Episode 11

Comping, y la aritmética honesta de ello. La sesión marca 45 tomas. Fab calcula que en realidad son unas tres, porque el contador no tiene ni idea de la diferencia entre una toma y un punch. Las notas malas se sustituyen por la misma nota desde otra toma, un slide se reemplaza por un jump porque lo que ella quería en realidad era un jump, y el final consigue su build.

Ese build es la pieza central. Yvette quiere que la sección final crezca hasta convertirse en "un muro de abejas", así que Saturn activa el drive con automatización en lugar de hacerlo en la mezcla, compensando niveles para que el crecimiento se lea como intensidad en lugar de volumen, y luego lo reequilibra en paralelo para que el ataque sobreviva. Fab señala en voz alta el riesgo, que podrían estar perdiendo algo del alma del disco, y mantiene una vía de retorno. Un octavador va por debajo para darle cuerpo.

Luego las tareas de mantenimiento que, en silencio, son el punto de toda la serie. Todas las rutas de percusión a un bus de batería con cinta, y luego Ocean Way, para que la batería pueda colocarse en una sala como ya lo están las cuerdas. Se imprime un rough, no porque sea una mezcla sino porque no puedes revisar lo que no puedes oír. Y la sesión se entrega: 24 gigabytes, con un recorrido sobre cómo funciona el versionado en Luna, sin botón de guardar, solo instantáneas a las que puedes volver en seis meses.

Termina con dos cosas por las que vale la pena quedarse. Fab explica por qué esta pieza no puede mezclarse como un disco clásico: el rango dinámico que funciona en una sala deja los pasajes silenciosos en -25 en un coche, así que el trabajo se convierte en ceñirlo para que sobreviva junto a todo lo demás en Spotify. "Lo que hicimos hoy es mezclar, pero es más como encontrar el tono. El resto es equilibrio." Y Yvette explica de dónde vino la pieza. Encargada con un mes antes del festival, sin software de notación, así que tocó ella misma todos los instrumentos, bajó la afinación de un violín porque no tenía un violonchelo, escribió un movimiento a la semana durante tres semanas y se pasó la última semana aprendiendo a tocarlo.