Universal Audio поставила задачу, и она почти звучала как вызов: собрать студию с нуля внутри концертного зала, используя интерфейсы Apollo, а затем записать там струнный оркестр и электрогитару. Не в контрол-руме. Не в течение недель. В зале, предназначенном для публики, за один день.
Фаб Дюпон воспринял это буквально. Эта серия идёт от вынесения оборудования из машины до готового микса, сопровождая восемнадцать струнников и Yvette Young по бруклинскому заведению, окружённому автомобильным движением со всех сторон, а затем через ещё три сессии, на которых разбирают последствия.
Произведение называется 3 Pieces for Strings and Guitar — это первая струнная работа Yvette. Дирижёр Peter Askim заказал её для Next Festival of Emerging Artists после многих лет, когда он был её поклонником, исходя из идеи, что гитаристка, замечающая столько деталей в собственной игре, сделает нечто стоящее с восемнадцатью голосами. Она написала его за месяц, без нотного редактора, озвучивая все партии сама и понижая по тону скрипку, потому что у неё не было виолончели. По одному движению в неделю в течение трёх недель, затем неделя на то, чтобы научиться это играть.
Всё, что последовало дальше, определяется одним решением, принятым ещё до первой записи. Фаб пришёл послушать оркестр накануне сессии, проследил, что они делают с рубато, и отказался от клика. Музыка не могла выдержать привязки к сетке, а остановки для отсчёта, по его словам, — противоположность музыке. Это решение подарило диску жизнь. Но одновременно выставило счёт всем последующим сессиям.
Так что вы видите, как приходит этот счёт. Оркестр ставят на партер, а не на сцену — ради реверберации и ради ракурсов камеры. Массив из трёх омни-микрофонов развёртывают с помощью рулетки. Микрофоны Schoeps распределяют по секциям, на каждый контрабас ставят M49, как это делал Al Schmitt, и к середине сессии добавляют ещё микрофоны, когда виолончели растворяются под скрипками. Восемнадцать входов распределяют по трем Apollo и одному 4-710, нумеруя их так, чтобы маршрутизация выдержала быстрый день. Затем возникает проблема, которую никто не предвидел: звук ботинка, попавшего по переключателю педалборда, записался во все восемнадцать открытых струнных микрофонов, его не удалить, и это заставляет перестраивать весь подход к гитаре на месте.
На следующий день в Flux гитара возвращается, и привычная логика идёт в обратную сторону. Вместо того чтобы заставлять Yvette догонять черновую дорожку, которая никогда не была привязана к сетке, Фаб подстраивает оркестр под неё, смещая пиццикато вокруг её фразировки и ищя участок настоящей тишины в сессии, записанной восемнадцатью открытыми микрофонами, чтобы весь ансамбль можно было перестроить вокруг одного исполнения. Через несколько недель сессия ударных превращает бас-барабан рок-сета 1970-х в оркестровый перкуссионный инструмент, потому что 36‑дюймовый концертный барабан так и не попал через дверь. Затем монтаж, где струнные становятся неподвижным контролем, к которому всё остальное должно подстраиваться, и где запись без клика обнаруживает свою настоящую цену: то, что Фаб называет «согласованным временем» — без единственно правильного ответа, есть лишь удачное среднее.
Серия заканчивается миксом, в двух частях. Фаб разбирает готовую запись в Universal Audio Luna, решая проблему, которая управляет каждым фейдером: произведение с оркестровым динамическим диапазоном должно выдерживать проигрывание в машине и соседство с остальным контентом в стриминге, при этом тихие фрагменты не должны исчезать, а громкие — не должны быть подавлены. Затем он и Yvette отвечают на вопросы живой аудитории.
По ходу происходит разговор, не связанный ни с одним из устройств. Yvette просит о небольшой вещи, затем признаётся, что боялась попросить, потому что в других студиях ей говорили, что такие детали не имеют значения. Далее — самые откровенные двадцать минут о эго, вкусе, почтении и о том, чей это на самом деле альбом — то, что вы, скорее всего, услышите на камеру. Если вы унесёте из этой серии что-то одно, то, вероятно, именно это.
Участники: Yvette Young — гитара и композиция. Peter Askim — дирижёр, Next Festival of Emerging Artists. Запись и микс — Fab Dupont. Сделано в сотрудничестве с Universal Audio.
Записано на UA Apollo x8p, Apollo x8 и Apollo x4 с использованием UA 4-710. Сведено в UA Luna.
