Episodio 11

Il comping, e la sua aritmetica onesta. La sessione segna 45 take. Fab pensa siano davvero tre, perché il contatore non sa distinguere tra una take e un punch. Note sbagliate vengono sostituite con la stessa nota presa altrove, uno slide viene rimpiazzato da un jump perché è quello che lei in realtà voleva, e la fine ottiene la sua costruzione.

Quella costruzione è il pezzo forte. Yvette vuole che l'ultima sezione cresca fino a diventare "un muro di api", così Saturn entra con il drive automatizzato invece che con l'automazione del mix, compensando i livelli in modo che la crescita si percepisca come intensità anziché come volume, poi riequilibrando in parallelo affinché l'attacco sopravviva. Fab segnala ad alta voce il rischio, che possano perdere un po' dell'anima del disco, e si tiene una via di ritorno. Un ottavatore viene messo sotto per dare corpo.

Poi il lavoro di ordine, che in realtà è il punto di tutta la serie. Tutti i bus delle percussioni confluiscono in un bus della batteria con nastro, e poi a Ocean Way, così la batteria può essere collocata in uno spazio come già lo sono gli archi. Si stampa una versione di prova, non perché sia un mix ma perché non puoi rivedere ciò che non riesci a sentire. E la sessione viene consegnata: 24 gigabyte, con una spiegazione su come funziona il versioning di Luna, nessun pulsante di salvataggio, solo snapshot a cui puoi tornare fra sei mesi.

Si chiude su due cose per cui vale la pena restare. Fab spiega perché questo pezzo non può essere mixato come un disco classico: la gamma dinamica che funziona in una sala porta i passaggi più quieti a -25 in macchina, quindi il lavoro diventa mettergli un corsetto per farlo sopravvivere accanto a tutto il resto su Spotify. "Quello che abbiamo fatto oggi è mixing, ma è più come trovare il tono. Il resto è equilibrio." E Yvette racconta da dove è nato il pezzo. Le fu commissionato un mese prima del festival, senza software di notazione, così ha suonato lei tutti gli strumenti, ha trasposto un violino verso il basso perché non possedeva un violoncello, ha scritto un movimento a settimana per tre settimane e ha passato l'ultima settimana a imparare a suonarlo.