Episode 4

Le lendemain de l'orchestre, aux Flux Studios, Yvette branche sa guitare pour les sur‑enregistrements, et avant qu'une seule note ne soit enregistrée, Fab construit une trappe de secours. La guitare est divisée en une DI propre enregistrée brute, puis passe dans le Ruby d'UA vers sa console, le stéréo entièrement wet étant récupéré via deux DI Radial. Chaque réglage est mémorisé. N'importe quel passage peut être punché, ou réamplifié plus tard avec exactement le même équipement.

Puis Yvette parcourt le pédalier, pédale par pédale : le fuzz avant le compresseur, le débat sur le buffer et ce que fait réellement l'impédance, un générateur de feedback pour des sons de baleine et d'extraterrestres, un DD3 des années 80 pour le stutter, et deux delays qui remplissent deux rôles différents. L'un est rythmique et dramatique, l'autre sert de réverbe texturale, parce que le delay ajoute du caractère harmonique d'une façon que la réverbe n'offre pas. Plus la règle qui décide de toute la configuration : les effets stéréo vont en dernier, sinon ils sont ramenés en mono et vous en perdez l'intérêt.

L'épisode s'articule autour d'une question : l'ampli doit‑il être placé au début de la chaîne ou à la fin ? Ils essaient les deux, écoutent, puis déplacent le Ruby en fin de chaîne comme un vrai ampli. Le son de drive d'Yvette change complètement. Aussi : un accordeur Walrus avec Shrek dessus, et la différence entre un pédalier de studio et un pédalier Instagram.