Episode 5

オーバーダブが始まると、数分で本当の問題が表面化する。曲の冒頭はフリーフォームで、セッションにはどこにもクリックがない。グリッドに乗っていないスクラッチに合わせるようYvetteに頼むと、彼女の演奏を録る価値を台無しにしてしまう。「感覚に集中する代わりに、ついていくことに気を取られている。」

そこでFabはオーバーダブのやり方を通常とは逆に進める。彼女にオーケストラに合わせさせるのではなく、オーケストラを彼女に合わせる。冒頭はピチカートなので、個々の弦の音を彼女のフレージングに沿わせて微調整できる。ただしマイクが18本立っているため、一つ動かすだけで空間の響きまで変わってしまうので控えめに行う。そして微調整だけでは足りないときは、セッションにほとんどない「静けさ」を探す。「静寂なんてない、マイクが18本ある、世界で一番うるさいんだ。」誰も演奏しておらず、足を踏む音すらないルームトーンの一区間を見つけることが、時間を挿入して彼女の演奏に合わせてオーケストラ全体のテンポを組み直すことを可能にする。

その周りに、テイクを重ねるのではなくレイヤーを構築していく。イントロの下でフェードインする持続的なシマー、ピッチシフトしたきらめきのパス、そして一度あえて過剰に鳴らしたフィードバックのレイヤーを置いておき、二度目のより薄いバージョンと比較できるようにする。コードにはディストーションのレイヤーを載せるよりも有機的な音を選ぶ。音色の変化を隠すためにノートを鳴らし続ける。さらに彼女のリズミックなディレイが呼吸するオーケストラとぶつかるディレイ問題では、最初の2回は録って、ディレイをリセットして3回目をとる。加えて、その日の全てを表す一言がある。「波形にスコアを書いているような気がする。」