エピソード2

もしあなたがアンドリュー・シェップスが「Movement」のステレオミックスを解体する様子をPuremixで見たことがあれば、アンドリューが世界初のドルビー・アトモスミキシングの解説に選ぶのにもっと適した曲は想像しにくいでしょう。

このPuremix限定のコンテンツでは、アンドリュー・シェップスと一緒にアビー・ロードのペントハウスドルビー・アトモスミキシングルームで、ドルビー・アトモスでのミキシングに関する彼の思考プロセスを解説し、ホゼイのヒット曲「Movement」のアトモスミックスを詳しく説明します。

あなたはアトモスミックスのバイノーラルレンダーを聴くことになります。ヘッドフォンが必要です。

アンドリューの説明を見てみましょう：

• 彼のアトモスミキシングテンプレートの各要素を解体し、それを構築するために彼が経たプロセスを説明します。
• このアトモスミックスにアプローチした方法を、オリジナルのPro Toolsマルチトラックセッションから再ミックスするのではなく、ステムから行った理由について議論します。
• アトモスミックスを始める前に、彼が毎回アーティストとどのような会話をするのかを説明します。
• プロトゥールズセッション内でドルビー・レンダラーではなく、バイノーラルレンダーのモードを設定する理由とその方法を説明します。
• オブジェクトベースのミックスバスについて議論します。
• ダイバージェンスを使用して、キック、ベース、リードボーカルなどの楽器を再焦点化するためにセンターチャンネルに少量の信号を送る方法を示します。
• ベース管理のためにLFEを使用するのではなく、LFEチャンネルにディスクリートセンドを使用する方法を示します。
• ステレオトラックの幅を壊すことなくセンターチャンネルに信号を送るためにLeapwingのCenter Oneを使用します。
• NUGEN AudioのHalo Upmixを使って、信号がユーザーの再生システムに合わせて崩れた場合でも同じ広がりと音を保持します。
• 方向音をどのように解釈するか、そしてパンニングが起こるときに音色がどのように変化するかが、バイノーラルレンダリングが音が周りにある感覚を引き出すために必要であることについて議論します。
• NUGEN AUDIO Halo Upmixを異なる方法で使用し、ステレオミックスから印刷されたエフェクトがかかったボーカルステムを後ろの壁に広げます。
• なぜ彼が「壁に沿って」再生の問題を避けるのかを説明します。
• リバーブ、オートパンナー、スラップディレイなどで自分のアトモスエフェクトリターンをどのように作成したかを示します。
• 主なソースに従うポイントソースリバーブ用のPinpoint Reverbセンドをデモします。
• 背景ボーカルが後方にパンされるときでもうまく機能する理由と、私たちの脳が後ろから来る音声信号をどのように解釈するかを説明します。

アンドリュー・シェップスと一緒にドルビー・アトモスでのミキシングへのアプローチを学ぶチャンスです。Puremixだけで。