第4集

管弦乐录完的第二天，在 Flux Studios，Yvette 接上吉他准备做叠轨，但在录下任何音符之前，Fab 先搭好了一个备用方案。吉他信号一分为二：一路是干声的 DI 原始录音，另一路则经过 UA 的 Ruby 进到她的调音台，全部带效果的立体声再通过两个 Radial DI 捕回。每一项设定都会被记录保存。任何段落都可以直接打点录制（punch in），或者以后通过完全相同的设备链重新放音（re-amped）。

随后 Yvette 逐个调试踏板：fuzz 放在压缩器之前，关于 buffer 的争论以及阻抗到底起什么作用，用来制造鲸声和外星噪音的反馈发生器，一块 80s DD3 用来做断奏，还有两个延时承担不同的任务。一个用于节奏性和戏剧性，一个被当作纹理化的混响来用，因为延时能以混响做不到的方式增加和声色彩。另外还有一条决定整体布置的规则：立体声效果要放在最后，否则会被合成回单声道，就等于白白浪费了它们。

这一集围绕一个问题展开：放大器应该放在信号链的前端还是末端？他们两种方式都试了、听了，然后把 Ruby 移到末端，就像真实的放大器那样，Yvette 的驱动音色彻底变了。另外还有：一个带着 Shrek 的 Walrus 调音器，以及录音室踏板组和 Instagram 上那种摆拍踏板组之间的差别。