Episódio 7

O movimento final, e a sessão já vem durando muitas, muitas horas. Yvette persegue um timbre de AC30 forçado que não se separa completamente do anterior, descobre qual pedal de volume está realmente por último na cadeia e encontra dinâmica com os dedos em vez de com um botão de ganho. Comece muito piano e cresça a partir daí. "Comece doce e termine agressivo."

A orquestra reage o tempo todo. Os violoncelos estão irregulares sob um delay estritamente rítmico, então ela toca de forma uniforme em relação ao delay e entrega a Fab a tarefa de empurrar as cordas para encontrá-la. Camadas de oitava são contidas, porque duas oitavas para baixo violam o limite de intervalo grave enquanto uma está ok, e uma parte de oitava que soa mais a Stevie Ray Vaughan do que a uma oitava tem sua voz superior retraída e escurecida até se assentar.

Então chega o momento de que o episódio realmente trata. Tarde da noite, com a artista ainda cheia de boas ideias, Fab diz aquilo que os engenheiros normalmente não dizem: pare. Outra camada não vai melhorar mais a composição; ela vai achatar o contraste que a faz funcionar. "Agora parece a versão Metallica da música, porque tudo está distorcido em todos os lugares." Saber quando parar de acrescentar é o julgamento mais difícil na produção de um disco, e aqui isso acontece em voz alta, entre um engenheiro e a pessoa a quem a faixa pertence.