マーク・ニーダムは、ビデオ「Mark Needham Mixing Mona」の抜粋で、曲「In the Middle」のためにかなり複雑なリードボーカルエフェクトチェーンを作成しています。
デエッシングサンドイッチ
ニーダムはまず、デエッサーを使います。デエッサーとは、ミックスにおいてボーカルトラックを悩ませることがあるシビランス（「シャ」という音）を減少させるためのものです。デエッサーは、シビランス周波数を検出した時のみ作用する特殊なコンプレッサーのようなものです。この場合、ニーダムはFabFilter Pro DSデエッサープラグインを使用し、ワイドバンドモードに設定しています。これにより、シビランスが検出された時、全周波数帯域でアッテネーションが行われます。彼はスレッショルド設定を調整して、気に入るデエッシングの量を得るまで試行錯誤します。デエッサーが作動するたびに、赤いゲインリダクション表示が点灯し、毎回約4dBアッテネーションされるのが見えます。
FabFilter Pro DSは、ニーダムがボーカルトラックで使用する2つのデエッサーのうちの1つです。波形表示の緑色の領域は、デエッシングが行われた場所を示しています。
次に、Waves CLA-76コンプレッサーを追加します。これは、Wavesがミキサーのクリス・ロード・アルジと協力して開発したUrei 1176エミュレーションです。ニーダムは、レシオを4:1、アタックタイムを中間に、リリースタイムを最速に設定します。1176（または1176エミュレーション）のアタックとリリースの設定は、標準的なコンプレッサーとは逆の動作をすることに注意してください。つまり、最速の設定はノブを時計回りに回すことによって得られ、最も遅い設定は逆時計回りにします。
入力とレシオが比較的低く設定されていても、ボーカルがかなりホットなレベルでコンプレッサーに入っているため、かなりのゲインリダクションが得られています。1176の圧縮は、標準的なスレッショルドコントロールによってではなく、入力レベルコントロールによって制御されます。入力レベルが高いほど、より多くの圧縮がかかります。
ニーダムは次にUAD Precision De-Esserを追加します。デエッサーが2つある理由は、彼がかなりの圧縮を使用し、少し歪みを加える予定なので、シビランスに注意が必要だからです。UADデエッサーを「スプリットバンド」構成に設定し、これはプラグインがシビランスを検出すると、トラック内のユーザーが選択した周波数帯域のみがアッテネートされることを意味します。
フェイクプロクシミティにEQを
ボーカルをよりアグレッシブに聞かせるために、ニーダムは次にWaves SSL E-Channelチャンネルストリップを挿入し、そのEQセクションを利用します。彼は8kHz、4kHz、2.5kHzの3つの異なる周波数でそれぞれ3dB未満ブーストします。再生すると、確かに明るくなります。
ニーダムがUAD Pultec-Pro EQP-1A (Legacy)でフェイクプロクシミティ効果を作成するために使用している設定です。
ニーダムは次にUAD Pultec-Pro EQP-1A（レガシー）イコライザーを挿入し、ボーカルにプロクシミティ効果の音を加えます。プロクシミティ効果とは、ほとんどのマイク（オムニディレクショナルモデルが最も顕著な例）で発生する現象で、音源に近づくと低周波数応答が増強される現象です。ボーカリストはしばしばプロクシミティ効果を利用して、自分の声をより豊かに聞かせます。
これを人工的に達成するために、ニーダムはEQP-1Aプラグインを100Hzでブーストとカットを同じ量で行うように設定します。これは少し直感に反するかもしれませんが、同じ量をブーストとカットしてもあまり効果がないと思うかもしれませんが、その結果はプロクシミティ効果に非常に近いエミュレーションです。これを自分で試して、あなたの声やミキシングしている声にどのように影響するかを見てみると良いでしょう。EQP-1Aプラグインがない場合は、他のEQを使用し、2つのバンドを100Hzに設定し、一方をブースト、もう一方をカットすることができます。
頭が転がる
次に、ニーダムはボーカルチェーンにさらに別のプロセッサーを追加します。今回は、サチュレーションと歪みのプラグインであるSoundtoys Decapitatorを挿入します。Decapitatorは、軽いオーバードライブからヘビーサチュレーションまで設定できる非常に多用途なプロセッサーです。さらに、「Punish」というボタンがあり、これを押すとプラグイン全体がオーバードライブに入ります（これは意図的ではありません）。
ニーダムはSoundtoys Decapitatorプラグインをこのように設定して、ボーカルに少しエッジの効いた歪みを加えています。
ボーカルトラックなので、ニーダムは比較的控えめな設定を選び、ドライブコントロールを3（Punishボタンをオフの状態）に設定し、ボーカルに少しエッジを与えます。残りのパラメーターはデフォルトの位置のままにします。
バイビーなリバーブ
次のステップはリバーブを追加することで、ニーダムはRelab Development LX480、Lexicon 480Lリバーブエミュレーションを選びます。挿入するのではなく、補助チャンネルに配置し、トラックからオークセンドで信号を送り込みます。そのように設定することで、他のトラックも同じリバーブにルーティングできるようになります。
リバーブをスネアプレート設定にし、RTM（リバーブタイム）を2.40秒、プレディレイを104msに設定します。LX480は非常に滑らかに響き、ボーカルに大きな艶を加えます。
ただの例
以下は、ニーダムがビデオ抜粋で使用したエフェクトと設定に関連する音声サンプルです。
例1：話し言葉のボーカルにおけるプロクシミティ効果を聞いてみてください。スピーカーがマイクに近づくにつれて、ベースと音量が増加します。
例2：ニーダムの「EQを使ったプロクシミティ効果」技術が、ここで話し言葉のボーカルにおいて示されています。楽器がないため、この技術の影響がはっきりと聞こえます。
例3：これは、ニーダムがビデオでミックスしたMonaの曲「In the Middle」のサビの一節を特集しています。同じボーカルチェーンで処理され、ボーカルは2回繰り返されます。最初は、Soundtoys Decapitatorがビデオでにニーダムが設定したのと同じ状態になっています。2回目は、ドライブノブ（歪みの量をコントロールするノブ）が最初の回のほぼ倍になるように上げられており、より極端なボーカル歪みを提供します。より高い設定は、デエッサーがボーカルチェーンに含まれているにもかかわらず、シビランスを少し増加させます。
例4：Decapitatorはドラムを含む多くの異なる楽器に最適です。ここに基本的なロックドラムループが3回再生されます。最初の回は追加の処理がありません。2回目は、Moderateな設定のDecapitatorがオンになっており、ループによりキャラクターを与えています。最後に繰り返される際には、DecapitatorのPunishボタンがオンになっており、より重い歪みが発生します。
