Episode 8

Ein paar Wochen später, zurück bei Flux, gesellt sich die Perkussionistin Jessica zu Yvette, um dem Ende des Stücks Schlagzeug hinzuzufügen. Die Prämisse ist in der ersten Minute gesetzt. Anstatt Manhattan nach Leihinstrumenten für die Orchesterperkussion abzusuchen — als „unobtainium“ bezeichnet — wollen sie die bereits im Gebäude vorhandene Ausrüstung so lange quälen, bis sie das tut, was das Arrangement braucht.

Das bedeutet eine Yamaha-Bassdrum aus den späten 70ern (22 Zoll) aus einem Rock-Kit, die für eine 36-Zoll-Orchesterbassdrum einspringt. Sie bekommt zwei Resonanzfelle statt des üblichen Resonanzfells plus portiertem Schlagfell, und da im Gebäude kein vollständiges 22-Zoll-Resonanzfell vorhanden ist, endet sie mit zwei Schlagfellen. „Extra flavour.“ Ein Royer 121 in ein API 512C — teils ausgewählt, weil es ein Klassiker ist, teils weil es eine XLR-Buchse an der Vorderseite hat und Fab sich nicht die Mühe machen wollte, ein anderes Kabel zu suchen — weit genug zurückgesetzt, damit der Grundton Raum zur Entfaltung hat.

Dann die Suche, die die ganze Episode ausmacht. Nah versus fern, und der Unterschied ist enorm. Der Tiefbereich wird hinzugefügt und wieder weggenommen. Das andere Fell anschlagen. Die Trommel auf die Seite legen. Schließlich eine Seite treffen, während die andere abgenommen wird — diejenige, die sich einfügt, statt herauszustechen. Unterwegs fängt sie an wie eine Pauke zu klingen, sodass das zu einer eigenen Overdub‑Schicht wird, statt eines Problems, das behoben werden muss. „Es gibt keine Vorschrift, die besagt, dass wir irgendetwas tun müssen.“

Sobald der Klang steht, übernimmt das Performance‑Denken. Fab lässt Jessica von Anfang an starten, damit sie den Bogen selbst formen kann: „Vergiss nicht, dir Raum zum Wachsen zu lassen. Ich kann später an den Fadern helfen, aber es ist besser, wenn es von dir als Interpretin kommt.“ Dann die Arrangement‑Entscheidung, die das Stück verbessert: Nicht mit der Bassdrum einsetzen und dann wieder aussteigen. Die erste Runde frei lassen und erst in der zweiten dazukommen, damit sich die Stimme entwickelt, statt sich anzukündigen.