Michael Brauer e a técnica “Brauerize©”
Michael Brauer é um dos engenheiros de mixagem de elite do mundo. Sua técnica “Brauerize©” para mixar em múltiplos compressores paralelos é única e poderosa. Ele a desenvolveu originalmente enquanto trabalhava em um console SSL, mas a traduziu com sucesso para a mixagem “in-the-box”. Neste trecho de Michael Brauer The Evolution From Analog to Digital "Brauerize"©, ele discute a gênese de sua técnica e faz uma breve sinopse de como ela funciona quando aplicada a vocais principais.
Neste artigo, vamos examinar sua abordagem de compressão vocal em detalhe. Se você é um membro Puremix, pode assistir ao vídeo completo para ouvir Michael e seu engenheiro assistente, Fernando Reyes, explicarem. Membros também podem baixar o template de sessão Pro Tools de Michael.
The Float
Mixando em compressores paralelos post-fader
No caso dos vocais, a chave da técnica de Michael é mixar em um conjunto de plugins de compressores paralelos post-fader, cada um com uma assinatura tonal diferente.
Da sua faixa original (onde foi gravada ou importada para o Pro Tools), o vocal principal é roteado para uma Folder Track chamada LV (abreviação de Lead Vocal). Para quem não conhece, uma Folder Track no Pro Tools funciona como um contêiner para múltiplas faixas. Você pode controlar seu volume e roteamento e adicionar inserts ou sends.
Algumas das faixas no template de sessão do Michael.
A saída da faixa LV alimenta uma única aux chamada Lead Vocal Dry Send 1 (LVD1). Fernando descreve a LVD1 como uma “utility track” porque sua saída fica desligada, e ela é usada para enviar o vocal aos vários compressores individuais e, separadamente, para vários delays.
A compressão paralela convencional implica criar uma cópia fortemente comprimida da faixa alvo e adicionar uma quantidade suficiente dela na mixagem para criar o efeito desejado. Tanto a faixa comprimida quanto a original sem compressão são enviadas para o mix bus.
No caso dos vocais, a versão de Michael é diferente porque o vocal principal é “flutuado”. Isso significa que ele não vai para o mix bus através de sua própria faixa. Ele chega lá exclusivamente pelas saídas dos compressores paralelos e pelas saídas das reverbs e delays.
A faixa LV é roteada para a LVD1, que não tem saída.
Pré-compressão na faixa LV
Antes de chegar aos compressores post-fader, Michael aplica uma compressão pré-fader no vocal na faixa LV, geralmente usando um UAD LA-2A Gray para controlar sua faixa dinâmica. Se estiver muito pontiagudo, pode fazer com que os pós-compressores atenuem demais.
“Quero suavizar um pouco,” ele diz. “Em geral, eu vou criar o caráter do vocal nos inserts. Esse timbre é o que envia para os outros compressores. Então todos os outros compressores estão reagindo a esse timbre. Eu só estou domando ele.”
Se o LA-2A for quente demais para uma música específica, ele diz que usará um UAD Neve 33609 no lugar para a pré-compressão. Outro insert na faixa LV é um Plugin Alliance Brainworx SSL 4000E channel strip, que Michael usa para quaisquer ajustes de EQ que queira fazer antes do vocal ser enviado aos compressores paralelos.
Michael usa um plugin LA-2A para a “pré-compressão”.
A faixa LV também apresenta sends para as várias reverbs vocais e para um 1176. Ele diz que usa o 1176 para adicionar presença sem tornar o vocal mais alto.
Um efeito colateral benéfico da arquitetura de mixagem de Michael é que as reverbs são alimentadas pelo vocal dry na faixa LV. Como resultado, elas reagem ao sinal antes de ele ser enviado aos pós-compressores. “Quando os compressores estão trabalhando e se formando,” explica Michael, “eles fazem isso separadamente do que a reverb está recebendo. É isso que está criando essa profundidade bonita.”
Os Compressores
Vamos focar nos compressores em que Michael mixa. Cada um está em uma aux separada e alimentado por um send na faixa LVD1. No template, os compressores do vocal principal estão todos em uma Track Folder intitulada “LV Compressors.”
No início, todos os sends na faixa LVD1 estão ajustados para ganho unitário, mas os compressores são calibrados para terem o mesmo nível de saída e configurados para reduzir ganho em cerca de 1 dB cada.
Cada compressor oferece uma qualidade tonal diferente que pode ser acentuada em um vocal, como “head tone,” “throat,” e “chest.” Ajustando os níveis relativos entre seus quatro sends de compressor, ele consegue criar o som desejado. Esse é um aspecto crítico da sua configuração porque lhe dá controle supremo sobre o timbre e os contornos do vocal principal.
A linha de compressores de Michael consiste em oito plugins em sete faixas, alimentados por um total de quatro sends na faixa LV. Se esses números parecerem confusos, é porque um dos canais de compressor (VoxBox Inflator) tem dois compressores nele, e três dos sends (PawnPr, BlueDist, e FairVx) alimentam dois compressores cada.
Olhando para as entradas, você verá que apenas quatro sends são usados para todos os sete canais de compressor.
Linha de compressores para vocal principal de Michael Brauer
Aqui estão descrições breves dos compressores do vocal principal no template de Michael:
Softube Summit Audio TLA-100: Este plugin modela a versão hardware baseada em válvulas do TLA-100, quente e suave.
Korneff Pawn Shop: Um compressor digital original, o Pawn Shop oferece uma compressão com timbre mais “throaty” e gutural.
Kazrog Powers Music Company Presto: O plugin Presto é outro modelo de um compressor de tubo hardware. Este era dos anos 1960 e foi feito inicialmente para rádio, mas depois modificado para produção musical. Michael descreve sua compressão como “lush-sounding”.
UAD 1176 Rev A (aka “Blue Stripe”): Uma modelagem de uma das encarnações do clássico compressor FET, fornece caráter e energia. “Ele excita um vocal sem excitação,” diz Michael, que às vezes o configura em “All Buttons In.”
UAD Empirical Labs Distressor: Michael normalmente configura o plugin Distressor em “Nuke,” que aplica a maior razão possível. Assim como com o 1176, Michael usa o Distressor para adicionar excitação. O canal do Distressor também tem um plugin UAD Pultec EQP-1A adicionando sua assinatura tonal única e um boost em 8 kHz.
UAD Fairchild 660: Uma emulação de um dos clássicos compressores/limiters tube de todos os tempos, fornece head e chest tone e sedosidade.
VoxBox Inflator: Este na verdade é composto por dois compressores diferentes. Um UAD Manley VoxBox e um Oxford Inflator. Michael elogia a combinação dos dois pela clareza.
Ele diz que sempre insere um plugin SSL 9000 J em cada um dos canais de compressores paralelos. “Sou uma pessoa SSL de cabo a rabo,” ele diz. “Só porque não estou em um console não significa que eu não queira continuar ouvindo SSL na minha cabeça.”
Frequentemente ele usa o EQ do SSL 9000 J para cortar por volta de 300 Hz para adicionar clareza. Ele também às vezes atenua em 3,8 kHz. Além disso, frequentemente faz cortes em altas frequências com um plugin FabFilter Pro-Q3, que ele também insere em cada canal de compressor.
Em cada canal de compressor, Michael insere plugins Fab Filter Pro Q3 e SSL 9000 J.
Ride the Magic Fader
Além de ajustar o equilíbrio dos compressores paralelos, ele passa tempo ajustando o nível que vai para a faixa LVD1. Quanto mais alto ele coloca o fader da LV, mais sinal é enviado para a faixa LVD1. Isso, por sua vez, empurra mais os pós-compressores.
Ele diz que há um ponto ideal para ajustar o fader da LV que ele escuta—baseado no que está acontecendo no resto da música. Quando ele empurra os compressores na medida certa, o som vai “bloom”, tornando-se maior e mais cheio de caráter.
