Episode 4

Il giorno dopo l'orchestra, ai Flux Studios, Yvette si collega per gli overdub di chitarra, e prima che venga registrata una sola nota, Fab costruisce una via d'uscita. La chitarra si divide in una DI pulita registrata grezza, e poi passa attraverso la Ruby di UA verso il suo banco, con l'intero stereo completamente wet catturato di nuovo tramite due Radial DIs. Ogni impostazione viene memorizzata. Qualsiasi cosa può essere registrata con punch‑in, o ri‑amplificata in seguito attraverso esattamente lo stesso impianto.

Poi Yvette passa in rassegna il banco pedali, pedale dopo pedale: fuzz prima del compressore, la questione del buffer e cosa faccia realmente l'impedenza, un generatore di feedback per rumori di balena e alieni, un DD3 anni '80 per lo stutter, e due delay che svolgono due ruoli diversi. Uno è ritmico e drammatico, l'altro è usato come riverbero testurale, perché il delay aggiunge carattere armonico in un modo in cui il riverbero non riesce. In più la regola che decide tutta la disposizione: gli effetti stereo vanno alla fine, altrimenti vengono ricondotti a mono e li avrai sprecati.

L'episodio ruota attorno a una domanda. L'amplificatore va messo all'inizio della catena o alla fine? Lo provano in entrambi i modi, ascoltano e spostano la Ruby alla fine come un vero amplificatore. Il suono di drive di Yvette cambia completamente. Inoltre: un accordatore Walrus con Shrek sopra, e la differenza tra un pedalboard da studio e un pedalboard per Instagram.