vocal de fala. À medida que o orador se aproxima do microfone, os graves e o volume aumentam.
EXEMPLO 2: A técnica de “efeito de proximidade com EQ” de Needham é demonstrada aqui em um vocal de fala. Sem instrumentos para mascará-lo, você pode ouvir claramente o impacto da técnica.
EXEMPLO 3: Este apresenta uma linha do refrão da música Mona “In the Middle” que Needham mixou no vídeo, processada com uma cadeia vocal semelhante. O vocal se repete duas vezes. Na primeira vez, o Soundtoys Decapitator é configurado da mesma forma que Needham configurou no vídeo. Na segunda vez, o botão Drive – que controla a quantidade de distorção – é elevado quase ao dobro de onde estava da primeira vez, proporcionando uma distorção vocal mais extrema. A configuração mais alta aumenta ligeiramente a sibilância, apesar dos de-essers na cadeia vocal.
EXEMPLO 4: O Decapitator é ótimo em muitos instrumentos diferentes, incluindo bateria. Aqui está um loop básico de bateria rock que toca três vezes. A primeira vez não tem processamento adicional. Na segunda vez, o Decapitator está ativado com uma configuração moderada que dá mais caráter ao loop. Na última vez que se repete, o botão Punish no Decapitator é acionado, causando uma distorção mais pesada.
