Épisode 8

Quelques semaines plus tard, de retour chez Flux, la percussionniste Jessica rejoint Yvette pour ajouter des percussions à la fin du morceau. L'idée est posée dans la première minute. Plutôt que de parcourir Manhattan à la recherche de percussions orchestrales à louer — décrites comme « unobtainium » — elles vont torturer le matériel déjà présent dans le bâtiment pour qu'il fasse ce dont l'arrangement a besoin.

Ce qui signifie qu'une grosse caisse Yamaha rock de 22 pouces, fin des années 70, tient lieu d'une 36 pouces orchestrale. Elle reçoit deux peaux résonantes au lieu de la combinaison habituelle d'une peau résonante et d'une peau frappante percée, et comme il n'y a pas de peau résonante pleine de 22 pouces dans le bâtiment, elle se retrouve avec deux peaux frappantes. « Un peu plus de saveur. » Un Royer 121 branché sur un API 512C, choisi en partie parce que c'est un classique et en partie parce qu'il a un XLR à l'avant et que Fab n'avait pas envie de chercher un autre câble, est placé assez en retrait pour que la fondamentale ait la place de se développer.

Puis la recherche, qui occupe tout l'épisode. Proche versus éloigné, et la différence est énorme. On ajoute ou on retire les basses. Frapper l'autre peau. Mettre la caisse sur le côté. Finalement, frapper un côté tout en microphonant l'autre, qui est celui qui se fond plutôt que de ressortir. En chemin, ça commence à sonner comme une timbale, donc ça devient une piste d'overdub à part entière plutôt qu'un problème à résoudre. « Il n'y a pas de règle écrite qui nous oblige à faire quoi que ce soit. »

Une fois le son stabilisé, la réflexion sur l'interprétation prend le relais. Fab fait commencer Jessica depuis le début pour qu'elle puisse façonner elle-même l'arc : « n'oublie pas de te laisser de la marge pour évoluer. Je peux aider avec les faders plus tard, mais c'est mieux que ça vienne de toi en tant qu'interprète. » Puis l'appel d'arrangement qui améliore le morceau : ne pas entrer avec la grosse caisse puis se retirer. Laisser le premier tour nu et intervenir au deuxième, afin que la partie se développe au lieu de se déclarer d'emblée.